当前课程知识点：影视非线性剪辑 > 第七章 剪辑的拓展 > 7 后期的融合 > 7 后期的融合
现代剪辑在完成原有的横向工作之后，也面临来自纵向工作的挑战。调色校色、键控合成、图文特效都成了剪辑需要涉及的内容。
大家好
欢迎来到影视非线性剪辑课程
在后期的融合这一讲的我们会讲到
影视色彩、键控合成、图文特效
这些曾经不属于剪辑的工作范畴
现在剪辑都要去涉及到
剪辑完成了原来横向的时间线上的工作之后
现在工作的范围开始向纵向拓展
传统剪辑师的工作是如何讲好故事
为了达到这个目标
剪辑师会花大量的时间去准备素材
以及处理时间线上的核心工作
包括判断剪辑点、设计结构
控制节奏、捕捉情感
时间线上的工作本来是横向的
已经包含着千变万化的可能
要完成这样的剪辑已经需要全身心的投入和专注
还要去拓展纵向的工作
岂不是巨大的挑战？
剪辑的魅力和创造力正在从横向的积累
开始向纵向拓展
画面被分解重构
可以自由操控的元素越来越多
传统经验的剪辑师曾经一度怀疑
数字剪辑破坏了传统剪辑叙事的深度和纯粹性
当然
更多的自由意味着更多的责任
这是一个更具挑战的过程
试错是难免的
著名剪辑师沃尔特·默奇则表达了他的一个乐观态度
需要说明的是
刚刚我们提到的这些内容
在工业的流程里面其实都是独立分工的
毕竟的术业有专攻
越精细化的分工对专业程度的要求是越高的
剪辑在完成了粗剪精剪的本职工作之后
其实并没有更多的时间和余力去完成其他的环节
在个人和小型团队的项目当中
通常要一个人身兼数职
那么掌握多方面的能力就显得非常的必要
大家就了解到
术业有专攻
特别体现在大型的工业化流程的项目当中
而一人要身兼数职
则在小型的项目和个人项目当中得到了充分的体现
-1 课程导语
--1 课程导语
-1.1 从线性剪辑到非线性剪辑
-1.2 非线性剪辑要素-工具的选择
-1.3 非线性剪辑要素-理解情境
-1.4 非线性剪辑要素-剪辑心理学
-1.5 协作与流程
-1.6 学习目标与方法
-2 认识与管理素材
-2.1 视觉素材-素材的视点
-2.2 视觉素材-基本的镜头语言
-2.3 声音素材-声音的类型
-2.4 声音素材-声音设计
-2.5 素材管理-常用传输文件
-2.6 素材管理-备份与管理
-2.7 素材管理-编目检索
-3 剪辑目标
-3.1 主题与叙事-主题
-3.2 主题与叙事-叙事
-3.3 时空与节奏-重建时空
-3.4 时空与节奏-创造节奏
-3.5 建立结构-分析结构
-3.6 建立结构-设计结构
-4 镜头组接
--4 镜头组接
-4.1 匹配剪辑-视听匹配
-4.2 匹配剪辑-不匹配
-4.3 创造连续性
-4.4 “跳切”的创新
-4.5 转场的使用
-5 完善细节
--5 完善细节
-5.1 时间与速度-时间
-5.2 时间与速度-速度
-5.3 潜台词
--5.3 潜台词
-5.4 悬念与冲突
-6 音乐的影响力
--6 音乐的影响力
-6.1 音乐影响作品-电影音乐
-6.2 音乐影响作品-音乐电视
-6.3 音乐影像的节奏
-6.4 音乐影像的风格
-7 后期的融合
--7 后期的融合
-7.1 校色与调色-画面校色
-7.2 校色与调色-画面调色
-7.3 键控合成-色度键控
-7.4 键控合成-分屏与遮罩
-7.5 图文特效-图文设计
-7.6 图文特效-动效设计
-8 剪辑的理性与感性
-8.1 蒙太奇理论-爱森斯坦
-8.2 蒙太奇理论-普多夫金
-8.3 剪辑师的建议
