当前课程知识点：新闻摄影 > 第十一章 新闻摄影 > 真实性 > Video
接下来呢
我们来看这样的一张照片
这张照片呢
经过了后期的手工染色
它给我们展示的
是苏军占领德国柏林之后的
一个决定性的瞬间
这张照片呢
它的拍摄者叫
朱哥尼·查尔德及
他1917年出生于乌克兰的
朱组维卡
那么这幅照片
拍摄于1945年
它体现了苏联红军攻入德国首都的
最有代表性的一幕
但是后来呢
这位照片的作者
向我们坦诚了这张照片的拍摄经历
实际上这张照片
是一幅来自于他导演的摆拍作品
早些时候
在一次战斗中呢
他从台球桌上
找到了这面旗子
他本能的认为这面旗子
一定会在某个时刻
发挥重要的作用
于是一直珍藏到战争的最后的日子
当他来到德国
当他经历到
这场胜利的欢庆之后
他想到了这面旗子
并拍出了
这样的一幅大名鼎鼎的作品
实际上呢
在很长的一段时间之内
特别是在苏联和我们中国
那么摆拍
或者说叫做组织拍摄
一直是新闻摄影创作中一个重要的技法
那么为了特定的宣传
和意识形态的需要
那么摄影记者
被允许
去建构一些真实生活中并不存在的场景
当然了
在改革开放之后
特别是在
强调新闻报道的真实性的基本属性的前提下
这样的一些行为啊
得到了反思
如今的新闻摄影师们更加注重抓拍
更加注重去捕捉
真实生活中的场景
下面这张照片啊
它也是一幅大名鼎鼎的作品
稍微熟悉一些新闻史的同学就可以认出来
它来自于罗伯特·卡帕
我经常和同学们开玩笑
罗伯特·卡帕呢
他是一位格言大师
他经常说一些和摄影相关的警句
比如说
如果你拍的不够好
是因为你离得不够近
我想这大概是
最著名的一句
关于纪实摄影的警句了
罗伯特·卡帕呢
同样由于他对战争的报道摄影而闻名
那么这张照片啊
就拍摄于西班牙内战的时期
西班牙内战
我们可以把它视作是
二战之前的序幕
那么在西班牙内战时期呢
来自世界各地的摄影记者
文学家甚至是一些
倾向于革命的青年
都来到了西班牙这个国度
而加入了西班牙的共和国的军队
和西班牙的人民并肩作战
一起抵抗独裁统治和独裁的军队
那么这张照片呢
其实在拍摄之后啊
也受到了很多质疑
这些质疑呢
和刚才那张照片有一些类似
那么不少人都质疑这张照片
它究竟是摆拍
还是一个真实的场景
因为我们可以看到
这给我们展示出了
一位西班牙战士
他倒地的瞬间
这样的一个瞬间
对于大多数的摄影师来讲
实在是太难捕捉到了
当然了现在
这段持续了半个多世纪的公案
终于有了一个结局
随着卡帕失踪底片的回归
大家发现啊
这幅照片是卡帕
在1936年9月5日
拍摄的一队西班牙战士
军事演习中的一个画面
所以说呢
这张画面它本身
确实来自于真实场景的抓拍
但是这张照片中的
这位西班牙士兵
他并不是真正的中弹倒下
而只是在演习过程中的一些相关的动作
这张照片如此曲折的经历啊
它实际上在提醒我们
我们在进行报道摄影的创作的时候
一定要及时进行记录的工作
我们要把这件事情的
具体的时间地点
和这件事情的本来发生的过程
通过文字的方式记录下来
一方面呢
作为图片说明
向观众介绍更多的新闻信息
另一方面
也作为我们自己的一个存档的材料
以备在一些特殊的时候
可以拿出来进行对照
我们希望用刚才的这两张照片呢
来和大家交流新闻摄影的第二个重要的特点
也就是真实性的特点
对于新闻摄影来讲
真实性是新闻摄影的底线
虽然说一段时间之内
摆拍和组织拍摄蔚然成风
但是今天
在新闻摄影这个业务领域之内
大家仍然有这样的一些基本的共识
那就是
你照片中所发生的事情
必须是生活提供给你的
而不是你引导生活的
你照片中所记录下来的场景和人物
和你的文字解说
必须是一一对应的
而不应该是用A地的照片
来证明发生在B地的新闻事件
当然了我们知道
真实性它实际上也是一个更高的要求
有些时候人们经常会质疑
一张新闻照片的真实
究竟在多大程度上
可以给我们体现整个世界的真实
我们知道
新闻照片它只能给我们展现
一瞬一时一地的事件
它永远无法给我们提供总体上的真实
但是即使是这样
我们对于新闻照片的真实
仍然有一些基本的要求
它包括了照片中一定是要真人真事
它要是典型的瞬间
同时呢
你的文字要足够准确
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