2.3.1间谍的纪录片——《韩熙载夜宴图》在线视频

同学大家好

欢迎来到本课堂

你们有参加过什么宴会呢

宴会是会聚宴饮

是因习俗或社交礼仪

需要而举行的宴饮聚会

又称燕会 筵宴 酒会

是社交与饮食结合的一种形式

宴会种类从规格上分有

国宴 正式宴会 婚宴

晚会 茶话会 便宴 家宴……那么

晚会 茶话会 便宴 家宴……那么

接下来我们讲的是

一副记录着豪门夜宴中的

中国十大名画之一的作品

《韩熙载夜宴图》

《韩熙载夜宴图》是五代十国时

南唐画家顾闳中的作品

是中国画史上的名作

绢本

宽28.7厘米长335.5厘米

现藏于北京故宫博物院

它以连环长卷的方式

描摹了南唐巨宦韩熙载

在家开宴行乐的场景

公元907年至960年

是中国历史上的五代时期

在中国北方地区

五个朝代相继更替

长江以南十国并立

中国又陷入分裂之中

这个时候皇帝与大臣的关系

变得十分微妙

这幅画的作者是顾闳中

江南人

南唐后主时画院侍诏

擅画人物

与周文距齐名

在南唐时期

文化修养很高的中主李璟

和后主李煜兴办集创作

收藏和研究于一体的机构

——画院

提倡表现帝王

和贵族生活的人物画

推崇张萱 周防细腻华贵的风格

顾闳中这个宫廷画师

在后主李煜的要求下

变成了一个间谍

变成了一个间谍

可见当时的宫廷画师

和当今艺术家之间的身份

有着巨大的区别

主要人物韩熙载

是五代时北海人

字叔言

后唐同光年进士

文章书画

名震一时

其父亲因事被诛

韩熙载逃奔江南

投顺南唐

初深受南唐中主李璟的宠信

后主李煜继位后

当时北方的宋朝

威胁着南唐的安全

李煜一方面向北宋屈辱求和

一方面又对北方来的官员

百般猜疑 陷害

整个南唐统治集团内斗争激化

朝不保夕

在这种环境之中

官居高职的韩熙载

为了保护自己

故意装扮成生活上腐败

醉生梦死的糊涂人

好让李后主不要怀疑

他是有政治野心的人

以求自保

但李煜仍对他不放心

就派画院的待诏

顾闳中和周文矩到他家里去

暗地窥探韩熙载的活动

命令他们把所看到的一切

如实地画下来交给他看

大智若愚的韩熙载

明白他们的来意

故意将一种不问时事

沉湎歌舞

醉生梦死的形态

来了一场酣畅淋漓的表演

顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力

和惊人的记忆力

把韩熙载在家中的夜宴过程

默记在心

回去后即刻挥笔作画

李煜看了此画后

暂时放过了韩熙载等人

一幅传世精品

却因此而流传下来

《韩熙载夜宴图》卷以时间为序列

共分五段

每段以屏风巧妙隔开

前后相连又各自独立

图中有许多独具匠心的构思

体现了作者敏锐细腻的观察力

和纯熟畅达的表现力

从全图的结构上看

画家分别利用三件大的立屏

将画面分为四个部分

每部分内的空间深度感

又通过斜置的榻 几案

屏风等物件的对称布局来表现

描绘了五代南唐时期

韩熙载家中的一场

奢靡的宴会场景

全图分为五个段落

首段听乐

二段观舞

三段暂歇

四段清吹

五段散宴

全图共绘了49人

有些人物频繁出现

各自的形象十分统一

韩熙载在画中出现五次

有左侧 右侧和四分之三正面

但形神不改

他气宇不凡

眉头紧蹙

忧心如焚

随着晚宴情节的发展

韩公从穿黑袍听乐

发展到脱去黄衫击鼓

再穿上黑袍休息

后转入只剩一件内衣

清吹

最后又穿上黄衫送客

韩熙载屡次更衣

第一部分描写听乐的场景

人物最多

除侍从何歌伎外

有六个主要人物

他们是韩熙载

穿红衣的状元郎杰

坐在几端的是

太常博士陈致雍

近处背坐的是

紫薇阁大学士朱铣

弹琵琶的教坊

副使李家明的妹妹

旁边坐着回首看客

李家明

在这众多的男男女女中

作者紧紧抓住一个

听字

既注意描绘每个听众

不同的情绪反应

又善于把每个听众的表情

都统一到听乐这个中心上来

使人突出的感觉到

在场的每个人物

不论他们表现出何种姿态

被迷人的音乐所陶醉了

这种出色的心理描写

达到了极其传神的境界

第二部分

韩熙载的形象再次出现

这一部分韩熙载亲自为王屋山鼓

六幺舞的伴奏

这部分的人物有聚有散

有动有静

用图十分和谐

用色也很有讲究

再如穿黄色袈裟的和尚

虽然处在观舞的宾客之中

但他并不正视舞女

而验光师向着

击鼓的韩熙载

这就与他的和尚身份

有着密切的关系

所以他拱手伸指

好像是鼓掌

又好像是行合十礼

显得比较尴尬

第三部分

描写夜宴中间休息的场面

韩熙载坐在床边

一面洗手

一面和几个女子谈话

韩熙载背后屏风所描写的情景

是全画第四部分的开头部分

第四部分描写韩熙载

和宾客欣赏

乐伎演奏管乐的场面

这一部分与第一部分的听乐

似有重复

但顾闳中作了不同的处理

第一部分画面的人物

比第四部分的人物要集中紧凑

第四部分店空隙较多

而且听乐有回旋的余地

而且听乐有回旋的余地

第四部分和第五部分之间的间隔

也是用屏风来体现的

有趣的是第四部分末尾的

这个屏风还是给一男一女

捉迷藏的重要工具

这种神态又起了一种过渡作用

这是一种既分隔

又相连贯的巧妙的构图方法

这幅画的色彩艳丽

又不失优雅

采用了工笔重彩的手法

画面细腻

艳丽富有装饰性

作品的艺术水平也相当高超

造型准确精微

线条工细流畅

色彩绚丽清雅

不同物象的笔墨运用又富有变化

尤其敷色更加丰富 和谐

仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫

形成鲜明对照

几案坐榻等深色家具沉厚古雅

仕女裙衫 帘幕

帐幔 枕席上的图

又绚烂多彩色彩对比参差

交相辉映

使整体色调艳而不俗

呈现高雅的格调

作品如实的再现了

南唐大臣韩熙载夜宴图的历史情景

细致地描绘了宴会上弹丝吹竹

清歌艳舞主客糅杂

调笑欢乐的热闹场面

又深入地刻画主人公超脱不羁

沉郁寡欢的复杂性格

最出色的还是主人公韩熙载的刻画

举止 表现更显露出他复杂的内容

一方面他在宴会上

与宾客觥筹交错

不拘小节

如亲自击鼓

敞胸露怀 听乐合奏

送别时任宾客与家伎厮混

充分反映他狂放不羁

纵情声色的处世态度

和生活追求

另一方面又心不在焉

满怀忧郁

如击鼓时双目凝视

面不露笑

听清吹时漫不经心

与对面侍女闲谈

这些情绪都揭示了他晚年失意

以酒色自娱的心态

画家塑造的韩熙载

不仅形象逼真

性格立体化

可以说真实再现了

这位历史人物的原貌

这节课通过讲述《韩熙载夜宴图》

的故事内容和背景

同时也学习了这幅画的构图

色彩语言和用笔 用墨的技巧

希望能让同学们加深了

对工笔国画技法的理解与掌握.

请同学们根据

《韩熙载夜宴图》的欣赏方法

去找一幅和他相似的画并欣赏它