当前课程知识点：影视非线性剪辑 > 第八章 剪辑思维 > 8.2 蒙太奇理论-普多夫金 > 8.2 蒙太奇理论-普多夫金
1926年普多夫金将蒙太奇分为五类，至今依然是影视创作中最常见的蒙太奇。
这一节我们继续讲蒙太奇理论
爱森斯坦
以感性思维和理性思维的辩证法为依据
提出了系统研究
电影特性的美学理论和实践原则
也就是蒙太奇理论
爱森斯坦之外
库里肖夫、普多夫金、维尔托夫等人
对蒙太奇理论也作出了重要贡献
但在蒙太奇理论体系中
以爱森斯坦的冲突论
和普多夫金的组合论最具纲领性
普多夫金认为
蒙太奇是一种电影的现实主义手段
在《论蒙太奇》中开头就声明
把各个分别拍好的镜头
很好的连接起来
使观众终于感受到
这是完整的、不间断的、连续的运动的
这种技巧
我们惯于称之为蒙太奇
1926年普多夫金已经在文中
将蒙太奇分为五类
这五种分类至今依然是
影视创作中最常见的蒙太奇
普多夫金分类的五种蒙太奇类型
分别是
对比蒙太奇
平行蒙太奇
象征蒙太奇
交替蒙太奇
复现蒙太奇
对比蒙太奇就是通过镜头之间
内容上或形式上的强烈对比
产生相互强调
互相冲突的作用
以表达创作者的某种寓意和思想情感
平行蒙太奇又称为并列蒙太奇
两条或以上的情节线并行表现分头叙述
展现同一个主题和情节
象征蒙太奇即是通过视觉形象的引申
用某一具体事物和另一具体事物并列
用以表现这一事物的某种意义
交叉蒙太奇和平行蒙太奇容易混淆
它们有相似之处
交叉蒙太奇是有两条或多条情节线
这些情节线迅速而频繁的
交替剪接在一起
相互影响最后会合
复现蒙太奇
这是一种镜头的构成方法
指从内容到性质
完全一致的镜头画面反复出现
一些电影人和理论家们
对蒙太奇种类细分甚至多达36种
各有观点
著名电影理论家马尔丹
针对这种情况
把蒙太奇分为叙事的蒙太奇
思维的蒙太奇
节奏的蒙太奇
三个大类
这种分类不仅高度概括
也易于记忆识别
-1 课程导语
--1 课程导语
-1.1 从线性剪辑到非线性剪辑
-1.2 非线性剪辑要素-工具的选择
-1.3 非线性剪辑要素-理解情境
-1.4 非线性剪辑要素-剪辑心理学
-1.5 协作与流程
-1.6 学习目标与方法
-2 认识与管理素材
-2.1 视觉素材-素材的视点
-2.2 视觉素材-基本的镜头语言
-2.3 声音素材-声音的类型
-2.4 声音素材-声音设计
-2.5 素材管理-常用传输文件
-2.6 素材管理-备份与管理
-2.7 素材管理-编目检索
-3 剪辑目标
-3.1 主题与叙事-主题
-3.2 主题与叙事-叙事
-3.3 时空与节奏-重建时空
-3.4 时空与节奏-创造节奏
-3.5 建立结构-分析结构
-3.6 建立结构-设计结构
-4 镜头组接
--4 镜头组接
-4.1 匹配剪辑-视听匹配
-4.2 匹配剪辑-不匹配
-4.3 创造连续性
-4.4 “跳切”的创新
-4.5 转场的使用
-5 完善细节
--5 完善细节
-5.1 时间与速度-时间
-5.2 时间与速度-速度
-5.3 潜台词
--5.3 潜台词
-5.4 悬念与冲突
-6 音乐的影响力
--6 音乐的影响力
-6.1 音乐影响作品-电影音乐
-6.2 音乐影响作品-音乐电视
-6.3 音乐影像的节奏
-6.4 音乐影像的风格
-7 后期的融合
--7 后期的融合
-7.1 校色与调色-画面校色
-7.2 校色与调色-画面调色
-7.3 键控合成-色度键控
-7.4 键控合成-分屏与遮罩
-7.5 图文特效-图文设计
-7.6 图文特效-动效设计
-8 剪辑的理性与感性
-8.1 蒙太奇理论-爱森斯坦
-8.2 蒙太奇理论-普多夫金
-8.3 剪辑师的建议
