当前课程知识点：新闻摄影 > 第七章 光线 > 各类辅助光 > 各类辅助光
灯光造型里面的第二类光线
我们把它称为补光
顾名思义
就是起到补充效果的光线
那么补光大多数的时间
用于补充人物
或者说物体的阴影部分
因为有些时候呢
我们希望对比很强烈
我们希望阴影更浓郁一些
而另外一些时候
我们其实希望阴影部分
也有一定的细节呈现
那么它能和明亮的部分
形成一个并不那么强烈的反差
对的 就是比如说
你来看这两张照片
它们都是以
它们的主光都是同样的一个侧光
那么看到这两张照片呢
我们更多人会去想
这个小孩在想什么
而没有人会想
这个吹萨克斯的大人在想什么
为什么
其实就是因为他的补光不一样
那么这个他基本上是没有补光的
所以说完全形成一个阴阳脸
那么阴阳脸一般实际上是一种
有强烈戏剧性的一个暗示
那么你看到这样的照片
你就会想这个小孩
他生活是不是很苦
他心里是不是在想一些
就是很复杂的
心里在进行斗争
甚至他在纠结一些什么 对
但是这张照片实际它的主光呢
其实可能就是不太强调
它的戏剧性
更强调的是一个人物整体的造型
和一个美观上的感受
所以这边我们可以看到
它是比较柔和的进行了补光
我们猜想可能是用了一个反光板
或者是一个
功率比较低的一个闪光灯
然后透过了一个大的柔光屏
来进行了这么一个补光
可以说就是呈现了不一样的
这么一个效果
那实际上补光有些时候
我们并没有刻意地去打
但是因为我们的室内
或者说其他的一些物体
它有反光的效果
因此其实有些时候呢
我们即使并没有专门地拿一把灯
去做补光的效果
那么脸上还是会有补光的
那么另外一方面
其实我们进行补光的时候
我们需要注意这么几点
第一点补光它并不是
增加新的光线造型要素
它只是一定程度上的
改变阴影的浓度
所以说我们进行补光的时候
一定要特别小心
不要造成新的阴影
比如说刚才的这张照片
那么如果我从这边来了一道主光
那么这个补光
如果方向没有控制好的话
很有可能在我的鼻子两侧
都会形成阴影
那么它其实相当于是
破坏了主光的主体效果
那么带来了不必要的一些干扰
另外一方面其实对于补光而言
更需要重视的就是它的光线强度
就像我们刚才所讲到的
补光它起到的
是对阴影部分的一些微调
那么对于我们的一张照片
或者说一个人物肖像而言
阴影部分的浓度
是要和我们的整个的拍摄计划
和我们的拍摄目标相符合的
那因此补光不宜太强
有些时候也不宜太弱
我们要仔细地去进行
一系列的调整
以便让它达成一个
我们所需要的最终的造型效果
第三类的造型光线是轮廓光
那么轮廓光
它基本上是从后向的方向射入的
那么很多时候呢
后向的主光它本身就起到了
轮廓光的效果
轮廓光的主要的目的
是用于把我们的拍摄主体
和它的背景之间
进行一定程度的分离
让我们的拍摄主体显得更有轮廓
更加立体一些
而且同时也让我们的这个照片
在纵向上更加富有层次感
对 然后我们就来看这张照片
这张照片实际上就是一个
非常好的这么一个人像的范例
它同时用了主光 补光
轮廓光和背景光
那么我们这里先看一下轮廓光
主光就不用说
它是一个打过来的这么一个面光
三个人脸照亮
但是我们可以看到
他人的肩膀还有他的这个下巴
腮帮子以及头发上
都是有明显的这一个轮廓光
那么我们可以想象
应该是用一个闪光灯
配合雷达罩或者斜口罩
来进行的一个补光
这个轮廓光是很有可能
是对三个人采用了三盏灯
去进行补光都是有可能的
我们可以想到
想象如果没有轮廓光的话
首先我们整个人物非常平
因为这三个模特的脸型非常好
我是完全打过来的一个面光
也不会显得脸胖
但是如果这时候
既没有阴影又没有轮廓
就显得非常平 像证件照一样
那么第二点
说的一个是起到一个剥离的作用
看到人物的衣服还有头发的颜色
跟背景的这个深红色的幕布
实际上都是一个发暗的颜色
它是很容易在叠到一起的时候
分不太清楚
那么这个时候我打过来的轮廓光
就把人物从这个
整个一个比较暗的环境中
剥离出来
那么对于轮廓光而言
我们需要注意的也有两个方面
首先还是它的方向
一般来讲轮廓光
一定是从后向过来的
那么有些时候
后向它也有一些具体的区分
如果轮廓光我们希望
更加强调头发的话
我们一般来讲会让它更加高一些
如果轮廓光我们希望强调
人物的衣服和躯干的话
我们可能需要从一个脚部的
或者说是一个腰部以下的位置
从人物的背后打上来一个轮廓光
那么另外一方面
轮廓光的强度也很重要
常规地来讲
轮廓光的强度要强过主光的强度
因为我们只要仔细地
去观察一些范例的照片
就可以发现
那么人物轮廓这一圈的亮度
是很亮的
那么也只有它的亮度
达到了一个过曝的程度的话
它才有可能起到
把人物的轮廓勾勒鲜明
把人物和背景进行充分分离
这样的效果
像我们平常拍摄中
其实轮廓光在室外就可以打出来
尤其像就是清晨
和日落时候的太阳
因为它的太阳角度比较低
这个光线完全可以就是从正后方
打到人的这个头发上
这个时候我们一般采用的方法
一个是过曝拍摄
对脸色让脸曝光正常
这时候头发金色的轮廓
会非常好看 就像这张
对 就像这张
如果说这个大汉他是一个长发的妹子
我们就可以看到他的轮廓
那么其实还有另外一种拍法就是
当我这个背景我不希望它过曝掉
这个背景对我的画面很重要
这个时候我会在相机上采用一个
打开闪光灯
当然我们要套上一个肥皂盒
或者一个柔光设备
这样让脸上的光显得不是很硬
不会跟现场的自然光区别很大
这个时候就是背景就不用过曝
也能拍到非常棒的这样的轮廓光
第四类光线是背景光
那么所谓背景光
也就是对背景进行照明的光线
那么很多电影艺术的研究者
告诉我们
一些专业的电影制作公司
之所以能够把影片
制作得惟妙惟肖
它除了对人物
进行充分的照明设计之外
那么整个布景 整个场景
特别是背景上的照明
是十分关键的
那么我们可以从
这样的一张照片中
能得到一点启发
我们可以看到
这个弹吉他的白发老爷爷
那么他有一个很明确的轮廓光
那么同时我们可以看到
在他的背景的地方
实际上有一盏壁灯
这个壁灯就起到了
一定的背景光的效果
它把背景中的一部分进行了照明
并且从亮到暗
形成了一个很好的
层次上的一个区别
那么只有当我们把背景
进行一定程度照明的时候
那么整个空间的感觉
那么人物和周围环境之间的关系
才能够得以实现
那么一些粗糙的电视剧
一些设计的并不是那么好的
图片和广告照片
它之所以让我们看上去
并不太舒服
其实并不是由于
他的演员长得不漂亮
演员的演技不是那么精湛
而实际上是由于
我们对空间感的强调不够
而空间感的强调
就和背景光息息相关
对 其实背景光呢
在我们日常的户外拍摄中
可能大家不是很重视
也没有关心
因为有太阳在
基本上你很难找到那种
就是背景看不清的情况
但是在棚内拍摄就非常的重要
背景光它主要有两个作用
一个就是让背景的颜色打出来
比如说我的背景是很白色的布
那么这时候如果我不给背景
进行适当的补光
那么白色它就会显得发灰
那么还有一种情况就是
我用背景光去把人物的阴影
给打掉 像经常有的时候拍摄
当然有的时候人可能需要阴影
但有的时候我们想象一张人像
在背景上有影子的话就很不好看
那么后期想把这个影子抠掉可以
但是可能工作量会比较大
那么前期我可能会
背景上我单用一盏灯
把背景再单独地去进行一个照明
就完全可能把这个影子给去掉
当然现在一些比较高级的影棚里
他可能会用无影墙或者无影纸
来起到这个功能
但是无影墙和无影纸
并不能做到百分百
去消除这个影子
如果背景有充足的照明的话
可能效果会更好
那么另外在一系列的
虚构类的图片
和影片的拍摄中
背景的照明和直接给我们进行了
时间上的暗示
那么通常情况下在白日的室内
我们希望背景的照明
和人物面部的照明
基本上应该是一个相当的效果
他们之间的相差
不会超过一档光圈
那么如果我们希望在棚内
模拟夜间效果的话
那么这个时候
背景照明就要相对地暗一点
一般来讲它的规律呢
是比人物的面部要暗两档光圈
同时背景的照明也不要一片照亮
而且要进行一些有区间的
有设计的照明
来突出一些特殊的道具
同时兼顾
人物和环境之间的构图关系
那么最后我们再和大家介绍几个
其他类型的辅助光
实际上除了主光之外的
其他的光线 像补光
轮廓光 背景光
我们也经常地把它称为辅助光
但是这里头我们要介绍的
是有特殊效果的一些辅助光
比如说头发光
那么很多时候呢
虽然说我们进行了
一些轮廓光的设计
但是人物的头发
还是并没有得到很好的呈现
那么我们就会专门地用一个
比较靠上的后向光源
来强调头发的质感和色泽
那么另外一些时候人物的面部
特别是眼睛
是处于比较深的阴影中的
特别是一些后向光
作为主光的照明条件
那么在这些时候
我们希望人物的眼睛要炯炯有神
我们会在照相机的位置
放上一个亮度并不是那么亮
基本上像蜡烛
或者说打火机的火苗
这样的一些光线作为眼神光
来把人物的眼睛给他提亮起来
对的
就是现在尤其像特别要注意
就是给头发打光的时候
你的配套的设备
你要有一些聚光的东西
就是这个光很容易
它就被扩散到其他地方
影响你整体的光效
眼神光现在有很多种
比较简单的打法
比如像机顶闪光灯
直接冲正上方闪
它闪的一瞬间你的眼神
你的眼睛是会看到
那个白色的光点
但同时正上方的光它既不会反射
也不会打到你的脸上去
去改变其他的光
那么还有更简单的办法就是
拍完之后我后期用PS
在人的眼睛上点上两点眼神光
也是可以的
这个工作量其实不是很大
完全可以用后期来代替
那么上面我们就介绍了
基本光线造型
所需要的五种主要的光线类型
那么它们包括了主光包括了补光
包括了轮廓光 包括背景光
以及其他的一些辅助型的光线
那么这样的一些光线
它在摄影棚内进行不同的配合
能够达到不同的人像效果
能够给我们展示人物的不同面像
很多时候即使是同样的一个模特
同样的一身穿着
如果我们的光线造型
进行一些改变的话
那么他给我们所体现出来的情感
情绪和性格
都将发生很大的改变
那么一般来讲我们在棚内拍摄
对于人物来讲我们会有一系列的
不同的光线设计
那么接下来我们也请张博同学
和我们的其他的助教同学
来给我们演示一下
棚内拍摄的一些例如说蝴蝶光
显宽光 显窄光
还有环形光等等这样的一些布局
让我们来体会一下
简单的光线布局
能够给人们的面部
带来什么样不同的变化
-第一讲 引言1
--引言1
-第二讲 引言2
--引言2
-第三讲 认识照相机
--认识照相机
-第四讲 从镜头说起
--从镜头说起
-第五讲 长焦镜头1
--长焦镜头1
-第六讲 长焦镜头2
--长焦镜头2
-第七讲 长焦镜头3
--长焦镜头3
-第八讲 应用推荐
--应用推荐
-第九讲 长焦镜头4
--长焦镜头4
-第十讲 光圈1
--光圈1
-第十一讲 光圈2
--光圈2
-第十二讲 光圈3
--光圈3
-第一章 绪论--练习题
-第一讲 对焦
--对焦
-第二讲 景深
--景深
-第三讲 镜头小结
--镜头小结
-第四讲 取景方式
--取景方式
-第五讲 传感器
--传感器
-第六讲 快门
--快门
-第七讲 色温与白平衡
--色温与白平衡
-第八讲 机身小结
--机身小结
-第二章 认识照相机（上）--练习题
-答疑视频
--答疑视频
-内容回顾
--内容回顾
-助教介绍
--助教介绍
-选购相机
-选购相机——单反还是微单（1）
-选购相机——单反还是微单（2）
-选购相机——全幅还是非全幅
-选购相机——不同价位相机选择
-相机操作——安全问题
-相机操作——曝光模式
-相机操作——测光模式
-相机操作——其他拍摄技巧
-第三章 认识照相机（下）--练习题
-答疑视频2
--答疑视频2
-新闻摄影后期准则
--新闻摄影后期准则
-数码照片处理（1）
-数码照片处理（2）
-位图与矢量图
--位图与矢量图
-RAW与JPG
--RAW与JPG
-后期基础
--后期基础
-PS入门
--PS入门
-Lr入门
--Lr入门
-第四章 数字图片后期--练习题
-光线与影调
--光线与影调
-曝光和测光
--曝光与测光
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--测光模式
-测光模式演示
--测光模式演示
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--曝光的标准
-曝光补偿与包围曝光
-分区曝光法（1）
--分区曝光法（1）
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--分区曝光法（2）
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-应用与总结
--应用与总结
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-构图要素：主体
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--构图要素：陪体
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--构图要素：前景
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--构图要素：背景
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--构图要素：留白
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--拍摄角度：景别
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--拍摄角度：角度
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--拍摄角度：高度
-构图部分总结
--构图部分总结
-答疑视频5
--答疑视频5
-光线造型
--光线造型
-主光
--主光
-各类辅助光
--各类辅助光
-摄影棚初探
--摄影棚初探
-棚内补灯基础
--棚内补灯基础
-户外光线应用
--户外光线应用
-外拍介绍
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-初探五道口
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-奔跑吧，姐妹！
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-再探五道口
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-奔跑吧，姐妹！（2）
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-奔跑吧，姐妹（3）
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-总结
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-摄影文化史
--摄影文化史
-从岩画说起
--从岩画说起
-摄影史前史
--摄影史前史
-摄影术的起源
--摄影术的起源
-摄影术之争
--摄影术之争
-摄影与工业化
--摄影与工业化
-摄影观念
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-现实主义与其他
--现实主义与其他
-新闻摄影
--新闻摄影
-小结
--小结
-答疑视频6
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-纪实摄影起源
--纪实摄影起源
-马修·布雷迪
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-约翰·汤姆森
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-桑德&海因
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-FSA
--Video
-FSA总结
--Video
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--Video
-地铁摄影师
--Video
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--Video
-小结
--Video
-答疑7
--答疑7
-新闻摄影
--Video
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-主题和形式
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-五要素
--Video
-摄影伦理
--Video
-小结
--Video
-奔跑吧姐妹第二期1
-奔跑吧姐妹第二期2
-奔跑吧姐妹第二期3
-奔跑吧姐妹第二期4
-结束语
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