7.2.2 挑战自己超越自己——毕加索（下）在线视频

同学们大家好欢迎大家进入本次课程

今天我们接着讲一讲

毕加索在1907年至1916年

毕加索进入了立体主义时期

在这一时期

他的创作特点是

不去描绘客观物体的外表形态

而把客观物体引入绘画

从而将表现具象物体本身

和表现抽象结构形态结合起来

同时

赋予形式意味的构图和画面最终的

震撼力形态穿插闪躲与几何图形之间

色彩从单一变成复色

另外

为了更仔细的分解对象的造型

毕加索以其他立体主义绘画者

也倾向选择比较单纯的主题来作画

比如

静物肖像

人体等等

至于他以前关心的斗牛

巴黎夜生活小丑

穷人等等题材

则难以融入这个新时期的风格当中

有胡子的男人这幅作品

是毕加索立体主义综合时期的代表之一

他在画布上拼贴印花布

为了妥善的调和印花布和

油画的造型以及质感

画面中的人物形体

也运用了大量的方形组合起来

即以简单的线条和色块

表示其五官和毛发

坐在扶手椅上的女人

在这幅画中

整个女人的身躯是以一种

不规则的几何形态展现出来

有几个不同的角度

进行全方位身体的展示

但是却不具有美感

这个想法也可以用破而后立

不破

不利来解释

类似于拼图的手法来表达形象

力求用几何化的手法

来组成整体画面结构

从结构上看

女人的身体已经

被包围在了一个类似房间的狭小空间里

令人感到拥挤

甚至是窒息感

这种压抑的空间展现

配上令人没有任何舒适感的椅子

可以想象

坐在上面的人是不舒适的

另外

在用色方面选用偏冷的灰绿色

更加营造出一种悲伤的气氛

女性的脸上表情可以说是很悲伤的

下一个时期

他开始对安格尔精确而细致的

树苗感兴趣了

画风也有立体主义转向新古典主义

用夸张的手法表现了宏伟的气势

画面注重写实风格的表现

扮丑角的保罗创作于1925年

画中的保罗出生于1921年

是毕加索和第一任妻子奥尔家的孩子

也是毕加索绘画中常见的模特

画作中的保罗

身穿有着夸张领口的白色小丑服

头戴尖帽

手持面具

毕加索以轻快的笔调勾画出保罗的表情

以极其简洁利落的身形

构图单纯而富有装饰性

运用白色

黑色

红色

塑造强烈的对比

芭蕾舞剧游行

在这幅画里两侧是悬挂起来的舞台幕布

整个画面色彩鲜艳

画面中央刻画的是舞台上的一群表演者

每一个人的姿势和神态都不大一样

有的演员是背对着观众

很明显

他们正在等待演出的正式开始

画面里

长着翅膀的白马正在哺育小马驹

在白马的上方

有一个飞翔的小仙女

正在跟一只猴子玩耍

至今

这幅画的创作主旨

还没有被专家完全的解读出来

但是有一点他们几乎可以确定的是

画里的小仙女是以柯克洛娃为原型

而这只小猴子则是画家笔下的自己

二十世纪二十年代中期至三十年代初

是毕加索创作超现实主义时期

其创作特点是姜生与死

梦境与现实统一起来

具有神秘

恐怖怪诞的气氛

以精细的细部描绘为特征

通过可以识别的途径变形

形象的场面来营造一种

幻觉和梦境的画面

雕塑家在这件作品中

他对于变形的处理

是基于平面化与图案化

毕加索运用大量夸张的曲线

勾勒出形体的轮廓

其中雕塑家和胸像的脸部轮廓造型

较为清晰

好辨认

仿佛在强调两个对望的情景

而远离头部的手脚与家具等造型

则激烈的扭曲断裂

甚至和其他形体的线条连在了一起

1932年

毕加索创作了梦

展示了毕加索的金发情人

瓦尔特胸口半露

搭着披肩膝上搁着一本书

坐在椅子上

头依着红色的椅被打瞌睡的模样

以立体主义现实主义和

超现实主义手法相结合的抽象画

剧烈的变化

扭曲和夸张的笔触以及几何彩块的堆积

塑造抽象形体表现的痛苦受难和兽性

表达了毕加索多种复杂的情感

毕加索的抽象画哭泣的女人

其中刻画了一位极其悲伤的女人

被弃的命运和感情

由粗放的线条和色彩

尽力的笔触所反映出来

人物的眼睛

嘴唇

鼻子似乎杂乱无章

自离颠倒

具有常人难以理喻的特点

这个哭泣的女人人物原型叫马拉多尔

一位来自南斯拉夫的颇有成就的

摄影艺术家

我们现在看到的是马拉朵儿的照片

好下一幅作品是格尔尼卡

毕加索抽象画格尔尼卡

是一副巨型的油画作品

此话结合了立体主义现实主义

和超现实主义风格

表现痛苦受难和兽性

画面中

右边有一个妇女举手

从着火的屋上掉了下来

另一个妇女拖着畸形的腿冲向画面中心

左边一个母亲与她已死的孩子

地上有一个战士的尸体

他一个断了的手上握着断剑

剑旁是一朵正在生长的鲜花

画中央是一匹老马

卫衣跟由上而下的长矛刺杀

左边有一头举手顾盼站着的牛

牛头与马头之间是一只举头张喙的鸟

上面右面有一从窗口斜伸进的手臂

手掌中撑着一盏灯

发出强光照射着这个血腥的局面

全花由黑

白灰色构成

灯在一片混乱嘈杂的声音中

这只灯像眼睛一样发出锯齿状的光芒

强化了扭曲的痛苦与悲剧的气氛

就像一个冷酷的梦境

举灯的女人

1884年

毕加索三岁的时候

西班牙马拉加发生的地震

那天晚上的尖叫惊恐火焰毁灭

都给他留下了难忘的印象

爸爸背着他跑出书房

母亲举着灯照路

那场自然灾害带来的印象

成为他描绘战争灾难的基础

从楼上跳下来的人在惊恐中逃命的人

绝望的从楼上跳下

在他的前后都是熊熊的火焰

躺在地上的战士躺在地上的战士手中

握着一把断剑的剑柄

他的肢体残缺

死不瞑目

抱着已死孩子的女人

这个形象来自毕加索

为创作格尔尼卡所画的一张形作

画中的妇女被画在牛头之下

他的两只眼睛已经化为两滴眼泪

法国哲学家罗茜伽罗迪

把它描写为人类受苦受难的普遍象征

牛河马牛在冷漠中蕴含着一种威胁

马在死亡之前的嘶鸣

显示了最后痛苦之中的抽搐

不少评论家认为牛头是法西斯的象征

因为毕加索对该画

所做的唯一一次公开解释

公牛代表残暴和黑暗

马代表痛苦的人民

好今天的课

我们就讲到这里感谢你的聆听

同学们再见