当前课程知识点：带你听懂中国传统音乐 > 第四章 中国传统戏曲之粤剧艺术 > 4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用 > 4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用
同学们好
在上一节中我们讲过
音乐是剧种存在的核心
这里指的音乐除了
上一节所谈到的唱腔
还有伴奏和场面音乐
这是因为除了方言化的唱腔
具有浓郁的地方特色之外
特有的伴奏乐器的组合与乐器的声音
都是构成不同剧种地方特色的要素
今天我们请到了
红豆粤剧团的乐队队长欧阳靖老师
为我们介绍一下粤剧的乐队构成
欧阳靖老师同时是乐队的 掌板
也就是锣鼓演奏员
欧阳老师您好
您能给我们介绍一下
粤剧乐队的构成吗
同学们好
现在的粤剧乐队
包括管弦乐和打击乐两部分
其中管弦乐乐器有
头架也就是高胡 扬琴 琵琶 古筝
笛子 唢呐 萨克斯风 喉管
中胡 大提琴 电玩或倍大提琴
打击乐乐器包括
掌板 大锣 大钹 小锣
乐队人数一共11人至15人左右
谢谢欧阳老师
粤剧乐队的构成真的非常丰富
乐队里面有这么多的西方乐器
我想同学们一定很好奇
这些乐器是怎样
和传统乐器融合在一起的
上世纪三十年代
当时粤剧兴起现代时裝剧的潮流
当时所称的是走商业化路线
随之
乐队也引进了小提琴 大提琴
萨克斯风 还有夏威夷电吉它等西洋乐器
以后在长年的艺术实践中
除了夏威夷电吉他没有继续采用
其他的乐器都保留下来
作为粤剧音乐的一种配置
为什么小提琴等西洋乐器
在粤剧表演艺术中还能保留至今
因为它们在很多的粤剧音乐唱腔中
特别是一些抒情婉转的板腔中
发挥很好的作用
这些乐器的音色
和粤剧的很多唱腔是相衬的
不会冲突的
而在多年的实践演变中
夏威夷电吉他
没能在粤剧音乐唱腔中保留下来
我认为是它的电声
与粤剧音乐唱腔不太吻合
而大阮演变成电阮
却成了大部分乐队的低音配置
以后随着时代变迁
粤剧乐队的配置或会有变化
但我认为任何变化
都不要破坏粤剧传统音乐的特点
谢谢您
我们知道您是乐队的掌板
您能给我们介绍一下在乐队中
掌板是一个什么样的角色
掌板负责的乐器有哪些呢
好
掌板在粤剧艺术中
是一个很重要的人员
他不但要指挥带领锣鼓的演奏
尤其是从传统曲目排场来说
还要准确地带领 掌控音乐唱腔
身段武打等等的表演节奏
以轻重缓急烘托人物情绪和情景气氛
掌板还要牢记演员的每一套身段动作
和舞台的调度
在演出中掌板要
眼观六路 耳听八方 得心应手
锣鼓点要恰到好处准确地
落在每一个关键的点位上
在演出中
很多预想不到的事情时有发生
一个有丰富经验的掌板会从容地应对
并及时作出补救措施
我们行内话叫执生
广东话就是执生
以保证演出能顺利地进行下去
同一个角色
不同的演员有不同的演绎
一个优秀的掌板
就要了解不同演员的
个性特点和表演风格
于其如此
才能在演出中跟演员心领神会
取得更精采更成功的演出
掌板的乐器主要有
沙鼓 双皮鼓 卜魚
小堂鼓
我从1975年进入剧团
至1987年期间都是用这种掌板乐器
后来香港兴起用木片代替皮鼓
并传入到大陆
木板音色比皮鼓温和
及通透而且不会日久就变音
而皮鼓用一两年会变软并变音
后来我们慢慢就改用木片了
谢谢
粤剧的乐器真的是非常的丰富
粤剧作为一种音乐
与戏剧结合的艺术形式
音乐对于戏剧的推进有着重要的作用
听到这里
同学们一定想知道
粤剧的锣鼓伴奏
在粤戏粤剧的戏剧的进行中
是怎样烘托人物情绪
和情景气氛的
您能给我们讲讲吗
锣鼓是戏曲中一个重要的组成部分
没有锣鼓就不是戏曲
粤剧锣鼓很丰富
有起唱锣鼓 念白锣鼓
身段锣鼓 排场锣鼓 拍打锣鼓等等
锣鼓与演员是骨肉相连的关系
是演员抒发情愫
外发内心喜怒哀乐的重要手段
仅从传统程式来说
演员的笑 哭 骂 叹等
都有相应的传统程式锣鼓点配合
我给大家举个例子
比如说笑
它如果是传统的程式来说
它的笑往往是笑三下
它就是传统的笑
传统开打场面 皇帝登殿
元帅升帐等场面
锣鼓在烘托渲染戏剧情景气氛时
起到了重要作用
打个比方
元帅升帐一般用锣鼓
和唢呐演奏粤剧的牌子《点绛唇》
这是戏曲
有别于其艺术种类的一大特点
谢谢欧阳老师
同学们
你们在刚才欧阳老师的讲解中
你们有没有发现有了伴奏音乐
唱腔变得更有戏剧感与场面感了吧
下面 我还想请教欧阳老师
粤剧的音乐有三种调式
正线 反线 乙反
您能不能给我们介绍下
这三种调式分别怎样使用
是不是也代表着不同的情绪
正线就是C调
高胡的定弦就是内弦是5
外弦是2 反线是G调
就是说高胡内弦是1 外弦是5
一般来说
正线的旋律较明朗
通常是梆子首板 慢板 滾花等等
反线的旋律比正线较为含蓄和低一点
通常有反线二黄 反线中板等等
这些反线类的板腔
可用作表达
怀念 回忆 讲述 倾诉等情绪
乙反是C调
旋律上多采用2 4 7 5
还有它的听觉上会近同降B调
用来表达人物的悲伤 痛苦 悲愤情绪
我给大家举个例子
二黄与乙反二黄的不同的唱法 区别
首先是二黄
就要悲伤一点
谢谢欧阳老师
我想请教您一个问题
乙反调式有几个特色音 2 4 7
其中这个7和西方大调式中的
7 和 降7 都不一样
既没有7那么高
也没有降7那么低
它接近降7
一般的低音的7
那么就是说
这个也是越剧乙反调式中特色的一个音
介于7和降7之间的这样一个音
它偏向于降7
但是又不像西方调式的降7
有没有感受到乙反调式中
用2 4 降7后
音乐所具有的独特的情绪
这种调式也正是粤剧音乐所特有的
今天我们了解了
粤剧伴奏在戏剧中的作用
感谢欧阳老师的讲解
下面的内容中
我们将进一步对粤剧的唱段进行赏析
这节课到此结束
谢谢大家
-1.1 对比之美
--1.1 对比之美
- 1.2 连贯之美
--1.2 连贯之美
- 1.3 均衡之美
--1.3 均衡之美
-1.4 创新之美
--1.4 创新之美
-第一章 测试题
-2.1 奇妙的同构联觉
-2.2 关于联觉的实例
-2.3 关于大自然的内容
-2.4 文学性内容
-第二章 测试题
-3.1 中西音阶差异
--中西音阶差异
-3.2 中西音乐调式差异
--中西音乐调式差异
-3.3 中西音乐织体思维方式差异
--中西音乐织体思维差异
-3.4 中西音乐曲式结构差异
-3.5 中西音乐美感差异的文化原因（一）
-3.6 中西音乐美感差异的文化原因（二）
-第三章 测试题
-4.1 粤剧发展历史简述
-4.2 粤剧的行当划分“六柱制”
-4.3 不同行当的化妆与服装
-4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性
-4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析
-4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析
-4.7 粤剧音乐的多元性与包容性
-4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用
-4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析
-4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》
-第四章 测试题
-5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰
-5.2 粤乐演奏形式——高胡
-5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合
- 5.4 粤乐的文化特质（一）
-5.5 粤乐的文化特质（二）
-第五章 测试题
-6.1 潮州弦诗乐的乐器
-6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式
-6.3 潮州弦诗乐的乐人
-6.4 潮州弦诗乐作品赏析（一）
-6.5 潮州弦诗乐作品赏析（二）
-第六章 测试题
-7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位
-7.2 潮州筝主要流派与黄家筝
-7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类
-7.4 潮州筝演绎四大调变调法：轻三六调
-第七章 测试题
-8.1 古琴艺术的前世今生
-8.2 最著名的琴曲——《流水》
-8.3 清丽之美——《梅花三弄》
-8.4 小曲意浓——《仙翁操》
-8.5 离别关情——《阳关三叠》
-8.6 家国情怀——《水东游》
-8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》
-8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》
-8.9 静夜听琴——《乌夜啼》
-第八章 测试题
