7.1.1野兽派代表人物马蒂斯及其代表作品《红色餐桌》等在线视频

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什么是野兽主义

二十世纪初

西方现代艺术各种流派逐步形成

最初的前卫美术运动就是野兽主义

在法国1905年的秋季沙龙展览会

展出了与玛吉斯为首的九名

青年画家的作品

由于画风令人惊愕

以至于舆论哗然

有人评述他们是将一罐颜料

摔在公众面前

被人们说道

这简直就是野兽

记者霍塞尔说

多纳泰罗被关在了野兽笼中

这一句话被刊登在杂志上

野兽主义这一名称很快获得认同

野兽派表现出来的绘画形式

以传统的写实绘画的差异有很大

野兽派画家热衷于

运用鲜艳浓烈的色彩

往往用直接从颜料里挤出来的色彩

以直率粗放的笔法

创造强烈的画面效果

充分展示出追求情感表达的

表现主义倾向

追求更加主观和强烈的艺术表现

透视明暗

还有传统的远近比例都被放弃了

采用平面化构图

阴影面以勿其面的强烈对比

脱离自然的模仿

在绘画中创造一种有别于

西方古典绘画的意境

有明显的写意倾向

通过颜色起到光的作用

达到空间经营的效果

全部采用既无造型

有清晰的频谱手段

干净简化

野兽派艺术表现出自己的个性

表现出与传统写实绘画艺术的差异

亨利马蒂斯1869年12月

31日生于法国南部那卡多小镇

父亲是个商人

母亲建筑陶瓷厂的化工少年时代

他在维尔曼度瓦度过

中学毕业遵照父亲旨意

赴巴黎攻读法律两年后回到故乡

任法律事务所记录员

21岁这一年是他的人生转折点

他犯病

住进医院

为了打发无聊时间

母亲送来一箱话剧

让他临摹箱盖上的图画出乎意料

激发了马蒂斯的绘画热情

并且一发不可收拾

这次偶然的机缘

影响了他以后的职业生涯

1891年

怀抱当一名画家的志向来到巴黎

马奇斯先就学以学院派画家

布格罗门下

但他的个人兴趣以老师所行的

但他的个人兴趣以老师所行的

传统规律相左

1892年转入象征主义画家

摩罗的画室学习

在摩洛哥鼓励下

他认真研习卢浮宫的长画

不间断的临摹够艺术大师的作品

探索自己的艺术

到1896年至1904年

是艺术家寻找新方向的时期

马蒂斯内心萌动了革新的意念

开始注重印象派

后印象派新印象派的作品

欲从各种风格吸取营养

马蒂斯画的风景人物

静物

一以往日大相径庭

形体之简洁

色彩鲜亮

让老师莫罗甚感惊讶

二十世纪初

他开始用夸张的色彩

和奔放的笔触塑造形体

他所追求的是通过纯绘画性的要素

来营造宁静

安逸的画面气氛使人看到画

觉得舒服愉悦

给人视觉上的享受

1906年之后

马蒂斯的艺术创作进入多彩时期

他的过载

在巴黎

纽约

莫斯科

伦敦斯德哥尔摩

柏林等城市辗转展出

他也借机旅行

欧洲北非群里各地艺术

寻求新的灵感源泉

他成为当时国际画坛

最活跃的画家之一

1914年

马蒂斯在丽史港一间先进的画室

完成了许多作品

室内的女人及劲舞

是他最喜欢画的题材

画家乐此不疲

孜孜不倦研究者各种色调之间的关系

寻找造型上的新技巧

色彩艳丽

结构繁华

笔触大胆

但不狂野

野兽派时代的强烈的原色画面

逐渐变成静怡

和谐的画面

马蒂斯晚年一直受疾病折磨

但仍坚持剪纸艺术的创作

作品依然充满大胆完美

或开朗乐观的精神

很容易让人联想起野兽派时代

他对形式美的热烈执着

一九五四年

85岁的他事事以常年居住的尼斯

成为唯一终生保持野兽派画风的人

1911年的作品金鱼

不以堆叠色块的手法

每下一笔颜色就完整勾出物体的形状

圆形或桃状的绿叶

紫红色的花瓣

浅蓝色的栏杆

红色的金鱼全是用这样的方法

呈现在这里

红色就是金鱼的体积

有厚度

也仿佛有生命

这幅作品的尺寸是一米四七

乘以98厘米

这样大的尺寸意味着

一支金鱼有我们手臂那么长那么粗

当观者以较近的距离

欣赏这幅画时看到的可能仅有这款

只有在往后退

以画保持一定距离的时候

才能全观画中的内容辨别出物体

这一时期

作品的不寻常正是在于它的尺寸

舞蹈二这幅画只有红

蓝

绿三种颜色

在极端简化方面

所表现出来的探索精神

甚至超过了前一副所达到的简化程度

人物是用拼图的灰色轮廓线表现的

抽象的黑色

先蓝色和玫瑰红色的平面

将这些能够衬托出来

舞蹈的色彩受到限制

地面是浓烈的绿色天空

是浓烈的蓝色人物

这是呈砖红色天空和地面的色款

把人物封闭在前景之中

但是他们仍然在充满空气感的空间中

悠然起舞

这种空间乃是由色相的对比和定制

以及他们本身的轮毂造型

和势不可挡的炫动感所造成的

色彩的明度和纯度在不同的光线中

变化着使是引起了世界的颤动

这种颤动就是整个画面舞动起来

作品红色的化石把单纯的

统一的色彩原理又大大地推进

化石的内部有一种统一的红色款

遮满地板或墙壁

一条白线以画面呈一角度向里延伸

以第二条差不多或画面平行的线相交

变形成了房间的一角

桌子

椅子

碗柜

和放雕塑的架子都是用白线

勾出轮廓线

这些家具食物显得像幽灵一般

明确的点睛之笔

是艺术家的画或张挂在墙上

或堆放在墙根

还有陶器

雕塑

花瓶

玻璃杯或铅笔

红色的化石标志着马蒂斯自己

的利己主义形式的开始

这是一种几何简化的形式

物体是扁平的正面化了的

但却是从没有达到破碎

运动和画面倾斜的程度

在真正的立体主义作品

在部分观众之中

你产生了不断变化的视觉感受

在真正的立体主义作品里在部分观众

之中已产生了不断变化的视觉感受

他在红色中的和谐这幅作品中

又把空间的探索推前了几步

早在1908年

他开始画的是蓝色中的火器

1909年的春天又重新画过

在这里

马蒂斯又转向餐桌的城市

那是在1897年后

将这两幅画作一比较便能奇迹般

的发现

在这位艺术家的作品中曾经发生的革命

事实上

这就是十点期间发生在

现代绘画中的革命

显然

第一副画乃学徒制作

相对来讲应采用了印象主义的光和色

以及收收空间

是件平庸的探索

比早二十年前的印象主义者

所创作的绘画还要传统化

就连这样的作品

送交国家沙龙展的时候

还会遭到保守派的严密批评

说他被印象主义污染了

在红色中的和谐

我们已经走进了一个新境界

他比印象主义者甚至比高更

所想象的东西更齐全

更神秘

他只用一款为加条火的红色款

限定了房间内部的空间

藤蔓植物花纹

均匀的分布在墙面或桌面

他们增强了红色款对于画面的衣服

抽象的事物和植物

映衬左绿地蓝天限定了户外的景色

最上面顶头的那种红色建筑物

重复了房间的色彩

在某种程度上

他建立起这幅风景画的深度幻觉

从本质上看

通过色彩和线条的运用

创造了清新的可触摸的绘画空间

也是主义画家们广泛利用粗旷的体彩

强烈的色色来送养气质上的激烈表情

依靠结构上的原则

不顾体积

对象或明暗

用纯单色来代替透视

野兽派艺术是现代绘画史上一个

十分重要的流派之一

他在表现形式及观念上的变革

对后来的绘画艺术的表现方式

和观念上的改革留下了极其宝贵的经验

更重要的是

野兽派改变了传统的注重形体的观念

将表现的视觉感受放在了首要位置

创造了现代绘画表现领域的新天地

好啦

今天的课程就到此结束