当前课程知识点：带你听懂中国传统音乐 > 第六章 潮州弦诗乐赏析 > 6.4 潮州弦诗乐作品赏析（一） > 6.4 潮州弦诗乐作品赏析（一）
蔡老师我想请教您
您知道潮州弦诗乐乐曲有多少首吗
这难以精确计算
我编的潮州乐曲三百首
是我从收集到的千多首乐曲中挑选的
如果乐曲变换定性色彩音和转调 移调
散失在民间尚有不少传统乐曲
如果乐曲变换定性色彩音和转调
那么一首乐曲可演变为四到五首乐曲
甚至更多
那么潮州弦诗乐曲应该不下几千首
潮州弦诗乐有传统十大套曲
分别是 寒鸦戏水
大八板 月儿高 平沙落雁
昭君怨 小桃花 凤求凰
黄鹂词 锦上添花 玉连环
这十首曲目
民间称之为“弦诗十大套”
它们都是由68板构成
也就是68个小节
蔡老师
十大套曲的结构是怎样的
潮州弦诗乐
从版式来讲有[头板] [二板] [三板]
和[混合板式]四种板式
[头板]以4/4拍子记谱
联缀有版数相同的拷拍3版
再经过压缩产生的
[二板]以4/4 2/4两种拍子记谱
4/4拍子的乐器如果没有拷拍三板乐段
[三板]以1/4拍子记谱
传统的弦诗乐曲没有[散板]板式
也没有3/4拍子板式
散板和3/4板式的出现
是整理为演奏节目时加上的
[混合板式]是弦诗乐演奏过程中
常出现的板式
4/4拍子可变为两个2/4拍子
或者变成四个1/4拍子
然后又回到2/4拍子
或4/4拍子上来
我认为这是弦诗乐一大特色
我们今天给大家欣赏
由蔡老师改编领奏的寒鸦戏水
潮州弦诗十大套
在演奏时有一套规律
以寒鸦戏水为例
它由[头板] [拷拍]
和 [三板]三个部分构成
演奏顺序分别是
[头板] [头板]反复
[拷拍] [三板] [拷拍]和[三板]反复
我们先来听[头板]部分
在听的时候请大家思考[头板]的速度
是慢速 中速还是快速呢
[头板]部分通常是慢速的
第3至五5小节速度加快
之后转入慢速
这是乐曲速度的对比
[头板]在反复时速度加快
潮州弦诗乐在演奏上
有一个特点是曲速三变
那么我想请教蔡老师
[头板]反复时除了速度发生了变化
节奏型好像也发生很多变化
对不对呢
寒鸦戏水
开头两小节用散板形式去表现鸦首呼召
3至5小节节奏倍快
约每分钟120拍
描写群鸦聚集音响的处理弱起渐强
描写由远渐近的形象
第六小节节奏减慢
至每分钟60拍
乐曲第52小节节奏转倍慢渐快
至63小节转为双催三点一
形成一个小高潮
[头板]反复是几种催奏形式
如单催三点一 双催七点一
双催三点一等等
各种催奏中
二弦运用多种弓法变化
增强乐曲动感
力求塑造“戏水”的各种生动的形象
-1.1 对比之美
--1.1 对比之美
- 1.2 连贯之美
--1.2 连贯之美
- 1.3 均衡之美
--1.3 均衡之美
-1.4 创新之美
--1.4 创新之美
-第一章 测试题
-2.1 奇妙的同构联觉
-2.2 关于联觉的实例
-2.3 关于大自然的内容
-2.4 文学性内容
-第二章 测试题
-3.1 中西音阶差异
--中西音阶差异
-3.2 中西音乐调式差异
--中西音乐调式差异
-3.3 中西音乐织体思维方式差异
--中西音乐织体思维差异
-3.4 中西音乐曲式结构差异
-3.5 中西音乐美感差异的文化原因（一）
-3.6 中西音乐美感差异的文化原因（二）
-第三章 测试题
-4.1 粤剧发展历史简述
-4.2 粤剧的行当划分“六柱制”
-4.3 不同行当的化妆与服装
-4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性
-4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析
-4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析
-4.7 粤剧音乐的多元性与包容性
-4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用
-4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析
-4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》
-第四章 测试题
-5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰
-5.2 粤乐演奏形式——高胡
-5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合
- 5.4 粤乐的文化特质（一）
-5.5 粤乐的文化特质（二）
-第五章 测试题
-6.1 潮州弦诗乐的乐器
-6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式
-6.3 潮州弦诗乐的乐人
-6.4 潮州弦诗乐作品赏析（一）
-6.5 潮州弦诗乐作品赏析（二）
-第六章 测试题
-7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位
-7.2 潮州筝主要流派与黄家筝
-7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类
-7.4 潮州筝演绎四大调变调法：轻三六调
-第七章 测试题
-8.1 古琴艺术的前世今生
-8.2 最著名的琴曲——《流水》
-8.3 清丽之美——《梅花三弄》
-8.4 小曲意浓——《仙翁操》
-8.5 离别关情——《阳关三叠》
-8.6 家国情怀——《水东游》
-8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》
-8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》
-8.9 静夜听琴——《乌夜啼》
-第八章 测试题
