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5.5 粤乐的文化特质(二)在线视频

下一节:第五章 讨论话题

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5.5 粤乐的文化特质(二)课程教案、知识点、字幕

同学们好

本节课我们来了解一下

广东音乐的创新性

广东音乐的创新性的体现

是对流行音乐的吸纳

回顾往昔

流行音乐曾对广东音乐

产生了不小的影响

并受流行音乐的影响

而产生了所谓的精神音乐

精神音乐是20世纪40年代

由于广东音乐与流行音乐风格

相融合而出现的一种

特殊的音乐类型

演奏家们使用各式各样的西洋乐器

如小提琴 木琴

萨克斯 吉他 爵士鼓等

或演奏原有的广东音乐曲目

或演奏专门创作的

流行音乐风格的曲调

有的甚至直接选取

时代曲的旋律进行演奏

由于此种音乐热烈轻快 节奏强烈

令听者精神大振

因此被称为精神音乐

并普遍流行于当时的茶座

舞厅和夜总会

据载

太平洋战争发生之前

一向在上海商业舞厅的

爵士鼓手程岳威

在香港以广东音乐的《昭君怨》

《饿马摇铃》乐谱衬以

爵士鼓声敲得像急风骤雨一样

号称‘精神音乐’

给战时处于

混乱状态的逐利者们找寻刺激

居然风靡一时

实际上 在程岳威之前

吕文成便曾在广东音乐中引入木琴

译音名为西路风

并曾为木琴创作了

《走盘珠》 《二龙争珠》等曲

虽然尚不属于典型的精神音乐

但已经初现对欢快激烈风格的追求

到了建国以后

特别是21世纪以来

随着民族管弦乐队的发展

又悄然出现了一种

新的广东音乐演奏形式

那便是以较大型管弦乐队

为演奏载体的新粤乐

较大型的民族管弦乐队

一般有50人上下

模仿西方管弦乐队的规制

也分为不同的乐器组

有吹管组 弹拨乐器组

拉弦乐器组 以及打击乐器组

每一个乐器组还分有不同的声部

高低音乐器配套

在音域的结合上

更加注重纵向立体化的音响

我们刚才感受到的《赛龙夺锦》

就是以管弦乐队的方式演奏的

在中国民族器乐领域

大型民族管弦乐的产生与发展

居于十分重要的地位

在广东音乐领域

用较大型的民族管弦乐队

来演奏广东音乐作品的做法

早已不算新奇

专门为大型民族管弦乐队

而创作的广东音乐新作也不断涌现

已举办了数届的广东音乐创作大赛

屡屡传来大型新创

广东音乐作品获奖的讯息

可见此类新粤乐作品

所受到的认可与重视

广东音乐曲艺团作为一个

专门演奏地域性乐种的专业团体

在演奏中经常采用的

便是此种新粤乐的类型

目前

关于大型管弦化的新粤乐与

传统粤乐之关系的问题

乐界的观点并不统一

赞同者认为

粤乐交响化深刻地

表现了时代的追求与呼唤

展示了传统音乐文化的

继承发展与超越

反对者则认为

此类大型管弦乐化的

广东音乐人多势众

但没有了广东音乐特有的风格和韵味

粤乐由于珠江三角洲地域的

历史和社会环境所致

得风气之先

较典型地承袭和发扬了岭南文化

折中中西、融合古今

具有鲜明的开放性和兼容性

较少凝固性的特质

粤乐作品

既具民族风格和鲜明的地方特色

也具有了一定的时代和生活气息

旋律清新明快

曲调流畅 优美动听

不但在本地区生根

有着深厚的群众基础

在全国也普遍受到人们的喜爱

甚至在海外都有一定的流传和影响

凡东南亚及欧美等国家

有粤人聚居之处

均有粤乐演奏活动

同学们

你们听懂粤乐了吗

这节课到此结束

谢谢

带你听懂中国传统音乐课程列表:

第一章 中国传统音乐的形式之美

-1.1 对比之美

--1.1 对比之美

- 1.2 连贯之美

--1.2 连贯之美

- 1.3 均衡之美

--1.3 均衡之美

-1.4 创新之美

--1.4 创新之美

-第一章 测试题

-第一章 讨论话题

第二章 中国传统音乐的内容之美

-2.1 奇妙的同构联觉

--2.1 奇妙的同构联觉

-2.2 关于联觉的实例

--2.2 关于联觉的实例

-2.3 关于大自然的内容

--2.3 关于大自然的内容

-2.4 文学性内容

--2.4 文学性内容

-第二章 测试题

-第二章 讨论话题

第三章 中西音乐美感特征比较

-3.1 中西音阶差异

--3.1 中西音阶差异

--中西音阶差异

-3.2 中西音乐调式差异

--3.2 中西音乐调式差异

--中西音乐调式差异

-3.3 中西音乐织体思维方式差异

--3.3 中西音乐织体思维方式差异

--中西音乐织体思维差异

-3.4 中西音乐曲式结构差异

--3.4 中西音乐曲式结构差异

-3.5 中西音乐美感差异的文化原因(一)

--3.5 中西音乐美感差异的文化原因(一)

-3.6 中西音乐美感差异的文化原因(二)

--3.6 中西音乐美感差异的文化原因(二)

-第三章 测试题

-第三章 讨论话题

第四章 中国传统戏曲之粤剧艺术

-4.1 粤剧发展历史简述

--4.1 粤剧发展历史简述

-4.2 粤剧的行当划分“六柱制”

--4.2 粤剧的行当划分“六柱制”

-4.3 不同行当的化妆与服装

--4.3 不同行当的化妆与服装

-4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

--4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

-4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析

--4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析

-4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析

--4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析

-4.7 粤剧音乐的多元性与包容性

--4.7 粤剧音乐的多元性与包容性

-4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用

--4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用

-4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析

--4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析

-4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》

--4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》

-第四章 测试题

-第四章 讨论话题

第五章 带你听懂粤乐

-5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰

--5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰

-5.2 粤乐演奏形式——高胡

--5.2 粤乐演奏形式——高胡

-5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合

--5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合

- 5.4 粤乐的文化特质(一)

--5.4 粤乐的文化特质(一)

-5.5 粤乐的文化特质(二)

--5.5 粤乐的文化特质(二)

-第五章 测试题

-第五章 讨论话题

第六章 潮州弦诗乐赏析

-6.1 潮州弦诗乐的乐器

--6.1 潮州弦诗乐的乐器

-6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式

--6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式

-6.3 潮州弦诗乐的乐人

--6.3 潮州弦诗乐的乐人

-6.4 潮州弦诗乐作品赏析(一)

--6.4 潮州弦诗乐作品赏析(一)

-6.5 潮州弦诗乐作品赏析(二)

--6.5 潮州弦诗乐作品赏析(二)

-第六章 测试题

-第六章 讨论话题

第七章 潮州筝乐赏析

-7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位

--7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位

-7.2 潮州筝主要流派与黄家筝

--7.2 潮州筝主要流派与黄家筝

-7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类

--7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类

-7.4 潮州筝演绎四大调变调法:轻三六调

--7.4 潮州筝演绎四大调变调法:轻三六调

-第七章 测试题

-第七章 讨论话题

第八章 古琴——弦上万古意

-8.1 古琴艺术的前世今生

--8.1 古琴艺术的前世今生

-8.2 最著名的琴曲——《流水》

-- 8.2 最著名的琴曲——《流水》

-8.3 清丽之美——《梅花三弄》

--8.3 清丽之美——《梅花三弄》

-8.4 小曲意浓——《仙翁操》

--8.4 小曲意浓——《仙翁操》

-8.5 离别关情——《阳关三叠》

--8.5 离别关情——《阳关三叠》

-8.6 家国情怀——《水东游》

--8.6 家国情怀——《水东游》

-8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》

--8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》

-8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》

--8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》

-8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

--8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

-第八章 测试题

-第八章 讨论话题

5.5 粤乐的文化特质(二)笔记与讨论

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