当前课程知识点：带你听懂中国传统音乐 > 第四章 中国传统戏曲之粤剧艺术 > 4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》 > 4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》
同学们好
粤剧《帝女花》是粤剧的
一个里程碑作品
该剧为编剧大师唐涤生50年代末所撰
其中《香夭》一折
传唱不绝
广东几乎家喻户晓落花满天蔽月光
这一段唱段究竟有何魅力呢
我们应该怎么欣赏这一段唱腔
下面我们请
红豆粤剧团花旦演员柯超杏老师
给我们讲解粤剧《帝女花》中
香夭的片段
柯老师您好
您能给我们介绍下
《帝女花》这出戏吗
同学们好
《帝女花》讲述了明末动荡时代
崇祯皇帝之女长平公主
与吏部尚书周兴之子
周世显之间矢志不渝
轰轰烈烈的旷世爱情故事
同时也是粤剧名伶任剑辉
和白雪仙的粤剧戏宝
《帝女花》中《香夭》
是流传非常广泛的一个唱段
那么在我们进一步了解这个唱段之前
我们来欣赏一下这个唱段的片段
下面请柯老师给我们讲讲
该如何欣赏这个唱段
编剧大师唐涤生
撰写的《帝女花》用词优雅感人
加上他大量采用古典曲牌
特别重视乐曲的配合
特别是《香夭》这一段
可谓是整个剧的精髓
动人的旋律以及牵动内心的文字
让台上的演员和台下的观众
都有共同想象的空间
无形拉近了观众
和剧中男女主人公的距离
这段唱词荡气回肠
曲调悠扬典雅
确实是才子佳人的最好演绎
谢谢柯老师
《香夭》这个唱段采用的是
中原地区的古曲牌《妆台秋思》
这与粤剧一贯使用的梆黄唱腔不太一样
我想请柯老师进一步给我们讲讲
梆黄唱腔和《香夭》
所使用的曲牌小曲
两种唱腔之间有什么不同
好的
其实粤曲的唱腔音乐主要分
板腔类 曲牌类 诗赞类三种
就是你前面所提到的梆黄唱腔
在粤剧中俗称梆黄板腔类
例如《帝女花》中
长平公主所唱的那个慢板
他呢就属于梆黄板腔类
而你刚刚说的《香夭》
他就是属于曲牌类
这两种唱腔最根本的不同在于
梆黄类唱腔没有固定的乐调旋律
旋律由曲词的语音决定
可以因为曲词不同
有不同的音乐旋律
曲牌类唱腔却是先有乐调旋律
再填曲词其中骨干音是不可修改
所以无论千百首同曲牌的曲
即使曲词不同
但其分布之声调必然相同
以上就是这两种唱腔的区别
谢谢柯老师
也就是说
只要是使用《妆台秋思》来填词
我们最后听到的都是同一个旋律吗
是的
而梆黄类唱腔却是依字行腔
词不同行腔也不同
谢谢您
我们前面给同学们讲过
女性唱腔采用的是子喉唱法
您能给我们简单讲一下
这种唱法的特点吗
好的
子喉是以假嗓来扮演女性角色
子喉唱法最大的特点是
它是通过运用假嗓
又或者是真假嗓结合而发出的声音
是女性角色的专用腔
那我给大家示范一下什么是子喉的发声
比如说你 我 他
普通话讲就是 你 我 他
白话就是 你 我 他
但是子喉就是
就是有一点点那个区别
还有它出来的声音亮度不一样
这个就是我刚刚讲了
就是文字上面的那个发声
唱的话大概是相同的
也就是说平时我们讲话的声音是真嗓
那么戏曲里子喉的发声就是真假嗓结合
有的人他就完全用假嗓
但是有的人还是需要真假嗓结合
每个人那个方法不一样
但大致是这两种方法
好的 谢谢柯老师
我想柯老师能不能给大家教唱上一句
让我们大家来学唱一下
感受一下小曲唱腔的特点
好的我们今天讲的是《香夭》
那我就示范香夭里面的唱段吧
落花满天蔽月光
借一杯附荐凤台上
帝女花带泪上香
愿丧生回谢爹娘
这就是香夭刚开始长平唱的那几句
我想我们可以跟着柯老师学唱一下
请您一句一句示范一下
我来跟您学唱一下
我们先从第一句开始
落花满天蔽月光
唱之前要注意什么吗
首先你要吸气
你要把气屯起来
吸满一口气
然后你的气是一点点往外面吐
落花满天蔽月光
声音还是很好的
有没有什么发声上需要注意的
其实你的声音可以更加好一点
你的声音位置再往前一点
你的声音比较横
你要想亮一点可以
落花满天蔽月光
落花满天蔽月光
对就是这个意思
因为子喉讲的还是这种娇俏的感觉
太宽的声音不太适合花旦的声音
好的同学们
大家可以在课后
像刚才我和柯老师一样去学唱一下
《帝女花香夭》
谢谢柯老师
我感觉这种唱腔与梆黄唱腔
相比好像更加好学
基本上一个字一个音
这也是为什么小曲更易流传的原因
同学们你们对粤剧的唱腔
有所了解了吗
大家课后可以进一步的找资料
去了解《帝女花》
了解香夭
感谢柯超杏老师
今天的课到此结束谢谢大家
-1.1 对比之美
--1.1 对比之美
- 1.2 连贯之美
--1.2 连贯之美
- 1.3 均衡之美
--1.3 均衡之美
-1.4 创新之美
--1.4 创新之美
-第一章 测试题
-2.1 奇妙的同构联觉
-2.2 关于联觉的实例
-2.3 关于大自然的内容
-2.4 文学性内容
-第二章 测试题
-3.1 中西音阶差异
--中西音阶差异
-3.2 中西音乐调式差异
--中西音乐调式差异
-3.3 中西音乐织体思维方式差异
--中西音乐织体思维差异
-3.4 中西音乐曲式结构差异
-3.5 中西音乐美感差异的文化原因（一）
-3.6 中西音乐美感差异的文化原因（二）
-第三章 测试题
-4.1 粤剧发展历史简述
-4.2 粤剧的行当划分“六柱制”
-4.3 不同行当的化妆与服装
-4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性
-4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析
-4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析
-4.7 粤剧音乐的多元性与包容性
-4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用
-4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析
-4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》
-第四章 测试题
-5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰
-5.2 粤乐演奏形式——高胡
-5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合
- 5.4 粤乐的文化特质（一）
-5.5 粤乐的文化特质（二）
-第五章 测试题
-6.1 潮州弦诗乐的乐器
-6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式
-6.3 潮州弦诗乐的乐人
-6.4 潮州弦诗乐作品赏析（一）
-6.5 潮州弦诗乐作品赏析（二）
-第六章 测试题
-7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位
-7.2 潮州筝主要流派与黄家筝
-7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类
-7.4 潮州筝演绎四大调变调法：轻三六调
-第七章 测试题
-8.1 古琴艺术的前世今生
-8.2 最著名的琴曲——《流水》
-8.3 清丽之美——《梅花三弄》
-8.4 小曲意浓——《仙翁操》
-8.5 离别关情——《阳关三叠》
-8.6 家国情怀——《水东游》
-8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》
-8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》
-8.9 静夜听琴——《乌夜啼》
-第八章 测试题
