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从我们上面所介绍的FSA的三位

有代表性的摄影师的身上

我们也可以看到纪实摄影的

某些共通的特征

那么首先呢

纪实摄影和风光摄影

或者说人像摄影相比呢

它不应当仅仅是形似

它应该突破这个社会的表象

去表达一些关于拍摄对象

拍摄题材的更深层次的内容

其次呢

这些摄影师们

都在图片中表达了自己的某些诉求

他们不仅仅是展现

而是在展现的背后

放入了自己对这个社会

自己对自己的拍摄对象

的一些情感和一些理性方面的思考

那么最后呢

纪实摄影还应当具有推动社会改革

推动国家变革的力量

FSA之所以成为纪实摄影领域的一块丰碑

这和它所起到的社会功能

它对当时美国社会的全面的记录

和推动的力量

是分不开的

而且这一批摄影作品

被作为国家的珍宝

永远的被保存在了美国国会图书馆

从FSA摄影项目的结束直到今天

那么时间又过去了六七十年

实际上在这六七十年里面

纪实摄影得到了蓬勃的发展

以纪实摄影出名的摄影师们

也不在少数

那么接下来呢

我们给大家介绍

几组当代的纪实摄影作品

我们希望大家在阅读

在分析这些作品的时候

思考如下三个方面的核心问题

那么首先呢

是如何获得拍摄机会

其次是如何从自己熟悉的题材

熟悉的生活入手

开始自己的纪实摄影拍摄的实践

最后呢

如何能把自己的兴趣

自己对这个世界的关心和关切

转化成为自己的纪实摄影作品

我们可以看到这三个问题

都和我们每个人的拍摄实践

息息相关

首先我们来讨论第一个问题

就是如何获得拍摄机会

就像我们刚才所阐释的

纪实摄影不应该仅仅是

一个走马灯式的拍摄方式

它往往要求我们对一个特定的主题

对一群特定的拍摄对象

有比较长时间的积累

当我们在路上遇到一些新奇的人

一些好玩物件的时候

我们也许会咔擦的按下一张两张

但是当我们要长期的拍摄一个群体

拍摄一个题材的时候

问题就来了

我们需要获得他们的许可

这不仅仅是拍摄伦理方面的要求

那它实际上呢

也和纪实摄影的基本要素息息相关

因为纪实摄影要求我们

深入到我们拍摄对象的生活中去

去超越表面的真实

去展示某些程度上的

内部真实和精神方面的真实

拍摄题材多种多样

那么我们可以举一个最简单想到的

很难拍摄的例子

那就是世界各地的黑帮

想想黑帮呢

很多同学可能都觉得害怕

那它可能涉及到了一系列的犯罪活动

涉及到了一系列的地下规则

不要说拍摄他们了

简单的和他们打个招呼

可能都让我们心惊胆战

但是这个世界上呢

偏偏也有一些摄影师们

他们和黑帮混的很熟

他们的作品中呢

也把黑帮的生活和黑帮份子的

这样的一些精神状态

给惟妙惟肖的展现了出来

那么这些摄影师们

是怎么样获得拍摄机会呢

我们现在看到的这组黑帮照片

是马格楠图片社的签约摄影师

布鲁斯·吉尔登的作品

他自己是在纽约从一个街头摄影师

开始了他自己的摄影生涯

那么他获得拍摄这些帮派份子们的机会是很特殊的

因为他父亲基本上就是一个帮派成员

所以说呢

他自己从小也在这样的环境中生长

在拍摄过程中

吉尔登对他们十分坦诚

而且开放

那么每次呢 也都会

对他们讲诉自己的真实拍摄意图

同时吉尔登告诉我们

他不仅仅是一个旁观者

而且是参与到他们生活内的

一个份子

对于他来说

这样的近距离的观察

会更为重要

也更加能让他的作品充满了贴近性

充满了生活的质感

接下来的这组彩色摄影作品

来自于比利时的摄影师库斯特

那么他的拍摄对象呢

是我们在一些影视节目中

经常看到的

日本山口组

也是一个特别有名的日本的黑帮组织

那么这位摄影师呢

和山口组共度了两年的时光

那么不熟悉山口组的人

可能很难想象在这两年里

摄影师是怎么样

和这些拍摄对象们打交道

又是怎么样拍摄到了这样的一些

生动鲜活的黑帮生活和黑帮仪式

那实际上呢

比利时的这位摄影师呢

他采取的是最为官方的

获取拍摄许可的方式

他通过自己的助手

和山口组进行了几个月的艰难谈判

通过协议的方式获得了法律上的拍摄许可

这样库斯特能够对山口组

进行零距离的拍摄

并且他所拍摄出来的照片

也在版权和伦理上受到了相当的保护

那么他的这些照片给我们展示出了

我们所从未见过的山口组

包括商业会议

包括浴室的沐浴

也包括夜店的娱乐

甚至是黑帮的葬礼

目前他这组照片

所组成的第一本画册

畅销全球

那么他的第二本画册也已经出版

大家如果有兴趣

可以到网上查阅相关的信息

可以拿过来看一看

他镜头下的山口组

最后这组黑帮照片啊

来自于英国的摄影师霍格

那么他的这组照片

真实的记录了英国黑帮的活动

比起前两位摄影师来讲

他的拍摄时间更长一些

他耗费了将近四年的时间

来完成这组作品

同时呢 他获得拍摄许可

更像是一个天上掉下来的馅饼

在一个偶然的机会中

他被邀请去参加一个当地黑帮的小型派对

并且帮助他们拍摄了一组照片

这组照片出乎意料的

很受这些黑帮成员们的喜欢

所以说呢 他就得到了越来越多的

黑帮成员们的聚会邀请

他也在四年的时间里

得以记录下英国本土黑帮的

充满暴力 色情 甚至有一些血腥的世界

这些拍摄内容包括了私人派对

包括了非法拳赛

包括了会议 打架斗殴的场景

以及黑帮的葬礼

那么回顾刚才我们所看到的

这三组纪实摄影作品

他们的题材都是

我们常人碰都不敢碰的黑帮题材

而这三位摄影师呢

也都有自己的方式

去获得自己的拍摄许可

这个世界上其实并没有真正的禁区

对于一个有心人来讲

或多或少他都能够得到一些机会

都能够做出一些努力

来踏入这些我们常人

所不敢接触的世界

并且通过他们的镜头

给我们传达出

这个世界上不同人们的不同生活

很多摄影师把他们的镜头

对准了世界上形形色色的群体

很多摄影师也去到了世界上

各种各样危机四伏的区域

给我们拍摄回来珍贵的影像

我们从上诉三位摄影师身上

可以习得的是对题材的孜孜不倦

和对身边每一次机会的精准把握

那么有了这两种精神上的准备之后

我们只需要把我们的心扉敞开

只需要真诚的和我们的拍摄对象沟通

那么拍摄机会和拍摄许可

就很有可能向你敞开