当前课程知识点：水彩画风景 > 第五章：水彩风景画中的节奏、空间组织关系 > 第一节 节奏关系（1） > 5.1 节奏关系（1）
同学们
大家好
我是云南艺术学院的周立明老师
这一章我们主要来学习
水彩风景画的
节奏关系与空间组织关系
节奏、空间组织关系
是水彩风景画表达中的重要组成部分
与水彩画风景中的构图
色彩关系表达
材质肌理的表现等
共同构成了优秀绘画作品的基本要素
是对自然中内在的节奏与空间组织关系
通过水彩画的表现方式进行归纳与总结
本章节分为两个部分
第一大部分是节奏关系
第二大部分是空间组织关系
首先先来看第一部分
节奏关系
“节奏”这个概念一般是借用音乐和舞蹈中
语汇来形容绘画中的韵律感
每个人对节奏有不一样的理解
一般物理上我们可以看作是一种
有规律的变化
或者是看作一种无规律的间歇性的变化
心理感受上来说
是一种变化的状态或关系
在水彩画风景中
是多种因素的组合运用关系
比如画面中的矛盾
冲突
对立
均衡等
具体到水彩画中
构成节奏变化的因素有很多
大致可以分为
主次、大小、多少、远近
明暗、疏密、虚实、轻重
动静、长短等因素
其实在第二
第三章课程构图中已经有所体现
构图和色彩关系表达阶段
也会考虑到节奏关系的运用与把握
比如画面构图中视觉中心选择的主次关系
近、中、远景的虚实
疏密等
也都属于节奏关系的运用范畴
色彩中的冷暖关系
明度等
也会在左右着画面中的节奏关系
因此
画面中的节奏需要多种因素联系起来看待
画面中的节奏
是一件优秀艺术作品所具备的重要品质
首先
我们可以在一些典型作品中
感受到这种画面的趣味
在水彩画作品中
好的节奏韵律关系
运用的作品往往会有张有驰
有松有紧
有实有虚
有动有静
通过下面两幅作品先大致有一个了解
王洪云的作品中
远景中的云的动感
与近处的山体形成明显的动静
松紧与虚实的关系
同样
李红兵的作品中天空的放松处理
与近景中船只的紧致处理
形成鲜明的对比关系
做到了虚实有度
有张有驰的表达
我们根据主次、大小、多少、远近、明暗、疏密
虚实、轻重、动静、长短等因素
分为三小节来讲解节奏关系
这十组关系在画面节奏运用中
通常是相互作用的
不能孤立的看待某一种关系
这个大家要注意
先来看第一节
主次和大小
水彩画中的主次关系的运用
就体现了画面的节奏
在构图阶段和主体选择阶段都有所体现
主次关系在画面安排和选择阶段
要根据主体物
与次要物体之间的关系进行取舍与安排
往往大的物象靠近画面中心偏左或偏右
小的物象在周围形成主次的选择关系
从色彩来说
哪一个色块占主要地位
哪一个色块占次要地位
都左右着画面的主次关系
也都形成主次对比的节奏关系
下面我们看两张作品
陈流的《礼赞大地系列一》
对柴草堆的处理运用
主次
大小错落有致的处理手法
进行画面视觉中心点的安排
使画面统一而富有变化
《礼赞大地系列二》中
在整个画面降调处理的基础上
饱和度与明度较高的绿色区域
打破画面的色彩运用节奏
对于近景石块的形状及面积大小
进行主观的处理
形成画面中独特的视觉语言
体现出丰富的节奏组织关系
大小对比关系是画面中常用的
节奏营造手段
我们在面对水彩画风景进行写生
或室内风景画创作的时候
大小关系始终贯穿画面中的节奏营造
画面中对于大小的元素运用是千变万化的
可以说有N种排列组合关系
在节奏规律的认识与学习之前
同学们画面中
都或多或少存在画面单调的问题
大多是由于画面大小元素的重复
画面处理中没有做到提前预判
或者说
是没有做大小对比的组合运用实验
容易形成被动的
千篇一律的对比关系
这里要千万注意
我们说的
画面中的大小主要是指画面中的面积大小
形状大小或同类元素的多少组合
下面我们看两张作品
在邓涵与李红兵的画面中
分别体现了画面的同类元素大小关系安排
与面积大小的合理布置
像《秋分》 作品中
单个元素根据大小关系
空间距离进行画面的主观处理
形了成合理的节奏关系
在《有斑马的空间》作品中
对画面面积大小产生的节奏
进行的有意识的几何形概括与主观安排
使画面形成了独特的视觉语言
传递了出安静的
诗意的画面感受
面积大小
一般指画面分割形成的面积对比的节奏
在主观与客观的画面表达中都有所体现
下面我们看一个对画面大小分割
比较极端的例子
面积大小节奏的独特
在蒙德里安的抽象画面中
体现的淋漓尽致
通常是画面中的形状大小
对比关系进行高度概括的体现
在《红、黄、蓝的构成》作品中
通过线的分割形成大小不同的平面几何形
结合色彩的明暗
形成画面极简的节奏关系
非常典型
从水彩画风景中概括归纳的形来看
通常是把三维空间的画面
压缩到平面的视角
形成的面积对比关系
从画面整体来看
可以通过近景
中景和远景对应的地面
远山与天空
进行画面大面积的平面分割
从画面局部来看
画面中小面积的分割如树
房子、路、人等局部的形
构成了画面中小面积的对比关系
在刘寿祥《远山二》的作品中形成了明显的天空
远山与地面的大面积分割
确定出画面整体的大的节奏关系
局部的树与水面形成小面积的对比关系
除了常规的画面的面积大小的认识外
还有一个重要的
复杂且多变的不规则的面积
就是物体的暗部
与投影形成的贯穿画面始终的
有韵律的面积对比
这需要同学们在对自然形的观看与归纳中
体会不规则的面积对比
在水彩画风景创作课程中
会对画面形成的不规则的
有韵律的形状结构进行详细讲解
在这里大家要先有所了解
好了
这节课就先到这里
同学们再见
-绪论
-第一节 风景画的发展脉络（文艺复兴和古典主义时期的风景画）
-第二节 风景画的发展脉络（浪漫主义和现实主义时期的风景画）
-第三节 风景画的发展脉络（现代主义时期的风景画）
-作品赏析
-课后习题
-第一节 四种构图（中心、对称、并列、散点）
-第二节 均衡构图（1）
-第三节 均衡构图（2）
-第四节 同构异质、同质异构
-第五节 节奏与旋律（1）
-第六节 节奏与旋律（2）
-作品赏析
-课后习题
-第一节 水彩画风景中的色彩运用（1）
-第二节 水彩画风景中的色彩运用（2）
-第三节 水彩画风景中的色彩运用（3）
-第四节 水彩画风景中的色彩运用（4）
-资料
-课后习题
-第一节 质感的表达（1）
-第二节 质感的表达（2）
-第三节 质感的表达（3）
-第四节 质感的表达（4）
-作品赏析
-课后习题
-第一节 节奏关系（1）
-第二节 节奏关系（2）
-第三节 空间组织关系
-作品赏析
-课后习题
-第一节 对画面主题的选择的认识
-第二节 对画面主题的选择具体分析
-课后习题
-第一节 云南地域特色作品分析
-第二节 云南地域特色及国外作品分析
-第三节 国内优秀水彩画风景作品赏析
-课后习题
-作品赏析
-第一节 写生实践（1）
-第二节 写生实践（2）
-第三节 写生实践（3）
-作品赏析
