5.1 时间与速度-时间在线视频

大家好

这两个小节

我们将通过分析

剪辑处理时间、速度和节奏的方法

了解剪辑是如何通过时间、速度的联系

揭示人物、支撑情节以及影响观众的

在剪辑过程中

我们所有的操作都会在时间线上进行

时间线是我们剪辑的容器

存放着所有的内容元素

表演、摄影、音乐、声音、片段等等

这些内容通过时间

被重现、被接受、被理解

俄国电影人安德烈·塔可夫斯基

在他的著作《雕刻时光》中写道

“剪辑的独特之处在于

时间在镜头间的穿梭

烙印于电影的画面中”

剪辑最初拿到拍摄的镜头素材

每一个镜头都有着

拍摄时固定的时间属性

剪辑师从这些镜头中

挑选出部分内容

对其时间进行重塑

给影片创造一种新的时间感

和不同的节奏

最常见的就是拉长

或者压缩拍摄素材的真实时间

压缩时间的是指

缩短真实镜头时间的剪辑

时间压缩后的镜头

能快速的传递信息

通常压缩时间

带给影片强烈的力量感或者混乱感

会使观众感到诧异不安

通常由对白、音效、音乐

强化时间的压缩

帮助剪辑更加的连贯和流畅

压缩时间的程度是多样的

镜头保持的时间通常很短

两三秒左右或者更短

有时候还会运用溶解、遮罩

等其他效果来形成快的节奏

延长时间是和压缩时间相对的方式

指的是延长真实镜头的时间的剪辑

剪辑师去延长时间的方法有很多

通过拉长镜头时间的速率

或者是以高速拍摄

以正常的速度播放

都可以成为一个时间延长的效果

延长时间通常用于

表现一个富有意味的行动

一个情绪化的时刻

或者某个精彩的动作

延长时间可以凸显细节化的瞬间

就如同音乐中持续和重复的段落

可以让观众充分的感受这一时刻

另外剪辑还可以利用

多角度的展示去拓展时间

这个方法也被称作是立体剪辑

停滞时间是拉伸时间的变形

通过动作的暂停来表示时间的停滞感

通常时间停滞的剪辑

是通过反应镜头和主观镜头

在银幕上的停留实现的

这个就有点像音乐的休止符

这里剪辑通常作为高潮和结局的铺垫

让观众的注意力重新集中

准备迎接某个时刻

比如说在电影《垂直极限》中

父亲要求儿子割断绳索

以牺牲自己的方式

来保全孩子们的姓命

出现一个大全景的停滞时间

让观众在紧张之后

出现了一个秉住呼吸的瞬间

主观时间

主观时间是故事从人物视点的角度

出发的时间感受

这是模仿人类思维最逼真的一种方式

因为人的主观思维并不是线性的

它是瞬间的、跳跃的

不受时空限制的

认识到这一点

你就能理解

反映人的思维和内心世界

是现代剪辑不断探索和表现的方面

也是影视创作紧紧与人的

生活、情感、希望、信念紧密相连的那一面

跳跃剪辑

快速的剪辑的一种变形

通过地点、对象、人物和影像之间

快速的移动变化

形成意想不到的快闪剪辑

指在有意给观众制造触动感

跳跃剪辑也是省略时间的常用方法

伴随着音效制造出戏剧性的效果

快闪剪辑

快闪剪辑是一种主观时间

和压缩时间的组合方式

可以快速强烈地进入到

人物心理活动的一种快剪

剪辑师拉尔夫·罗森布洛姆

在他的书中这样写到

“闪切代表记忆片段的开始

代表和过去事件相关的思考的瞬间

半意识的或者是无意识”

潜意识剪辑通过几帧

飞速闪过的画面组成的剪辑

因为速度太快

使观众只能下意识的感觉到其存在

潜意识剪辑是所有剪辑中

时间最短的

但却能提升观看的紧张感

使观众感受到不适

比如说在搏击俱乐部中

就有闪过的几帧去揭示

主角的潜意识状态

潜意识剪辑还可以回溯过去

预示未来或者表现人物的经历

威廉·弗里德金在1973年的电影

《驱魔人》中加入了潜意识剪辑

他说，“潜意识剪辑是一个电影制作人

如今可以拥有的最令人兴奋

和最有用的叙事手段

因为这种剪辑方法

真实的用电影化的方式

表现了我们的思考方式”

世界时间

世界时间是对于时间、空间

或者想法的全局关联的剪辑

这让观众跳出狭小的视点

有一个全局的或者一个超越的体验

世界时间的剪辑通常是很慢的

而且是有意设置的

这恰恰是与潜意识剪辑相反

给观众有时间去回味电影的中心思想

在《潜水钟与蝴蝶》的电影结尾

导演朱利安·施纳贝尔选择了一段

冰川重建的镜头

他用冰川融化的倒退时间的方式

使观众感觉到

角色的死亡是万物轮回的一部分

我们总结了一些重塑时间的剪辑方式

供大家参考

由于篇幅我们不做赘述

下一节我们讨论一下时间相关的速度