当前课程知识点：水彩画风景 > 第五章：水彩风景画中的节奏、空间组织关系 > 第二节 节奏关系（2） > 5.2 节奏关系（2）
同学们大家好
上节课我们学习了水彩画中的主次和大小的运用关系
接下来我们来看轻重、多少和远近的关系
轻与重
轻与重的关系与主次、大小、虚实、亮暗、静动相关
这些都可以看作是轻重关系的表达
像画面中亮暗关系明显的画面
亮的形体或画面表达较轻
暗的形体或画面表达较重
小的形体较轻
大的形体较重
画面中的轻与重往往被看作是一种力的感觉
对画面的构图及画面结构安排都有影响
都作用于画面的节奏表达
当重力在画面下部的时候
整个画面偏向于稳定
在人物画里面体现的更明显
比如陈流的水彩人物画
接近于一种三角形的构图
重力暗含于画面的下部
形成了一种稳定的、主体突出的画面形体的表达
当平面构成运用到绘画中的时候
往往打破了以往传统风景画的画面布局
形成了多种有节奏的排列组合的关系
使水彩画的表达变得更加丰富多样
在邓涵的作品中就有所体现
下面还会提得到
远近和多少
远近和跟多少数量变化有关系
在水彩风景实践写生中
当近处观看时细节就多
远处观看时细节就少
画面中同样对应着近景细节多
远景细节就少
远近关系跟大小、虚实变化也有密切的关系
近处的同类的物体比远处的要大
相对应的近处的物体要实
远处的要虚
同学们在刚开始学习绘画的时候
老师经常会提到近大远小
近长远短
近实远虚的绘画表达
这些都需要通过构图、色彩、节奏、空间关系
质感表达融会贯通的进行理解
在实践中
我们可以合理运用水彩画风景的技法表达
处理画面中的远近关系
在正常的水彩画风景铺大色调的时候
往往会用到干画法、湿画法与干湿结合的水彩画技法
湿画法的时候
往往表达风景最远的天空及远山
达到物理空间距离的变化与虚化的效果
近处的细节采用干画法、罩染法
运用水彩的干湿
造成视觉上的远近、虚实变化
效果非常明显
充分发挥了水彩画的语言特点
但对画面远近节奏的表达也不是固定不变的
比如当代水彩画表达中
也有画面去远近、去虚实、去透视
或者近小远大、反透视等方式
跟前面讲到的平面构成的方式进行画面的安排处理类似
往往会形成多种可能性的画面表达
水彩画中我们还要注意
疏密和虚实和动静的关系
先来看疏密和虚实
其中疏密与虚实、轻重有关系
一般来讲
多则密则重
少则疏则轻
疏密无论是西方绘画还是东方绘画中
都经常用到的语言组织方式
在从中国绘画来看
中国绘画的虚实观源于传统的哲学
有无、虚实这种对立统一的关系
一直存在于中国的古代哲学之中
中国绘画追求虚实相生
无画处皆成妙境
中国画的画面不可一处无虚实
而且任何画面的对立统一
如疏密、松紧、轻重、粗细、繁简、
长短、宾主、压露等都可归结为虚实
比如中国传统绘画讲究疏能跑马、密不透风
就是对疏密节奏的准确比喻
而西方绘画主要是通过画面中具体、生动、独特的形象
来表现丰富的、深刻的典型内在本质
画家通常将外在形象加以加强并扩大
以形成画家所追求的逼真
虽然意识到近实远虚等透视法的存在
但西方绘画仍强调写实主义的重要性
实在西方绘画长期居于主导地位
在具体的水彩画风景中
一棵树的表达局部观看的时候有疏密的节奏表达
将树放在整体里面的时候
又成为疏的点
疏密之间在水彩画中往往是可以相互转换的
在水彩画写生中经常用到
在构图与深入阶段
常用疏密对比关系来把握画面的节奏
新时期对与疏密虚实的处理
应当借鉴中西方的虚实观念及多种处理手法
在下面两张作品中
如张大千的《松荫观瀑》作品
和陈坚老师的作品中就体现出了对于虚实节奏的不同把握
我们再来看一下动静的关系
动静是指一种视觉上的变化的状态
是一种稳定与不稳定的状态
水彩画里面动静关系的节奏
往往是指人的视觉的心理感受
我们熟知的舞蹈、影视和戏剧中
很容易理解物理上的的运动关系
水彩画中则不能直接在物理上体现运动的状态
在水彩画作品中
垂直平行的形状就静
曲线、斜线往往呈现不稳定的感觉
比如从水彩风景作品来看
平面趋向于安静
点、线趋向于动感
像刘寿祥老师的作品
《印象亚平宁》里
画面上半部的天空部分
利用水彩画的板刷
湿画法大面积的铺色
反复平行运笔
画出了非常平的平面
形成的视觉效果就非常安静
陈流老师的作品中
以水彩画的直接画法为主
在画面天空的部分
大面积的天空中出现流动的云的点与线
形成了云南高原地域下流动的云的视觉效果
还有
比如画面中密集杂乱的区域容易产生动的感觉
疏缓、整洁的区域就相对稳定一些
画面下半部分地面的表达大刀阔斧的高饱和度的铺色
运用大量的点的密集组合及肌理表达
画面形成变化多端、生动有趣的画面气氛
相反刘寿祥老师的作品中
疏缓、整洁的地面
平直的用笔
使画面传递出非常优雅、安静的气质
好了，这节课我们先学习到这里
我们下节课再见
-绪论
-第一节 风景画的发展脉络（文艺复兴和古典主义时期的风景画）
-第二节 风景画的发展脉络（浪漫主义和现实主义时期的风景画）
-第三节 风景画的发展脉络（现代主义时期的风景画）
-作品赏析
-课后习题
-第一节 四种构图（中心、对称、并列、散点）
-第二节 均衡构图（1）
-第三节 均衡构图（2）
-第四节 同构异质、同质异构
-第五节 节奏与旋律（1）
-第六节 节奏与旋律（2）
-作品赏析
-课后习题
-第一节 水彩画风景中的色彩运用（1）
-第二节 水彩画风景中的色彩运用（2）
-第三节 水彩画风景中的色彩运用（3）
-第四节 水彩画风景中的色彩运用（4）
-资料
-课后习题
-第一节 质感的表达（1）
-第二节 质感的表达（2）
-第三节 质感的表达（3）
-第四节 质感的表达（4）
-作品赏析
-课后习题
-第一节 节奏关系（1）
-第二节 节奏关系（2）
-第三节 空间组织关系
-作品赏析
-课后习题
-第一节 对画面主题的选择的认识
-第二节 对画面主题的选择具体分析
-课后习题
-第一节 云南地域特色作品分析
-第二节 云南地域特色及国外作品分析
-第三节 国内优秀水彩画风景作品赏析
-课后习题
-作品赏析
-第一节 写生实践（1）
-第二节 写生实践（2）
-第三节 写生实践（3）
-作品赏析
