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5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合在线视频

下一节:5.4 粤乐的文化特质(一)

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5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合课程教案、知识点、字幕

同学们好

本节课我们学习一下

广东音乐演奏当中的

硬弓和软弓组合

粤乐的演奏方式是很多样的

没有固定的形式

一般以乐器之间

音色及音量比例和谐为原则

视曲调的表现需求而定

按照各乐器的表现功能及特点

因曲而定

因此

粤乐组合形式的选择

留给了民间大众的演奏有较自由

广阔的创作与艺术发挥的空间

清末民初

粤乐多以二弦 提琴

横箫 喉管 三弦或月琴

组成了古老五架头的形式

后人因为其中的这些乐器

音色较激烈

音量又大

且各乐器的弦线较粗

张度大而带硬

又给它起了个名称叫作

硬五架头

成了粤乐演奏的传统组合形式

虽然粤乐的演奏组合

方式十分多样

但基本上可以按照乐曲的

演奏风格分为两种类型

硬弓组合与软弓组合

我们先来看硬弓组合

硬弓组合出现在

广东音乐孕育的初期

最早是由

二弦 提琴 三弦 月琴 横箫

等乐器或打击乐器组成的

而这种乐器组合的原型

最早可追溯到

粤剧伴奏乐队组合

俗称棚面

广东音乐最早的雏形

便形成于广东本土戏曲粤剧的

过场音乐和动作表演时

演奏的小曲

这种硬弓组合的乐队演奏风格

比较雄亮欢快

古朴缠绵

它的出现为广东音乐初期的

音乐风格奠定了基础

另一种类型是软弓组合

软弓组合是吕文成

在20世纪30年代初创作出粤胡

以及改革了扬琴之后才形成的

软弓组合以

粤胡 扬琴 琵琶的组合为核心

粤乐的音乐风格更加鲜明和突出

粤胡也就是高胡由于具有

音域广 音色美 可刚可柔

表现力丰富的优越性

因而使其迅速得到普及

而且不仅成了粤乐

也成了粤剧粤曲的头架

也就是首席乐器和

最具代表性的标识乐器

接下来我们再了解一下粤乐的文化特质

分别是它的世俗性

包容性和创新性

首先是广东音乐的世俗性

广东音乐的世俗性特征是

其作为休闲文化

一个非常显著的特征

作为产生于广州沙湾的

一个重要乐种

粤乐满足的是

人们在休闲时间消遣娱乐的需求

它与宗教音乐

仪式性音乐相比较

更具有鲜明的世俗性特征

这也正是休闲文化

所应该具备的主要特征

它的世俗性体现之一

是富饶的地方经济

休闲文化的快速发展

离不开物质条件的坚实基础

广东音乐之肇始

便与物质以及经济条件

有着密切的关系

对广东音乐的形成与发展

做出卓越贡献的

广东音乐何氏三杰

虽然生活在政局动荡不安的

清末民初

但是广东音乐的发源地沙湾

何氏三杰所属的

何氏宗族有族田数万亩

拥有雄厚的经济基础

而富甲一方

许多何氏家族的知识分子

考取功名以后

便托言侍奉双亲

或以仕途凶险为由

隐憩家园

凭着祖荫所得

过着宽裕悠闲的生活

他们既不从政为官

也不用从事生产劳动

以其深厚的文化素养

三五成群的聚集在一起

或吟诗作对

或绘画挥毫

或棋坛对垒

尤其喜欢吹拉弹唱

他们常自由组合

演奏音乐和演唱粤曲

称为八音班锣鼓柜

最盛行时有三四十个之多

休闲生活非常丰富

20世纪二三十年代

广东音乐得到了更大的发展

进入成熟期

这个趋势与广东省城市经济的

发展也有着密切的关系

20世纪初期

由于海外华侨的大量投资

广州市的经济水平

得到了快速提升

伴随着物质条件的的提升

广东音乐得到了显著发展

直到目前

我们还可以在

广州市区的公园 文化馆

茶馆等文化场所

看到这一休闲文化的蓬勃发展

我们看一段视频来体会一下

这种平民化世俗化的

音乐文化生活

视频中是广东东莞望牛墩的

米铺老板演奏的

《雨打芭蕉》片段

怎么样

同学们

这种休闲文化生活

是不是非常有趣呢

这节课程到此结束

谢谢

带你听懂中国传统音乐课程列表:

第一章 中国传统音乐的形式之美

-1.1 对比之美

--1.1 对比之美

- 1.2 连贯之美

--1.2 连贯之美

- 1.3 均衡之美

--1.3 均衡之美

-1.4 创新之美

--1.4 创新之美

-第一章 测试题

-第一章 讨论话题

第二章 中国传统音乐的内容之美

-2.1 奇妙的同构联觉

--2.1 奇妙的同构联觉

-2.2 关于联觉的实例

--2.2 关于联觉的实例

-2.3 关于大自然的内容

--2.3 关于大自然的内容

-2.4 文学性内容

--2.4 文学性内容

-第二章 测试题

-第二章 讨论话题

第三章 中西音乐美感特征比较

-3.1 中西音阶差异

--3.1 中西音阶差异

--中西音阶差异

-3.2 中西音乐调式差异

--3.2 中西音乐调式差异

--中西音乐调式差异

-3.3 中西音乐织体思维方式差异

--3.3 中西音乐织体思维方式差异

--中西音乐织体思维差异

-3.4 中西音乐曲式结构差异

--3.4 中西音乐曲式结构差异

-3.5 中西音乐美感差异的文化原因(一)

--3.5 中西音乐美感差异的文化原因(一)

-3.6 中西音乐美感差异的文化原因(二)

--3.6 中西音乐美感差异的文化原因(二)

-第三章 测试题

-第三章 讨论话题

第四章 中国传统戏曲之粤剧艺术

-4.1 粤剧发展历史简述

--4.1 粤剧发展历史简述

-4.2 粤剧的行当划分“六柱制”

--4.2 粤剧的行当划分“六柱制”

-4.3 不同行当的化妆与服装

--4.3 不同行当的化妆与服装

-4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

--4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

-4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析

--4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析

-4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析

--4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析

-4.7 粤剧音乐的多元性与包容性

--4.7 粤剧音乐的多元性与包容性

-4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用

--4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用

-4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析

--4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析

-4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》

--4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》

-第四章 测试题

-第四章 讨论话题

第五章 带你听懂粤乐

-5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰

--5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰

-5.2 粤乐演奏形式——高胡

--5.2 粤乐演奏形式——高胡

-5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合

--5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合

- 5.4 粤乐的文化特质(一)

--5.4 粤乐的文化特质(一)

-5.5 粤乐的文化特质(二)

--5.5 粤乐的文化特质(二)

-第五章 测试题

-第五章 讨论话题

第六章 潮州弦诗乐赏析

-6.1 潮州弦诗乐的乐器

--6.1 潮州弦诗乐的乐器

-6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式

--6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式

-6.3 潮州弦诗乐的乐人

--6.3 潮州弦诗乐的乐人

-6.4 潮州弦诗乐作品赏析(一)

--6.4 潮州弦诗乐作品赏析(一)

-6.5 潮州弦诗乐作品赏析(二)

--6.5 潮州弦诗乐作品赏析(二)

-第六章 测试题

-第六章 讨论话题

第七章 潮州筝乐赏析

-7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位

--7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位

-7.2 潮州筝主要流派与黄家筝

--7.2 潮州筝主要流派与黄家筝

-7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类

--7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类

-7.4 潮州筝演绎四大调变调法:轻三六调

--7.4 潮州筝演绎四大调变调法:轻三六调

-第七章 测试题

-第七章 讨论话题

第八章 古琴——弦上万古意

-8.1 古琴艺术的前世今生

--8.1 古琴艺术的前世今生

-8.2 最著名的琴曲——《流水》

-- 8.2 最著名的琴曲——《流水》

-8.3 清丽之美——《梅花三弄》

--8.3 清丽之美——《梅花三弄》

-8.4 小曲意浓——《仙翁操》

--8.4 小曲意浓——《仙翁操》

-8.5 离别关情——《阳关三叠》

--8.5 离别关情——《阳关三叠》

-8.6 家国情怀——《水东游》

--8.6 家国情怀——《水东游》

-8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》

--8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》

-8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》

--8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》

-8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

--8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

-第八章 测试题

-第八章 讨论话题

5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合笔记与讨论

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