3.2.2书画双绝的百代之师——赵孟頫在线视频

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欢迎来到本课堂

名人黄世真曾说

文人画起自东坡至松雪敞开大门

这句话基本上是客观的

道出了赵孟俯在中国绘画史上的地位

而无论是研究中国绘画史

还是研究中国文化史

赵孟俯都是一个不可绕开的关键人物

今天我们要给大家讲到的正是

正是元代著名画家赵孟頫

楷书四大家之一

赵孟頫字子昂号松雪道人

生于吴兴

他是宋太祖子秦王赵德芳的后裔

能诗善文工书法精绘艺

擅金石

其诗清水棋艺

书画尤为善

尤其以行书楷书著称于世

影响最广

且他的书法都是在继承传统基础上

加以通俗化

是经典的内在精神和外在的形式美

找到了一种适合大众传播和欣赏的形式

他也是中国书法史上

唯一能在传统语言形式上崛起

能和开宗立派的大师相呼应的大书法家

晚年的时候

赵孟頫

师法

李北海不仅仅追求复古

也追求创新

有人说他的书法作品师古而不泥古

他的代表作品有落神赋

赤壁赋

千字文

归去来兮辞

兰亭十三跋 三门记等

其风格圆转遒丽世称为赵体

因而还与欧阳询颜真卿柳公权

并称为楷书四大家

相传赵孟頫人日作楷书万字

下笔神速如风雨

赵氏楷书中不乏上乘之作

如三门记结体宽博深吻运笔

酣畅圆润

最适合当字帖

赵氏传世作品以行楷居多

大多用笔精到结字严谨

且尤以赤壁赋堪称经典之作

我们接下来可以为大家

介绍赵体楷书的一些特点

其一

在继承传统书法的基础上

削繁就简变古为今

其用笔不含浑

不故弄玄虚

起笔运笔收笔的笔路十分清楚

使学者易懂易循

其二

外貌圆润而筋骨内涵

其点画华滋遒劲

结体宽绰秀美

外似柔润

而内实坚强

形体端秀而骨架劲挺

学者不仅学习型而重在学其神

因此

在书写赵体时点画需原润滑脂

但结构布白却要十分注意

方正谨言横直相安

撇捺舒展

重点安稳

另外

他书写楷书时被掺用行书笔法

使字字流美动人

也是赵体的特点之一

那么在我们了解了赵孟俯的

书法特点之后

接下来我们将为大家介绍他的几幅

绘画作品

从中去领略他在绘画上的造诣

及其对后世的影响

鹊华秋色图卷描绘的是

济南东北华不注山

和雀山一带的秋景

画境清旷恬淡

表现出恬静而悠闲的田园风味

采用平远构图

以多种色彩调和渲染

虚实相生

笔法潇洒

富有节奏感

画面上

鹊华两山遥遥相对

右边的华不注山至平地

拔起俊俏有余

左边的鹊山重峦头圆后

平原上芦笛茅屋渔舟行人往来如遇

此画初看

甚是平淡

简帅的墨色似乎是追求一种清润

秀美和朴拙的格调

表现一种淡泊与平淡的一曲

极富笔墨趣味

该话现在藏于台北故宫博物院

好这是我们为大家介绍的第一幅

那么我们且看第二幅

洞庭东山图

洞庭东山图

描绘了太湖边洞庭东山的秀美之景

我们可以看到画面中

东山圆浑清幽湖面微波粼粼

轻舟荡漾

远景风暖迷蒙

近处小秋杂树顾盼生情

可以看出

笔墨技法是从懂员的规范中变化而来

而柔和的披麻皴和充满节奏的点苔

表现出江南草木华滋的土山形貌

而湖水则以细节与含蓄的线条写成

与东山连成一片

色色采用明洁清雅的浅降法

生动再现太湖洞庭湖东山之行

画中景物的高低晕淡

深浅苍苍茫茫

浑厚华滋都极其自然

充分表现出江南润湿的气象

和山光水色的情绪

现在这幅画藏于上海博物馆

好那么接下来我们再给大家看第三幅

骏马图

此画描写了盛夏的郊外

以红宽阔的溪水潺潺流淌

清澈透底

西边河岸上

梧桐垂柳茂密成荫

由郡马14匹

马官九人可见

马体精确细腻柔美

神情姿态舒展自如

而马官各自分工不同

或喜或刷马匹或侧或仰

生动自然各具姿态相互呼应

营造了一个轻松的氛围

人物衣纹流畅

树木泼石勾勒简练

设不隐没

轻女已遣将结合色彩清丽雅致

从中我们可以看出

画家构图功力之声

而该画现藏于北京故宫博物院

我们通过上面给大家介绍了赵孟頫

的三副作品

相信大家可以从中间去领略到

赵孟頫在绘画上具有丰富的美学技巧

而同时

我们也可以从中感受到其寄托了

一定的人文精神

例如

在其绘画中传达的

忧国忧民的入世思想

和人格独立的出世思想

以及兼济天下与独善其身

这种矛盾而统一的心态一直伴随于他

也成为了他创作的不竭动力

既加深了中国绘画的文化内涵

又拓宽了文人表达思想精神的领域队

此后中国文化的发展起到了

积极的影响

而他也被后人称作

敞开文人画大门的关键人物

我们通过观其画

可以再做一些延伸和反思

我们知道

历史上美玉沧桑变影之际文化

颇抑施放

人们总是以史为鉴

从古代的启示中去寻找衣食就地的良方

如孔子的克己复礼

魏晋竹林七贤的返朴归真

唐宋的古文运动等

重视传统成为中国文化的特色之一

而作为一位变革转型时期

承前启后的大家

赵孟頫有以下几个方面的突出成就

为前人之所不及

我们来看看

其一

他曾提出作画贵有古意的口号

扭转了北宋以来古风渐湮的画坛颓势

使绘画从工艳琐细之风转向质朴自然

其二

他提出以云山为师的口号

强调画家的写实基本功与时间技巧

而克服墨戏的陋习

其三

他提出书画同源的口号以书法入画

使绘画的文人气质更为浓烈

韵味变化增强

另外

他在人物

山水

花鸟

马兽

珠画科皆有成就

画意全面

并有创新

且他的绘画兼有

诗书印之美相得益彰

其中

尤其值得称道的是

他在南北一统蒙古族入主中原的

政治形势下

吸收南北绘画之长

复兴中原传统画艺维持

并延续其发展

且能团结少数民族美术家

共同繁荣中华文化

好到这里

我们做一个小小的总结

赵孟頫在绘画的各种画科中

进行全面的实践

确立了文人画在画坛上成为

正规画的地位

应该说

赵孟頫使职业正规画与业余文人画

这两种原本对立或并行的绘画传统

得以交流融汇

从此一个以文人画家为主角

以建构文人画图示为主题的

绘画新时代拉开了序幕

这将赵孟頫推向了

开元代绘画风气宗师的地位

反古以思今赵孟頫的创作理念和精神

对于今天的艺术创作者应该有

更多的反思

我们如何在延续与传承中开拓创新

如何在另辟蹊径中实守返朴归真

也许艺术没有唯一的答案

但等待着我们去描绘更多的可能

好了同学们

我们今天的课程就为大家讲到这里

希望大家能够在我们的课程中

有所收获

感谢大家的聆听

再见