6.3.1靠做梦来绘画的大师——达利在线视频

同学们 大家好

欢迎来到本课堂

第一次世界大战结束之时

整个欧洲

经济萧条 人民生活困苦

社会上弥漫着强烈的厌世 悲观情绪

人们开始否定一切

开始逃避现实

追求不存在的梦幻

以脱离现实的悲哀与残酷

文艺界涌现了各种思潮

超现实主义艺术 立体派 风格派等

艺术流派也应运而生

超现实主义脱胎于

达达派

于1922年前后产生

对整个欧美影响巨大

以弗洛伊德的精神分析为基础

使人摆脱理性的 道德的

乃至心理上的束缚

获得人生完整意义上的自由

超现实主义画家强调

梦幻与现实的统一才是绝对的真实

因此

力图把生与死 梦境与现实统一起来

其主要特征

以所谓

超现实

超理智的梦境

幻觉等作为艺术创作的源泉

认为只有这种超越现实的

无意识世界

才能摆脱一切束缚

最真实的现实客观事实的真面目

今天我们重点讲一讲靠梦境

来绘画的大师萨尔瓦多.达利

达利与毕加索 马蒂斯一起被认为是

二十世纪西班牙

最具代表性的三个画家

萨尔瓦多.达利

1904年生于西班牙菲格拉斯

从小被父母过度宠爱

六岁就能画出成熟的风景画

七岁想成为拿破仑

十岁便画出第一幅自画像

并以印象派画家自居

15岁就定期撰写艺术评论

讨论文艺复兴时代的米开朗基罗

和达芬奇

17岁学野兽派

19岁学立体派

而在25岁之前

便树立起与众不同的特殊画风

达利除了绘画之外

还有涉足文学 电影

商业设计 时装 室内设计

电视广告等广阔的领域

在达利的代表作《记忆的永恒》中

我们可以看到画面中

平台上长着一颗枯死的树

而最令人惊奇的是

这几块钟表像面饼一样软软的

金属

玻璃

这些坚硬的物质

可能真的是因为时间过的太久

累得都已经融化掉了

整个都松垮了下来

其实咱们有时候也会

做这样荒诞的梦

但是很多梦醒来都忘记了

但达利为了能够精密的

记下自己的梦境

想了很多办法

达利经常坐在椅子上在休息

他手持勺子

地上放置盘子

当他在梦中惊醒的时候

勺子就掉到盘子上

发出了那个声音足以把他给叫醒

他会及时把自己梦到的超现实的情景

用画笔记录下来

达利爱做梦

也许与他童年的经历有关

在他5岁那年

父母把他带到一块墓碑面前

墓碑上刻着一个名字

也叫达利

父母告诉他

这是你的哥哥

母亲在怀你的时候你哥就离开了人世

你就是你哥的转世

这件事对达利的童年有非常大的影响

他开始怀疑自己不是自己

是一个死人的替代品

所以

达利的性格一直以来就比较怪异

达利承认自己在《记忆的永恒》

这幅画中表现了一种

由 弗洛伊德所揭示的

个人梦境与幻觉

是自己不加选择的

并且尽可能精密地记下自己的潜意识

自己的梦中每一个意念的结果

而且达利为了寻找这种超现实的幻觉

他曾去精神病院了解患病人的意识

认为他们的言论和行动往往是一种

潜意识世界的最真诚的反映

达利运用他那熟练的技巧

精心刻画那些离奇的形象和细节

创造了一种引起幻觉的真实感

令观众看到一个在现实生活中

根本看不到的离奇而有趣的景象

体验一下精神病人式的

对现实世界秩序的解脱

达利是一个善于惊世骇俗的人

所以他会毫不保留地将人性深层意识

都表达出来

但是他却会因为加拉

而放弃搞怪的行为

这表示他无论如何搞怪

一旦遇到真爱

马上就会恢复正常人

达利的作品往往有两种力量的撕扯

一种是

潜意识的 阴暗力量

另一种是

加拉的爱

以美的力量

20年代末期

达利受到弗洛伊德等

有关潜意识意象著作的影响

达利与巴黎超现实主义者交往

使其画风日臻成熟

代表作品有凄惨的游戏等

这些美术家和作家努力证明

人的潜在意识超乎理智之上

是更为重大的现实

为了从潜意识中引发意向

达利开始用一种自称为

偏执狂零件状态的方法

在自己身上诱发幻觉警界

50年代之后

创造多幅涉及宗教题材的作品

1989年 他心脏病复发

在格拉斯医院中去世

享年82岁

他的遗体用防腐剂保存

安葬在巴塞罗那达利博物馆中

达利的作品让人们感叹

这也许是超现实主义绘画的

真正的魅力所在

而达利的这种将幻觉的意象

与魔幻的现实主义作对比的手法

更使得他的画

在所有超现实主义作品中脱颖而出

历史上

1937年

法西斯空军对西班牙北部

巴斯克的重镇

格尔尼卡

进行试验性的轮番轰炸

而就此之前的一年

达利似乎预感到了内战的来临

创作了这幅《内战的预感》

画面中的人物被肢解

人类和人类赖以生存的世界

都变得分崩离析

与毕加索的解构方式不同的是

前者趋于平面化

达利采用了立体的描绘方式

将形体 空间 语境合理化

战争中血腥残酷 血肉横飞的场面

跃然纸上

令人不禁感到毛骨悚然

这是达利精心构思的一场幻想

基督钉在十架上

架在上空

风云变幻后

天空依然阴暗

无精打采

阴影 透视 神圣感

在基督身上得以表达

远处的一抹微光羸弱混沌

何以消弭这殉难般的消沉情绪

《丽达与天鹅》这幅画的灵感

来自于古典名画

对于经典的改编和调侃

似乎是艺术家们手上

永不过时的创作题材

《窗口》这幅画 是达利少有的

没有加入荒诞情节的作品之一

画风依然魔幻着

色调却相较之颇为明朗

比起达芬奇的《最后的晚餐》

《圣礼上最后的晚餐》

人物千姿百态 表情各异

达利将突出表现基督的动态

门徒都俯首帖耳

默语倾听

以示崇敬

上空两只手连着胸腔悬于屋顶之上

诡谲神秘

在《联欢晚会和老虎》这幅画中

老虎扑向对准人的枪口

鱼吞噬老虎

炸开的石榴又在摄取鱼的躯体

这种与自然界食物链

相违背的角色关系环环相扣

鹬蚌相争渔翁得利

天上飞着长了巨型蜘蛛腿的大象

看着这一切

被渔网一样的工具捞走

作品《睡眠》

线勾连着像人脸形状的怪物的

每一个器官

支架撑住下颚

神情颓唐的主体物

闭目沉睡

似乎在陷入痛苦的梦境中不可自拔

达利的作品

与其他超现实主义艺术家的作品之间

有所区别

主要在于

达利创作的时候

善于将一些稀奇古怪

不合情理的东西组合在一起

加之天马行空的想象力

然后利用空间的延展性

细致的描绘方式和超强的造型能力

为幻境增加真实感

使其变得更趋近现实

除了绘画作品

达利还与西班牙电影导演

布努埃尔共同制作了两部

超现实主义影片

1928年的《一条安达鲁狗》

和1930年的《黄金时代》

影片用意识流的叙事方式

和闪回的镜头

分解和弱化了情节

富于暗示与象征性的各类形象

丰满了影片的内涵

使其成为了区别于

其他商业类影片的艺术作品

达利就是一个天才

一个怪才

通常被人质疑成疯子

但达利说

我和疯子的区别

在于我不是疯子

好了 本次课就到这里

我们下次再见