景深在线视频

和镜头相关的最后一个概念呢

是景深的概念

景深也和我们刚才所讲到的

光圈和焦距有密切的关系

景深是一个什么样的概念呢

其实它和对焦直接相关

刚才我们拿这张新闻图片

给大家示例了

把焦对在哪个物体身上

它其实代表着

摄影师的一个主观判断

和摄影师的主动选择

从这张照片上呢

我们不仅可以识别到

比较清晰的前景上的这对母子

同时在焦外的这个位置

我们可以看到这么一个士兵

他也具有一定的清晰度

虽然他并不是特别清晰

但实际上他的站姿

他手中所拿的

AK47的这样的一个枪械

甚至是他眼光所看的

这样的一个方向

都能够被我们所识别出来

这其实跟我们提出了

这样一个问题

也就是当我们把焦

对准在一个特定的物体的时候

它的前方的物体和它背后的物体

它的清晰程度到底有多高

或者说有多模糊

实际上这就是我们景深这个概念

所要解决的问题

我们还是回到凸透镜的

一个基本的成像原理上

我们现在已经知道

一个距离凸透镜一定位置的物体

它只有在一个特定的焦平面上

才能呈现清晰的倒像

当我们把焦平面往前

或者说往后稍微平移一点的时候

从光学原理上来讲

这个物体的倒像

就不是那么清晰了

但另一方面呢

人眼总有一些模糊性的效果

只要它没有不清晰到一定程度

我们总还认为它是清晰的

反过来呢当传感器处在

这个物体的焦平面上的时候

这个物体已经完成了

最精确的对焦

那么它的前面的物体

和它后面的物体

当然在这个焦平面上

就没有那么清晰

同理 根据我们的人眼的

模糊性的效果呢

只要前方或者说后方这个物体

离我们对焦的这个物体

并没有那么远

它还是会被我们认为是清晰的

只要当它超过了一定的距离之后

我们才能看到它开始模糊了

它的模糊程度越来越大了

以至于什么都看不清楚

那么我们把围绕着

精确对焦这个物体的

前后一段纵向的距离称为景深

那么在画面中呢

只要一个物体处在景深范围内

不管它有没有得到精确的对焦

它相对来讲都比较清晰

景深有深有浅

我们可以看到这样的一张照片

虽然说我们不太确定

它的焦是对在了鹿的身上

还是对在了树叶子的边缘

我们可以看到从比较近的树叶

到比较远的这个驯鹿

它们在大概

十几米左右的距离之内

它都是一个特别清晰的物像

那么这个时候我们说

这张照片的景深是比较深的

相反地我们来看这样的一张照片

它是一个用长焦拍摄的一个特写

我们可以看到

除了这只松鼠和这只山雀以外

离它们稍微远一点的地上的松脂

已经开始不清晰了

这个时候我们说它的景深

大概只有几十厘米的范围

它是很浅的

我们在电影上

经常可以看到这样的效果

有些时候当景深

浅到一定程度的时候

如果对焦对准的是人物的眼睛

那么甚至连人物的鼻子

人物的眼镜的镜片和眼镜的横梁

都会稍微地出现一些模糊的情况

这个时候景深大概只有一厘米

甚至说几毫米

这样的一个特别浅的深度

那么景深究竟和什么相关呢

那么我们说有四个要素

影响了景深的深浅

第一光圈

光圈越大的时候景深越浅

光圈越小景深就越深

所以说当我们需要拍摄

一个景深比较深的景象的时候

我们往往倾向于

把光圈开的小一点

第二个要素是焦距

焦距越长景深越浅

而焦距越短景深则越深

因此我们可以看到

这张照片它一定是用长焦镜头

才得到了那么浅的景深效果

而这一张呢

它大概更多地使用了

广角配合着比较小的光圈

来达到了一个

比较深的景深的效果

那么和景深相关的第三个要素

就是物距

当我们对焦的这个物体

距离我们的照相机越近的时候

景深就越浅

当我们所对焦的物体

距离照相机越远的时候呢

它的景深就越深

和景深相关的第四个要素呢

是传感器的面积

或者说传感器的画幅

那么传感器越大的时候景深越浅

传感器的画幅越小景深则越深

当然了第四个要素

它是相机的机身的

一个基本的属性

我们没有办法去改变

因此在实际的操作过程中呢

我们为了控制景深

最长使用的

就是光圈和焦段的配合

景深可以给我们产生

一系列不同的视觉效果

我们在网上经常可以看到

各种美食 那么各种优秀的人像

它都给我们营造了一种

浅景深的效果

也就是说除了这个美食

和人物的面部之外

它的背景和前景

基本上全部虚化掉了

我们甚至辨识不出来这个美食

或者说这个人物

他所处的这样的一个物理的环境

浅景深能够确保

观众把他们的视线和情感

全部集中到

一些特定的物体和人物身上

而不被其他的要素所干扰

因此稍微有一点拍摄经验的同学

或者说摄影师

也经常喜欢使用长焦加大光圈

来营造浅景深的效果

不管怎么讲呢

浅景深大概是一种最简单粗暴

但又十分有效的

提升画面感染力的方法

但是景深并非越浅越好

根据不同的拍摄主题

根据不同的拍摄主题

根据我们对这个照片不同的构思

我们需要去精确地控制景深

那么除了我们所对焦的

这个物体之外

我们还要考虑

它背景上的哪些物体

我们希望它在焦距之外

完全模糊掉

不给观众提供任何一点痕迹

那么另外的哪样的一些物体

或者说哪样的一些环境

我们又需要它在焦外

有一定的呈现

能够给观众提供一些

理解这个样的人物

和新闻事件的

更多的更丰富的信息

我们来看这样的一张新闻照片

它发生于2014年的

非洲埃博拉的疫区

那么在一个示威游行的过程中呢

一名黑人倒在了地上

他的腿还受伤了

我们可以看到这名倒地的示威者

他是这个图片新闻所关注的要点

那么他第一眼能够吸引观众的

也是这个示威者的形象

和他所遭受的这样的一个伤害

但是我们再继续

朝画面的纵深方面

我们可以看到篱笆后边的人们

可以看到一辆黑色的轿车

还可以看到隔离区的铁栅栏

和上面的铁丝网

这些东西说在焦外

但是它仍然保证了一定的清晰度

给我们提供了关于这则新闻的

更多的物理环境和社会环境

虽然说它们在焦外

有一定程度的模糊

突出了画面的主体

但是它们并不是处在

景深之外很远的地方

它们的模糊同样也给这个画面

提供了一定的信息含量

因此我们可以看到

景深并非越浅越好

也不一定是越深越好

它完全是我们拍摄者

所需要做出的一个选择

和所需要做出的决定

针对不同的主题

针对我们希望图片所传递出来的

不同的情绪 情感和信息

我们要精确地控制我们的对焦点

和对焦点之外的景深范围

那么这样的一些精确的控制

又和我们的光圈使用

和我们镜头焦距的使用

以及和我们与拍摄对象之间的

物理距离息息相关

这一切都需要

我们在拍照的过程中

去不断地体会

主动地做出选择和操作