1.3.1《游春图》——走进古代中国生活在线视频

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随着时代的发展

在隋朝时期

我国出现了一次短暂的统一

在这个时期

整个社会的经济有了很大的发展

呈现出一片繁荣的景象

由于社会基础设施的不断完善

社会文化也有了一定的发展

展子虔的《游春图》是我国传世山水画卷轴中迄今为止发现最早

保存最为完整的绘画作品

具有非常高的艺术价值

是我国传统绘画艺术中一颗璀璨的明星

展子虔是隋代时期著名的画家

在我国绘画史上享有极高的荣誉

展子虔堪称山水人物画的集大成者

一提到展子虔

我们就会想到隋朝的艺术文化

展子虔 550年生

617年逝世 渤海

今山东阳信人

北周末隋初画家

历北齐 北周入隋任朝散大夫 帐内都督

擅画人物 山水及杂画

几无所不能 人物描法细致

以色景染面部

画马入神 立马有足势

卧马则腹有腾骧起跃之势

与董伯仁齐名

展子虔可以说是我国传统艺术史上的一个奇葩

他是渤海人

即现今的山东信阳人

在北周末年出生于一个普通的家庭

他从小就表现出了不一样的绘画天赋

再加上其后天的努力

所以绘画水平提高得非常快

在隋朝时期

他被皇帝征召入宫

后又被封为散大夫 帐内都督等

这个时候

展子虔早已声名远播

在当时的书画艺术界已经非常有名气

他被称为隋朝书画界的两大家之一

在绘画艺术方面

他擅长画人物 山水以及杂画

在其绘画作品中

对人物描写十分细致

他画的马也非常有神采

他喜欢到全国各地去游历

其足迹遍布大江南北

他曾在长安的灵宝寺 洛阳的天女寺 云华寺等地绘制佛教壁画

他的壁画作品不仅数量很多

而且质量也非常高

古今许多艺术大师都对其作品赞不绝口

展子虔的作品很多

如《白描》《长安车马人物图》《弋猎图》《王世充图》等

其传世之作当属《游春图》了

画史称隋初画家展子虔的《游春图》为最古的卷轴山水画

也是我们今天难得看到的唐以前山水画趋向成熟过程中一件独立成画的珍品

那么 在此前的山水画是什么样的呢

据唐张彦远的《历代名画录》这样记载

其画山水 若钿饰犀栉

或人大于山……

或人大于山……

从东晋画家顾恺之的《洛神赋图》卷中可领略一二

其背景之山水

就大于人物的山水

也就是说山水在画中

依然是人物的陪衬

虽然勾画已经较前细致

但在比例上还远不能相称

水面狭小不能泛舟

峰峦低矮似是土堆

画面平铺直陈

富装饰感然而缺乏空间感

但展子虔的《游春图》则大有改善

图纵43厘米

横80.5厘米 绢本设色

现藏北京故宫博物院《游春图》以春游为主题

画幅虽不大

但却有置景阔大 气宇轩昂的大场面

这就是画史中所说的

咫尺千里

这一点是西方画家无法与中国画家相媲美的

画面描绘了阳光和煦的春天

翠岫葱茏 碧波荡洋

贵族士人于堤岸策马游赏的景象

艺术史中一般将这张画说成是中国第一幅独立的山水画作

展子虔是历北齐 北周入隋的画家

应隋文帝杨坚之召

做过朝散大夫 帐内都督

不过有很多学者也对此画的归属表示疑问

认为其中的建筑装饰不是展子虔时期的特色

底本可能是中晚唐以后

而现在看到的这张则是五代或宋的摹本

还有人认为山水并不是展子虔擅长的

此画可能不是他的作品

因为现在将它归在展子虔名下的所有证据不过是手卷上宋徽宗所题

展子虔游春图

几个字与元明以后的文献记载

虽然疑问重重

但《游春图》仍然被公认为中国早期山水画走向成熟的一个最好的典范

我可以对比一下上一次课程当中讲到的东晋画家顾恺之的《洛神赋图》

树石若伸臂布指

---山和树非常的简单

像人的手指一样非常简单

人和景的比例也不准确

而在《游春图》中 人 马 舟 桥与山石 树木 江水的比例已经十分合适

树 石近大而远小

江水斜下 两岸错落

树林密布 白云缭绕

显得疏密有致

透视的空间感和纵深感也十分恰当

画面取俯瞰的构图方式

重叠的山冈 平远的河水 获得了

远近山川 咫尺千里的效果

奠定了中国山水画的

三远 即 平远 深远 高远

对以后的山水画的家有着深远的影响

以后我们讲到清朝王希孟的千里江山图的时候

还会反复提到这三远

《游春图》对以后的山水画的家有着深远的影响

奠定了中国画所特有的透视法 多点透视

比如我们可以参考看一下五代时期

关仝的《关山行旅图》

可以感受到视角中心线是在不断升高的

就像小鸟的眼睛带我们从山脚飞到山顶

纵深的来观察高山

隋末至唐初

中亚及西域盛产的石青 石绿颜料大量地供应给中原画家

如果往前看看

可以看到《九色鹿经图》中国王等人的飘带用的就是这种颜色

而在《游春图》里

画家考虑的是如何将青绿设色法用于对自然的表现

画家以线勾出轮廓

一层层地染上花青 翠绿等透明的水色

再罩上一层石青 石绿

最后以墨或赭石重勾轮廓

《游春图》在画法上是以线勾描物象

色彩明丽

主要用青绿填色

在画人物和枝干时 用粉直接点染

整幅画中以青绿色为主色调

这是我国山水画中非常有特色的画体

这也给我们呈现出一种空间之美 自然之美

其双勾夹叶法和点花法等对唐李思训一派青绿山水产生很大影响

全画以自然景色为主

放目远眺 青山耸峙

江流无际 花团锦簇

湖光山色 永波粼粼

人物 佛寺点缀其间

笔法细劲流利

在设色和用笔上

颇为古意盎然

山峦树石皆空勾无皴

但线条已有轻重 顿挫的变化

以浓烈色彩渲染

烘托出秀美河山的盎然生机

应该说 这幅画对中国绘画空间美的认识

诗画合律的表现

标志着中国山水画达到了一个新的境界

这就决定了《游春图》在中国绘画史的重要地位

最后我们再讲一讲关于这幅画的历史小故事

北宋徽宗最早得到此图

题 展子虔游春图 钤宣和五玺

此后辗转宫内外

清乾隆时复归内府

清末溥仪逊位后

被偷出宫外

1946年出现于长春的一家古玩店

转到北京琉璃厂的马霁川

意欲高价卖给洋人

张伯驹闻讯 拍案而起

但马霁川开价八百两黄金

张伯驹找到当时故宫博物院院长马叔平

先迫使禁止倒卖于外国人

但故宫博物院拿不出那么多钱

最后

张伯驹变卖了他的曾为李莲英居住的老宅

加上夫人的全部首饰

终于将《游春图》留下

1956年 张伯驹将其与其他文物一起献给了国家

咱们今天的课就讲到这里

感谢大家的认真聆听

我们下次再见