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4.3 不同行当的化妆与服装在线视频

下一节:4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

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4.3 不同行当的化妆与服装课程教案、知识点、字幕

同学们好

今天我们来了解一下

粤剧不同行当的化妆与服装

前面我们讲过

戏曲的基本行当中

生旦净末丑分别代表不同的人物类型

在舞台上

通过以非现实的色彩 线条和图案

改变演员的本来面目

夸张和象征的

将这些各种人物类型表现出来

这就是粤剧的化妆

一般来说

生 旦 面部妆容简单

在白底彩上施以浓淡变化有致的胭脂

然后加画黑色的眼眶眼线

勾浓眉及描口红

叫俊扮 素面或洁面

然后陆续戴上其它 头面

包括耳环 顶花 簪花 绢花等

这样一个个俊秀的书生

和美丽的小姐便出现了

我们来看看粤剧花旦的化妆

和京剧的化妆有没有不同

大家一定发现

相对来说

粤剧服饰更为华丽

化装比较浓

京剧服饰比较素雅

化装比粤剧稍微淡

粤剧净行与丑行

面部绘画比较复杂

特别是净

都是重施油彩的

图案复杂

因此称"花脸"

我们把这种化妆法称为 画脸谱

而丑因其扮演戏剧角色性格滑稽

故在鼻梁上抹一小块白粉

俗称小花脸

粤剧脸谱表现的都是类型化的人物

一般以红色脸表现血性忠勇

例如关公

黑色脸表现刚耿正直

例如包公

白色脸表现奸恶阴脸

例如曹操

蓝色脸表现粗莽凶猛

例如窦尔敦

黄色脸则表现其人骠悍干练

例如典韦

大家有听过一首歌叫做《唱脸谱》吗

这是一首京剧味道的 戏歌

其中描绘了京剧中不同脸谱

所代表的人物角色

实际上

这所唱的不仅是京剧

而是所有中国传统戏曲剧种

包括粤剧都具有的相似的脸谱化妆

我们来听一下这首歌的片段

在化好妆后

我们还要给不同的人物穿上不同的服装

粤剧服装的色彩 图案均有象征意义

带有中国传统服装制度化的特点

显示出人物的身份与性格特点

根据不同的人物

衣服的色彩与图案可不能穿错了哦

传统粤剧服装主要可分为

蟒靠褶子帔开氅官衣

蟒取材自朝廷的官礼服

是剧中王侯将相 后妃大臣专用的

正式场合的礼服

上面通常绣有 龙 海水 江涯等

主要图案

还衬托着日 月 山 火 云 八宝等

吉祥图案

不同角色的蟒服

颜色和图案都有所不同

例如明黄色蟒服为皇帝 皇后专用

穿白蟒的多为年轻英俊的正面人物

如杨延昭

靠又称甲

是男女武将用于作战场合的战袍

分为大靠 小靠

或称 硬靠 软靠

大靠背上扎系 背壶

插四面三角形 靠旗

旗顶各有一条飘带

小靠没有靠旗

靠服全身绣满鱼鳞纹或人字纹

边缘绣双层草龙 回纹 江崖等图案

褶子又称海青

是剧中公子 小姐 少爷等角色

所穿的便服

类似我们今天的休闲衬衣

是粤剧中常见的便服

帔又称帔风

是剧中王侯将相 后妃大臣

公子小姐家居穿著的便服

类似于我们今天的休闲外套

舞台上的恩爱夫妻有时会穿一样颜色

一样图案的帔来表现他们的举案齐眉

这个可以称为 情侣帔

例如《二堂舍子》中的刘彦昌和夫人

开氅

又称 海长

一般是有武功

或者有权势的男性们日常所穿的便服

官衣又称 圆领 或 补子

是剧中文武百官办理公事时穿著的官服

同学们

你们记住不同人物角色的化妆

与服装了吗

大家一定要记住

类型化是粤剧化妆与服装的特点

反过来说

粤剧化妆与服装一定是

服务于不同的人物角色的

在下一节中

我们再来了解不同行当角色表演的特点

这节课到此结束

谢谢

带你听懂中国传统音乐课程列表:

第一章 中国传统音乐的形式之美

-1.1 对比之美

--1.1 对比之美

- 1.2 连贯之美

--1.2 连贯之美

- 1.3 均衡之美

--1.3 均衡之美

-1.4 创新之美

--1.4 创新之美

-第一章 测试题

-第一章 讨论话题

第二章 中国传统音乐的内容之美

-2.1 奇妙的同构联觉

--2.1 奇妙的同构联觉

-2.2 关于联觉的实例

--2.2 关于联觉的实例

-2.3 关于大自然的内容

--2.3 关于大自然的内容

-2.4 文学性内容

--2.4 文学性内容

-第二章 测试题

-第二章 讨论话题

第三章 中西音乐美感特征比较

-3.1 中西音阶差异

--3.1 中西音阶差异

--中西音阶差异

-3.2 中西音乐调式差异

--3.2 中西音乐调式差异

--中西音乐调式差异

-3.3 中西音乐织体思维方式差异

--3.3 中西音乐织体思维方式差异

--中西音乐织体思维差异

-3.4 中西音乐曲式结构差异

--3.4 中西音乐曲式结构差异

-3.5 中西音乐美感差异的文化原因(一)

--3.5 中西音乐美感差异的文化原因(一)

-3.6 中西音乐美感差异的文化原因(二)

--3.6 中西音乐美感差异的文化原因(二)

-第三章 测试题

-第三章 讨论话题

第四章 中国传统戏曲之粤剧艺术

-4.1 粤剧发展历史简述

--4.1 粤剧发展历史简述

-4.2 粤剧的行当划分“六柱制”

--4.2 粤剧的行当划分“六柱制”

-4.3 不同行当的化妆与服装

--4.3 不同行当的化妆与服装

-4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

--4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

-4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析

--4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析

-4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析

--4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析

-4.7 粤剧音乐的多元性与包容性

--4.7 粤剧音乐的多元性与包容性

-4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用

--4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用

-4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析

--4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析

-4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》

--4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》

-第四章 测试题

-第四章 讨论话题

第五章 带你听懂粤乐

-5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰

--5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰

-5.2 粤乐演奏形式——高胡

--5.2 粤乐演奏形式——高胡

-5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合

--5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合

- 5.4 粤乐的文化特质(一)

--5.4 粤乐的文化特质(一)

-5.5 粤乐的文化特质(二)

--5.5 粤乐的文化特质(二)

-第五章 测试题

-第五章 讨论话题

第六章 潮州弦诗乐赏析

-6.1 潮州弦诗乐的乐器

--6.1 潮州弦诗乐的乐器

-6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式

--6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式

-6.3 潮州弦诗乐的乐人

--6.3 潮州弦诗乐的乐人

-6.4 潮州弦诗乐作品赏析(一)

--6.4 潮州弦诗乐作品赏析(一)

-6.5 潮州弦诗乐作品赏析(二)

--6.5 潮州弦诗乐作品赏析(二)

-第六章 测试题

-第六章 讨论话题

第七章 潮州筝乐赏析

-7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位

--7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位

-7.2 潮州筝主要流派与黄家筝

--7.2 潮州筝主要流派与黄家筝

-7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类

--7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类

-7.4 潮州筝演绎四大调变调法:轻三六调

--7.4 潮州筝演绎四大调变调法:轻三六调

-第七章 测试题

-第七章 讨论话题

第八章 古琴——弦上万古意

-8.1 古琴艺术的前世今生

--8.1 古琴艺术的前世今生

-8.2 最著名的琴曲——《流水》

-- 8.2 最著名的琴曲——《流水》

-8.3 清丽之美——《梅花三弄》

--8.3 清丽之美——《梅花三弄》

-8.4 小曲意浓——《仙翁操》

--8.4 小曲意浓——《仙翁操》

-8.5 离别关情——《阳关三叠》

--8.5 离别关情——《阳关三叠》

-8.6 家国情怀——《水东游》

--8.6 家国情怀——《水东游》

-8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》

--8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》

-8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》

--8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》

-8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

--8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

-第八章 测试题

-第八章 讨论话题

4.3 不同行当的化妆与服装笔记与讨论

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