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1.2 连贯之美在线视频

下一节:1.3 均衡之美

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1.2 连贯之美课程教案、知识点、字幕

同学们大家好

上节课我们讲了音乐的对比之美

这次我想跟大家分享

音乐形式美的另外一个法则

首先我想请大家考虑一个问题

音乐形式的美只要有对比就可以了吗

比如说

很多的乐曲

它为什么会有前奏和间奏

有一个歌曲《北风吹》 大家知道吗

最后一句的时候是

在下一个新的段落出现之前

它一般会加一个

那么这样听起来

这个的音乐

就会更加地连贯

对 更加地连贯

这正是我们今天要讲的内容

音乐的连贯之美

连贯统一来自于

人们心理中惯性的现象

这也是艺术作品

得以完整呈现的一个关键所在

好的作品

听起来会十分的连贯统一

其实这跟文学作品 影视作品

美感原则是非常相似的

我们评价一个文学作品

有时候会说 哇 这个作品太棒了

真的是一气呵成

而绝对不会说

哇 这个作品好好啊

断断续续的

所以从这里看

艺术作品的连贯性是非常重要的

中国传统音乐也不例外

下面我们听一个

云南风格的葫芦丝作品

《月光下的凤尾竹》

那么在听这个乐曲演奏的过程中

我要请大家注意一下

在我没有演奏的时候

那么伴奏的声部在做什么

在演奏刚才那首作品之前

我给大家提了一个要求

是让大家注意一下

在我没有演奏的时候

伴奏的声部在做什么

从刚才的演奏中

我相信大家也看到了

我并没有一直在演奏

而是有暂停下来的时候

那么我停下来的时候

伴奏的音乐一定是在持续的

这样就可以起到一个连接的作用

比如 第一句结束的时候

伴奏声部就会进来

接着我再演奏第二句

特别是在高音部分出来之前的时候

那个so

那个so

之前伴奏的上行的音型

使高音部分的出现显得特别的流畅

这就是为了达到连贯的艺术效果

那么刚才我们听的是一首独奏作品

那么 在重奏作品中

音乐的连贯性也会体现得十分显著

下面我们欣赏一首

潮州音乐《狮子戏球》

这是一首潮州弦诗乐

作品通过描绘狮子戏球的时侯

种种神态 动作

表现了民间节日中

人们舞狮戏球时的欢乐场景

《狮子戏球》演奏的主奏乐器是

弓弦乐器

但是整首曲子

不是从弓弦乐器开始的哦

而是从打击乐器开始的

请大家注意

打击乐器它起到了

一个很好的引入作用

使主要旋律出现的时候

听起来水到渠成

而且在主要旋律开始之后

就将同一个音乐材料接连不断地

重复了好几遍

这种重复利用同一个材料

进行形象刻画的手法也是很多见的

因为材料的相对统一

会使得整个作品更加具有统一性

有的人不喜欢听小型的重奏

因为这类作品

不像大型的作品那样激情澎湃

动人心魄

但是

小型重奏的魅力

往往就在于这样的一些细节

我们可以从中听到

音乐线条精巧的交替与衔接

就像巧夺天工的绘画一样

将所有的细节都处理得那么巧妙

不同色彩的搭配与交织

是那么的天衣无缝

这就是音乐连贯统一的魅力

你感受到了吗

带你听懂中国传统音乐课程列表:

第一章 中国传统音乐的形式之美

-1.1 对比之美

--1.1 对比之美

- 1.2 连贯之美

--1.2 连贯之美

- 1.3 均衡之美

--1.3 均衡之美

-1.4 创新之美

--1.4 创新之美

-第一章 测试题

-第一章 讨论话题

第二章 中国传统音乐的内容之美

-2.1 奇妙的同构联觉

--2.1 奇妙的同构联觉

-2.2 关于联觉的实例

--2.2 关于联觉的实例

-2.3 关于大自然的内容

--2.3 关于大自然的内容

-2.4 文学性内容

--2.4 文学性内容

-第二章 测试题

-第二章 讨论话题

第三章 中西音乐美感特征比较

-3.1 中西音阶差异

--3.1 中西音阶差异

--中西音阶差异

-3.2 中西音乐调式差异

--3.2 中西音乐调式差异

--中西音乐调式差异

-3.3 中西音乐织体思维方式差异

--3.3 中西音乐织体思维方式差异

--中西音乐织体思维差异

-3.4 中西音乐曲式结构差异

--3.4 中西音乐曲式结构差异

-3.5 中西音乐美感差异的文化原因(一)

--3.5 中西音乐美感差异的文化原因(一)

-3.6 中西音乐美感差异的文化原因(二)

--3.6 中西音乐美感差异的文化原因(二)

-第三章 测试题

-第三章 讨论话题

第四章 中国传统戏曲之粤剧艺术

-4.1 粤剧发展历史简述

--4.1 粤剧发展历史简述

-4.2 粤剧的行当划分“六柱制”

--4.2 粤剧的行当划分“六柱制”

-4.3 不同行当的化妆与服装

--4.3 不同行当的化妆与服装

-4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

--4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

-4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析

--4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析

-4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析

--4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析

-4.7 粤剧音乐的多元性与包容性

--4.7 粤剧音乐的多元性与包容性

-4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用

--4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用

-4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析

--4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析

-4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》

--4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》

-第四章 测试题

-第四章 讨论话题

第五章 带你听懂粤乐

-5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰

--5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰

-5.2 粤乐演奏形式——高胡

--5.2 粤乐演奏形式——高胡

-5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合

--5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合

- 5.4 粤乐的文化特质(一)

--5.4 粤乐的文化特质(一)

-5.5 粤乐的文化特质(二)

--5.5 粤乐的文化特质(二)

-第五章 测试题

-第五章 讨论话题

第六章 潮州弦诗乐赏析

-6.1 潮州弦诗乐的乐器

--6.1 潮州弦诗乐的乐器

-6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式

--6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式

-6.3 潮州弦诗乐的乐人

--6.3 潮州弦诗乐的乐人

-6.4 潮州弦诗乐作品赏析(一)

--6.4 潮州弦诗乐作品赏析(一)

-6.5 潮州弦诗乐作品赏析(二)

--6.5 潮州弦诗乐作品赏析(二)

-第六章 测试题

-第六章 讨论话题

第七章 潮州筝乐赏析

-7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位

--7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位

-7.2 潮州筝主要流派与黄家筝

--7.2 潮州筝主要流派与黄家筝

-7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类

--7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类

-7.4 潮州筝演绎四大调变调法:轻三六调

--7.4 潮州筝演绎四大调变调法:轻三六调

-第七章 测试题

-第七章 讨论话题

第八章 古琴——弦上万古意

-8.1 古琴艺术的前世今生

--8.1 古琴艺术的前世今生

-8.2 最著名的琴曲——《流水》

-- 8.2 最著名的琴曲——《流水》

-8.3 清丽之美——《梅花三弄》

--8.3 清丽之美——《梅花三弄》

-8.4 小曲意浓——《仙翁操》

--8.4 小曲意浓——《仙翁操》

-8.5 离别关情——《阳关三叠》

--8.5 离别关情——《阳关三叠》

-8.6 家国情怀——《水东游》

--8.6 家国情怀——《水东游》

-8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》

--8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》

-8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》

--8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》

-8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

--8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

-第八章 测试题

-第八章 讨论话题

1.2 连贯之美笔记与讨论

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