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8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》在线视频

下一节:8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

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8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》课程教案、知识点、字幕

大家好 欢迎来到这次的课程

山水之趣是古琴艺术美学当中的

另一个重要旨趣

文人们不仅在诗词书画当中去寄情山水

畅游翱翔

他们还把这种山水情怀

寄之于古琴

在七弦之间抒发他们从自然山水当中

汲取的灵感

《碧涧流泉》就是这样的一首琴曲

《碧涧流泉》是岭南琴派的一首代表性传曲

那之前我们有听过张老师给大家介绍《流水》

同样是水 在不同的琴派

它的表达就不一样

《流水》可以说是川派的代表性曲目

四川地区我们知道

它有很险峻的山 湍急的水

川派的流水 它是大的江河之水

有很多的滚拂的片断

比如这样

这种类似江河水滚拂的片段

那岭南地区

我们说的《碧涧流泉》

这是山间的泉水 溪水

它是讲究灵动

这样的一种水的意象

所以我们说一方水土养一方人

不同的地方会形成不同的流派

好 那《碧涧流泉》这首琴曲

也是我师公杨新伦先生的传谱

传到谢导秀老师

我的老师再传到我这边

再传播出去

这样的一个传承脉络

我们通常说古琴音乐的表现手法

可以通过生 象 境

这三个方向上来解读它

那在《碧涧流泉》这种琴曲

就非常好的诠释了这些方面

比如说一开始出来

近挠的手法

就好像是水的波纹荡漾开去

推出之前钩饵弦

一个二度音程

就像泉水叮咚一声

这就是开门见水

接下去

这有一个地方

是这样的连续的上

带起

这就好像我们拿这个瓦片

在水上打水瓢的感觉这样走动

最后咚一声

水的意向就出来

再比如说到《碧涧流泉》的中段

它有一个泉水的涌动 是这样的

那在这个片段里边

我们看这个地方

这里其实隐含着一种节奏

然后在徽外这里有三声呼应

然后再移调

这种泉水涌动的这种灵动的意向

就在这表达出来

《碧涧流泉》这首琴曲

它可以说分成三大部分

前面部分是自然的山水的描绘

然后到刚才这个中段

是一种对比段落

就像山水的幻化

然后再回归到第三段

它又是再现第一部分的内容

就好像有点说

我们是开始是见山是山 见水是水

然后到山水的幻化出不同的景象

然后再回归到还是山 还是水

是这样的一种意境的表达

这是我们讲的《碧涧流泉》

那还有一个特点就是

《碧涧流泉》这首琴曲

它叫做商音的琴曲

就是以re这个音作为主音来发展全曲

那我们有说到五音可以对应着五行的概念

商这个音它是属金的

那另外一一个主要的辅助音是羽音

那另外一一个主要的辅助音是羽音

羽音是属水的

那这首《碧涧流泉》

它还隐含着金生水的意象在里面

这就是我们说的山泉水

它又隐含了五行相生

金生水的意象在里面

所以我们说《碧涧流泉》这首琴曲

它就很好地诠释了这种

自然跟人 跟琴声

融合在一起的这样的一种境界

好 接下来我给大家弹奏一下这一曲

岭南琴派的《碧涧流泉》

带你听懂中国传统音乐课程列表:

第一章 中国传统音乐的形式之美

-1.1 对比之美

--1.1 对比之美

- 1.2 连贯之美

--1.2 连贯之美

- 1.3 均衡之美

--1.3 均衡之美

-1.4 创新之美

--1.4 创新之美

-第一章 测试题

-第一章 讨论话题

第二章 中国传统音乐的内容之美

-2.1 奇妙的同构联觉

--2.1 奇妙的同构联觉

-2.2 关于联觉的实例

--2.2 关于联觉的实例

-2.3 关于大自然的内容

--2.3 关于大自然的内容

-2.4 文学性内容

--2.4 文学性内容

-第二章 测试题

-第二章 讨论话题

第三章 中西音乐美感特征比较

-3.1 中西音阶差异

--3.1 中西音阶差异

--中西音阶差异

-3.2 中西音乐调式差异

--3.2 中西音乐调式差异

--中西音乐调式差异

-3.3 中西音乐织体思维方式差异

--3.3 中西音乐织体思维方式差异

--中西音乐织体思维差异

-3.4 中西音乐曲式结构差异

--3.4 中西音乐曲式结构差异

-3.5 中西音乐美感差异的文化原因(一)

--3.5 中西音乐美感差异的文化原因(一)

-3.6 中西音乐美感差异的文化原因(二)

--3.6 中西音乐美感差异的文化原因(二)

-第三章 测试题

-第三章 讨论话题

第四章 中国传统戏曲之粤剧艺术

-4.1 粤剧发展历史简述

--4.1 粤剧发展历史简述

-4.2 粤剧的行当划分“六柱制”

--4.2 粤剧的行当划分“六柱制”

-4.3 不同行当的化妆与服装

--4.3 不同行当的化妆与服装

-4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

--4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

-4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析

--4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析

-4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析

--4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析

-4.7 粤剧音乐的多元性与包容性

--4.7 粤剧音乐的多元性与包容性

-4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用

--4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用

-4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析

--4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析

-4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》

--4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》

-第四章 测试题

-第四章 讨论话题

第五章 带你听懂粤乐

-5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰

--5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰

-5.2 粤乐演奏形式——高胡

--5.2 粤乐演奏形式——高胡

-5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合

--5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合

- 5.4 粤乐的文化特质(一)

--5.4 粤乐的文化特质(一)

-5.5 粤乐的文化特质(二)

--5.5 粤乐的文化特质(二)

-第五章 测试题

-第五章 讨论话题

第六章 潮州弦诗乐赏析

-6.1 潮州弦诗乐的乐器

--6.1 潮州弦诗乐的乐器

-6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式

--6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式

-6.3 潮州弦诗乐的乐人

--6.3 潮州弦诗乐的乐人

-6.4 潮州弦诗乐作品赏析(一)

--6.4 潮州弦诗乐作品赏析(一)

-6.5 潮州弦诗乐作品赏析(二)

--6.5 潮州弦诗乐作品赏析(二)

-第六章 测试题

-第六章 讨论话题

第七章 潮州筝乐赏析

-7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位

--7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位

-7.2 潮州筝主要流派与黄家筝

--7.2 潮州筝主要流派与黄家筝

-7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类

--7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类

-7.4 潮州筝演绎四大调变调法:轻三六调

--7.4 潮州筝演绎四大调变调法:轻三六调

-第七章 测试题

-第七章 讨论话题

第八章 古琴——弦上万古意

-8.1 古琴艺术的前世今生

--8.1 古琴艺术的前世今生

-8.2 最著名的琴曲——《流水》

-- 8.2 最著名的琴曲——《流水》

-8.3 清丽之美——《梅花三弄》

--8.3 清丽之美——《梅花三弄》

-8.4 小曲意浓——《仙翁操》

--8.4 小曲意浓——《仙翁操》

-8.5 离别关情——《阳关三叠》

--8.5 离别关情——《阳关三叠》

-8.6 家国情怀——《水东游》

--8.6 家国情怀——《水东游》

-8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》

--8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》

-8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》

--8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》

-8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

--8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

-第八章 测试题

-第八章 讨论话题

8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》笔记与讨论

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