当前课程知识点：新闻摄影 > 第六章 摄影构图 > 拍摄角度：景别 > 拍摄角度：景别
那么在构图这一讲的最后一部分
我们要讲一讲
拍摄角度和构图之间的关系
所谓拍摄角度
大家可以直观地把它理解成为
我们作为摄影师
和拍摄对象之间的物理关系
有一句古诗是这样说的
横看成岭侧成峰
远近高低各不同
其实是最适宜被用来形容
我们对于拍摄角度的理解
那么当我们选取了不同的角度
选取了和拍摄对象的
不同的空间关系的时候
在我们最终的照片中
我们的拍摄对象我们的新闻事件
也会展示出不同的面貌来
所以说拍摄角度
和构图之间的关系
是十分密切的
它不仅可以帮助我们去摒除掉
一些我们不需要的要素
而且可以帮助我们
从最符合构图规律的一些角度
去完成图片的创作
为了进一步地理解拍摄角度
和构图之间的关系
我们把拍摄角度分为三类
来去进行讲解
那么第一类就是
我们和拍摄对象之间的距离
也就是远近的关系
那么远近的关系
我们可以有两种不同的操作方式
就像我们在镜头焦段里面
所讲的那样
我们既可以在物理空间上
离我们的拍摄对象很远
来获取一个比较宽广的视角
我们也可以站在
一个比较近的位置
更换一个更广角的镜头
来同样获取一个比较宽广的视角
当然了广角镜头和长焦镜头之间
它们除了视角的不同之外
还会带来一些景深
和镜头畸变之类的
一些其他的附加因素
那么这个我们只要回忆一下
我们在技术层面所学到的知识
就可以了
那么不论是更换
我们和拍摄对象之间的物理距离
还是更换一只镜头
那么它最终给我们造成的
都是图片所展现的视角
和它所展现的空间的
广阔性的变化
那么根据这种变化
我们习惯性地把一幅图象的构图
会分为远景 全景
中景 近景和特写
来讨论它在视角
和整个展现区域之间的
各种不同的选择
那么我们就从最遥远的开始
当我们站在
离景物比较遥远的位置
或者说我们在使用一个
广角镜头的时候
我们都可以获得一个
所谓的远景的构图
那么像这样的一张照片
它其实就是在一个
离这个城市有一定高度的
飞行器上所捕捉到的一张照片
我们看到远景它往往比较有气势
而且远景配合着俯拍
能够更好地展示一座城市
和一个地理空间的
一个区位和面貌
那么这张照片它其实更多的是
通过一个广角镜头进行的拍摄
我们看到这样一个
古老的剧场里面
我们通过广角镜头
不仅展现了它的全貌
而且把这样的一圈实质的座椅
把它的这样的一个几何感
给很好地呈现了出来
那么从这两张照片中
我们也可以看出远景的主要功能
和它主要应当注意的构图要素
那么从功能上讲
远景一般用来反映空间的广阔感
来反映这种空间的纵深感
那么另一方面从构图角度
我们在拍摄远景的时候
一定要着重地
去寻找远景中的支撑性的框架
比如说这张照片中
这样的一个塔状的高楼
它就是这整幅图片里
这个支撑性的框架
如果没有这样支撑性的框架
远景就会显得杂乱
那么同样在这张照片里
这个弧形的看台
也是远景的支撑性的框架
如果没有弧形看台
那么这张照片
可能也没有那么美丽
那么关于远景
我们最后有一点需要注意
那就是在这样的一幅照片中
我们可以看到
它有比较明显的地平线
那么同时它的空白
或者说它的均质的面积也比较强
那么这个时候
我们一般要选择一个
具有支点意义的物体
作为这张照片上的主体
那么在这张照片上
我们选择的是这个骑车的人
大家可以想象一下
如果没有这个人骑自行车
从这个广场上通过的话
那么这张照片
会发生如下两种情况
第一种情况就是这样的地平线
彻底分割了画面
这个时候画面就会被割裂
它给我们的观感就没有那么舒服
那么另外一方面
当缺少了这样的一个支点之后
画面的上面和下面
显得过于空阔
那么我们的视线将无处安放
那么这个时候
当我们视线无处安放的时候
我们对于这张图片的整个的观感
也不会那么舒服
所以说在我们进行这样的一些
均质画面的拍摄的时候
我们要特别注意
去寻找这样的支点
那比远景更近一点的就是全景
全景一般来讲所指的是
我们能够展现人物
或者说展现我们的拍摄对象
整个轮廓和全貌的
这样的一个景别
那么一个典型的全景
它不仅能够把人物的全貌
展现出来
还能够给我们展现出
人物周围丰富的环境细节
让我们感觉到
个体和周围环境之间的互动
那比如说这样一张
关于街头演奏者的照片
他不但把这几位演奏者的全貌
展现出来了
同时还给我们展示出
丰富的街道的场景
那么同样的照片
还有如下的这几张
我们都可以从这样的一些照片中
感受到这些演奏者个人
通过音乐和他周围环境之间的
丰富而有趣的互动
那么全景的意义
也就在这个里面展现了出来
它展现的是人物和环境之间
通过人物的实践
通过人物和环境之间的信息上的
或者说象征性的各种各样的关联
而发生的各种丰富的关系
那么比全景再更进一步呢
我们就有了中景的概念
所谓的中景就是指人物腰部
或者说腿部以上的部位
我们看这张照片
它就是一张典型的中景图片
那么中景图片
那么从全景到中景呢
我们可以看到环境性的信息
慢慢地在变少
关于我们拍摄对象的动作
和他个人的各方面的面容
等等方面的信息
在不断地增强
我们看这张照片
它同样是一张关于演奏的图片
那么这个时候我们可以看到
周围的环境的信息
就慢慢地减少了
我们也很少再看到
他和周围环境之间的互动
而我们的目光被吸引到他的动作
他和他的陪体之间的关系
还有他的身姿上面
另外中景也经常被我们用来
作为叙事
用来反映人物之间的相互关系
而非人物和环境之间的关系
那比如说这样的一张照片
它反映的是一个婚礼
但是我们可以看到这个婚礼
给我们的感觉是别别扭扭的
那么我们看到这位丈夫
和这位新婚妻子
他们的面容都不太好
他们之间的相互关系呢
也并不那么亲热
这也是一张2014年
被广泛注意到的新闻图片
它展示的是宗教更换之后
特别是在这样的一个地区
他们的原始宗教
被新进入的基督教
或天主教取代之后
那么年轻人的婚礼也发生了变化
我们可以看到这些年轻人
他们可能并不喜欢
他们这样的西式的婚礼
他们有可能还在怀念
他们以前原始宗教
所给他们带来的快乐
那么这样的一幅中景的照片
它给我们展现了
一定程度的环境信息
但实际上通过这样的景别
我们需要更加注意的是
人物之间的相互关系
和人物他们自己的
一些内心的活动
那说到人物的内心活动
实际上我们有更加优势的景别
来进行展现
这就是比全景更进一步的近景
有一句话叫做近取其神
也就是说
当我们的景别逐渐靠近的时候
那么环境性的因素呢
就慢慢慢慢地降低到了一个
更加次要的位置
这个时候
我们希望通过近景能看到的
是人物的神态
和人物面部的一些细节性的特征
那比如说我们看这张照片
这位弹奏手风琴的老人
那么这个时候
我们可能通过这张照片
已经识别不出来
他周围的环境特征了
那么我们更加注意的
会是他的这个手风琴
他所戴的这顶帽子
甚至全部变白的厚厚的胡须
那么通过这样的近景
人物的面部特征
和人物的一些细节性的动作
被放大了
我们得以从人物的
这样的一些面部信息
人物的表情和一些细节性的动作
去体会或者说至少去猜测
他的内心活动
那么同样能够传递情趣的是
这样的一张近景照片
我们可以看到
这是一个军乐演奏者的照片
那么由于景深的控制
我们可以看到
他周围的人物的面部
也已经模糊不清
这得以让我们把我们的视线
集中到他的身上
集中到他被比较慢速快门
所捕捉到的这样的一些动作
那么他同样也体现了
这位演奏者的精神状态
和刚才这位老者
可能他们的精神状态不尽相同
但是他们的精神状态
都能够给我们留下
比较深刻的印象
那景别的最后一个分类就是特写
所谓的特写
如果用在人物的肖像上
它就是指人物的面部
特别是面部表情充满整个画面
这个时候人物的其他的动作
也被慢慢地消除了
我们能看到的是人物的眼神
人物的神态
我们看这张照片
它就是一张介于近景
和特写之间的
虽然说我们还能够看到
他的一些吹小号的动作
但是实际上这张照片
需要给我们传达的
更多的我们看到
他半眯缝着的一只眼
他一边吹着小号
一边比较俏皮的姿势
那么这样的一些特写的图片
它都有利于我们更加深入地
去通过照片本身
去了解人物的内心世界
那么我们经常说
眼睛是人物内心的窗户
那么所以说我们在
进行近景拍摄
进行特写拍摄的时候
其实要特别注意的要素
也是人物的眼神
那么一方面呢
我们要注意到
人物眼神之间的相互关系
我们看这样的一张特写照片
那么人物其实他们的神态
特别是他们之间
眼神之间的这种交叉
其实给我们暗示了他们之间的
这样的一些特殊的关系
那么像这张照片也一样
那么我们正是通过
人物的这个眼神
去了解到他的内心世界
或者说至少摄影师通过他的眼神
给我们暗示出了
这个人物的有趣性格
那么在技术上
我们如果要拍好一张特写的话
眼神光是十分重要的
我们一方面
需要捕捉眼神的一些瞬间
另一方面
我们也要在可能的情况下
捕捉到眼神光
这个我们在光线造型的一讲里
有过详细介绍
这里只是一个简单的提醒
那么特写镜头除了眼神之外
其实另一个特别值得我们注意的
就是手部的特写
那么就像我们在一开始
展示过的这张照片一样
那么这个时候我们看到的是
弹吉他的两只手
那么人物的面部
被屏除在了画框之外
这个时候我们可以通过
这样的一些手部的动作
和手部的细节
反过来去推测人物的精神状态
它是一种间接的展示
而不是一种直接的呈现
这也是特写的另一个方面的特点
那以上就是我们关于拍摄角度
和构图之间的第一部分内容
也就是景别的概念
景别代表着拍摄者
和拍摄对象之间的物理距离
或者说通过镜头矫正的光学距离
那么我们根据距离的不同
可以把一张照片分为远景 全景
中景 近景和特写
那么这样的一些不同的景别
像我们刚才所说
它有不同的功能和不同的意义
我们在拍摄的时候也要注意
在符合这些功能和意义的前提下
去捕捉相关的细节
去捕捉画面整体的框架性的元素
去让各种各样的画面要素
在有限的二维空间内
去更好地诠释人物
更好地呈现世界
-第一讲 引言1
--引言1
-第二讲 引言2
--引言2
-第三讲 认识照相机
--认识照相机
-第四讲 从镜头说起
--从镜头说起
-第五讲 长焦镜头1
--长焦镜头1
-第六讲 长焦镜头2
--长焦镜头2
-第七讲 长焦镜头3
--长焦镜头3
-第八讲 应用推荐
--应用推荐
-第九讲 长焦镜头4
--长焦镜头4
-第十讲 光圈1
--光圈1
-第十一讲 光圈2
--光圈2
-第十二讲 光圈3
--光圈3
-第一章 绪论--练习题
-第一讲 对焦
--对焦
-第二讲 景深
--景深
-第三讲 镜头小结
--镜头小结
-第四讲 取景方式
--取景方式
-第五讲 传感器
--传感器
-第六讲 快门
--快门
-第七讲 色温与白平衡
--色温与白平衡
-第八讲 机身小结
--机身小结
-第二章 认识照相机（上）--练习题
-答疑视频
--答疑视频
-内容回顾
--内容回顾
-助教介绍
--助教介绍
-选购相机
-选购相机——单反还是微单（1）
-选购相机——单反还是微单（2）
-选购相机——全幅还是非全幅
-选购相机——不同价位相机选择
-相机操作——安全问题
-相机操作——曝光模式
-相机操作——测光模式
-相机操作——其他拍摄技巧
-第三章 认识照相机（下）--练习题
-答疑视频2
--答疑视频2
-新闻摄影后期准则
--新闻摄影后期准则
-数码照片处理（1）
-数码照片处理（2）
-位图与矢量图
--位图与矢量图
-RAW与JPG
--RAW与JPG
-后期基础
--后期基础
-PS入门
--PS入门
-Lr入门
--Lr入门
-第四章 数字图片后期--练习题
-光线与影调
--光线与影调
-曝光和测光
--曝光与测光
-测光模式
--测光模式
-测光模式演示
--测光模式演示
-曝光的标准
--曝光的标准
-曝光补偿与包围曝光
-分区曝光法（1）
--分区曝光法（1）
-分区曝光法（2）
--分区曝光法（2）
-高调与低调
--高调与低调
-应用与总结
--应用与总结
-答疑视频3
--答疑视频3
-答疑视频4
--答疑视频4
-构图引言
--构图引言
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--空间感
-构图的三项标准
--构图的三项标准
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-构图要素：主体
--构图要素-主体
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--构图要素：陪体
-构图要素：前景
--构图要素：前景
-构图要素：背景
--构图要素：背景
-构图要素：留白
--构图要素：留白
-拍摄角度：景别
--拍摄角度：景别
-拍摄角度：角度
--拍摄角度：角度
-拍摄角度：高度
--拍摄角度：高度
-构图部分总结
--构图部分总结
-答疑视频5
--答疑视频5
-光线造型
--光线造型
-主光
--主光
-各类辅助光
--各类辅助光
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--摄影棚初探
-棚内补灯基础
--棚内补灯基础
-户外光线应用
--户外光线应用
-外拍介绍
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-初探五道口
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-奔跑吧，姐妹！
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-再探五道口
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-奔跑吧，姐妹！（2）
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-奔跑吧，姐妹（3）
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-总结
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-摄影文化史
--摄影文化史
-从岩画说起
--从岩画说起
-摄影史前史
--摄影史前史
-摄影术的起源
--摄影术的起源
-摄影术之争
--摄影术之争
-摄影与工业化
--摄影与工业化
-摄影观念
--摄影观念
-现实主义与其他
--现实主义与其他
-新闻摄影
--新闻摄影
-小结
--小结
-答疑视频6
--答疑视频6
-纪实摄影起源
--纪实摄影起源
-马修·布雷迪
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-桑德&海因
--桑德&海因
-FSA
--Video
-FSA总结
--Video
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-小结
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-答疑7
--答疑7
-新闻摄影
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-定义
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-真实性
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-五要素
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-摄影伦理
--Video
-小结
--Video
-奔跑吧姐妹第二期1
-奔跑吧姐妹第二期2
-奔跑吧姐妹第二期3
-奔跑吧姐妹第二期4
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