当前课程知识点：影视非线性剪辑 > 第二章 素材是剪辑的基石 > 2 认识与管理素材 > 2 认识与管理素材
素材是剪辑的基石，如同建筑的建材。剪辑的素材类型和素材量都在不断增加，对剪辑工作提出了挑战，对素材的管理也是严峻的考验。
大家好
这讲我们来说一下素材
素材是剪辑的基石
如同构建一座大厦
大厦上的一砖一瓦一石
对这座大厦来讲都是至关重要的
剪辑的素材类型和素材量随着数字技术的发展
在不断的增加
这对剪辑工作提出了新的挑战
同时对素材的管理也是一个严峻的考验
认识素材是通过它的素材类型
和它的素材特点来判断的
首先我们把素材分为视觉类的素材
和听觉类的素材
因为影像是视听的艺术
视觉素材就包含了视频和图形图像
听觉素材就主要是包含的是声音
声音里面包含着人声、配乐和音效等等
因为视频素材拍摄器材的差异
会导致拍摄的格式和文件上
也会有很大的差别
图形和图像的文件
也会由于它不同的格式和属性带有不同的特点
这些还只是技术层面的问题
我们还要去判断
我们的视频素材所包含的镜头语言
你是否了解基本的镜头语言类型
这个也会决定你剪辑的时候
是否能够很好的进行组接
然后是声音素材
它和视频素材有非常相似的地方
就是同样有不同的器材去记录下的声音
它的品质是不同的
声音素材还有一个特点就是
我们在剪辑的时候
它是可以堆叠混合的
在常规的编辑中视觉类的素材
和声音类素材
共同构成了我们编辑的全部的素材
当只有几个素材的时候
其实谈不上管理
但是当你有几百个上千个
甚至上万个素材的时候
如果你不管理它
那么肯定是一团浆糊
所以大家可以去理解
个人和组织机构
素材的体量是不可同日而语的
在素材的处理上是完全不一样的思维方式
我们对素材进行管理的时候
首先要清楚的就是关于我们素材的技术规格
这个也是我们常听到的元数据
对素材管理的环节
基本包含了
存储和备份
管理的编目
检索和使用
以及最后的输出系统
所以在从事不同类型的剪辑项目的时候
你要知道根据不同的要求和需要
你需要进行学习和优化
你的素材管理的思维和流程
所以在这一讲中
大家会通过三个部分去了解的素材
第一个是视觉素材
第二个是声音素材
第三个就是关于
去管理素材的一些方法和思路
-1 课程导语
--1 课程导语
-1.1 从线性剪辑到非线性剪辑
-1.2 非线性剪辑要素-工具的选择
-1.3 非线性剪辑要素-理解情境
-1.4 非线性剪辑要素-剪辑心理学
-1.5 协作与流程
-1.6 学习目标与方法
-2 认识与管理素材
-2.1 视觉素材-素材的视点
-2.2 视觉素材-基本的镜头语言
-2.3 声音素材-声音的类型
-2.4 声音素材-声音设计
-2.5 素材管理-常用传输文件
-2.6 素材管理-备份与管理
-2.7 素材管理-编目检索
-3 剪辑目标
-3.1 主题与叙事-主题
-3.2 主题与叙事-叙事
-3.3 时空与节奏-重建时空
-3.4 时空与节奏-创造节奏
-3.5 建立结构-分析结构
-3.6 建立结构-设计结构
-4 镜头组接
--4 镜头组接
-4.1 匹配剪辑-视听匹配
-4.2 匹配剪辑-不匹配
-4.3 创造连续性
-4.4 “跳切”的创新
-4.5 转场的使用
-5 完善细节
--5 完善细节
-5.1 时间与速度-时间
-5.2 时间与速度-速度
-5.3 潜台词
--5.3 潜台词
-5.4 悬念与冲突
-6 音乐的影响力
--6 音乐的影响力
-6.1 音乐影响作品-电影音乐
-6.2 音乐影响作品-音乐电视
-6.3 音乐影像的节奏
-6.4 音乐影像的风格
-7 后期的融合
--7 后期的融合
-7.1 校色与调色-画面校色
-7.2 校色与调色-画面调色
-7.3 键控合成-色度键控
-7.4 键控合成-分屏与遮罩
-7.5 图文特效-图文设计
-7.6 图文特效-动效设计
-8 剪辑的理性与感性
-8.1 蒙太奇理论-爱森斯坦
-8.2 蒙太奇理论-普多夫金
-8.3 剪辑师的建议
