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下一节:5.5 粤乐的文化特质(二)

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5.4 粤乐的文化特质(一)课程教案、知识点、字幕

同学们好

本节课我们来看一看

广东音乐世俗性的另一体现

广东音乐世俗性的另一个体现

就是广东音乐的题材常常与

花鸟鱼虫 自然风光相关

比如《平湖秋月》

以柔美华丽的旋律

描绘了月光皎洁

湖光闪烁的迷人美景

《鸟投林》不仅利用生动形象的

模仿表现了百鸟归林的生动情境

更用优美悦耳的音乐勾勒出了

夕阳西下时分

诗情画意的南国风光

除了对美好自然的讴歌

广东音乐还擅长

描绘简单而质朴的愉悦心情

比如热烈欢快

又不失温和典雅的《步步高》

形象生动 活泼有趣的

《春郊试马》等等

凡此种种 不胜枚举

我们来欣赏一下

经典的粤乐名曲《小鸟天堂》

这部作品以独特的手法

描绘了群鸟振翅飞翔的形象

《小鸟天堂》是著名高胡演奏家

卜灿荣于2002年所作

讲述的是河心沙洲中央

有一个小岛

围着小岛的护城河

中央有一颗大榕树

大榕树中常聚着成千上万的鸟

该曲以高胡旋律为主

运用了大量的滑音

来模仿鸟鸣技法

乐队伴奏为烘托来表现

鸟群绕林争鸣的音乐画面

《小鸟天堂》至今

走遍世界各地的音乐厅及剧场

其独特的音乐表现

和浓郁的广东音乐风味

在海内外广受赞誉

总体来看

广东音乐不会将建立生活的

崇高意义的理性思辨

作为追求的意义与目的

而是凸显了世俗感性之美

传统的广东音乐中的主要审美

倾向是华美 流畅和活泼的

对于广东音乐的题材特征

著名的高胡演奏家余其伟先生

指出了它的

世俗性与平民性

他认为传统的广东音乐

较少深沉的人生喟叹与哲理深思

较少士大夫的典雅习气

也没有类似中原古曲

那幽深旷远的历史苍凉感

也有学者认为

广东音乐是不谙世事的小家碧玉

的确

广东音乐在题材选择上

并不热衷于深沉与悲凉的表达

而是体现出对世俗情怀

与自然美景的偏爱

接下来我们再来看一下

广东音乐的包容性与创新性

粤乐相比较其他民间乐种来说

具有非常强的包容性与创新性

既能够从其他艺术形式中

去借鉴 吸纳

不断丰富自身的音乐表演与创作

又能够从固有的传统的角度出发

大胆创新

迸发出新的艺术魅力

首先

作为中国民族民间的一个乐种

自由的吸纳西方作曲技法

这在我国其他乐种中

都是不常见的

在作曲技法上

广东音乐吸收了西方的

转调 模进 移位 主题发展的手法

运用的自然流畅

又恰到好处

1932年吕文成创作的《醒狮》

《步步高》等都是

模仿西洋音乐风格

进行尝试创作的广东音乐

其中《醒狮》的第一小节

便连续使用了四拍的模进

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这些创作手法都

从属于典型的西方作曲体系

但是运用得恰到好处

既有西方音乐的风格特点

又有浓郁的

广东音乐民间风格的特征

粤乐吸收用过的西洋乐器

多达41种

从使用实践中筛选出

小提琴 萨克斯管 电吉他

木琴几种乐器使用最多

并以此为核心成了西洋乐器组合

其他则很少用或已经逐渐淘汰不用

这种组合常用来演奏

《狂欢》《醒狮》《惊涛》《走马》

一类旋律跳跃欢快 节奏较强

类似于轻音乐和舞曲的乐曲

值得专门提及的是

被誉为西方乐器之王的小提琴

逐渐成为广东音乐中

重要的特色乐器

广东音乐中

大胆加入的西洋乐器中

小提琴属于

十分具有代表性的一例

使用小提琴演奏的

广东音乐别有一番韵味

在演奏技法上

主要通过

花音 滑音 衬音

三种方式来体现

广东音乐所独具的韵味

虽为西洋乐器

但是在技法上却吸收了

广东音乐中的弓弦乐器的演奏特色

使西洋乐器的文化属性得以重构

我们一起来欣赏一下

《醒狮》的音乐片段

今天这节课程到此结束

谢谢

带你听懂中国传统音乐课程列表:

第一章 中国传统音乐的形式之美

-1.1 对比之美

--1.1 对比之美

- 1.2 连贯之美

--1.2 连贯之美

- 1.3 均衡之美

--1.3 均衡之美

-1.4 创新之美

--1.4 创新之美

-第一章 测试题

-第一章 讨论话题

第二章 中国传统音乐的内容之美

-2.1 奇妙的同构联觉

--2.1 奇妙的同构联觉

-2.2 关于联觉的实例

--2.2 关于联觉的实例

-2.3 关于大自然的内容

--2.3 关于大自然的内容

-2.4 文学性内容

--2.4 文学性内容

-第二章 测试题

-第二章 讨论话题

第三章 中西音乐美感特征比较

-3.1 中西音阶差异

--3.1 中西音阶差异

--中西音阶差异

-3.2 中西音乐调式差异

--3.2 中西音乐调式差异

--中西音乐调式差异

-3.3 中西音乐织体思维方式差异

--3.3 中西音乐织体思维方式差异

--中西音乐织体思维差异

-3.4 中西音乐曲式结构差异

--3.4 中西音乐曲式结构差异

-3.5 中西音乐美感差异的文化原因(一)

--3.5 中西音乐美感差异的文化原因(一)

-3.6 中西音乐美感差异的文化原因(二)

--3.6 中西音乐美感差异的文化原因(二)

-第三章 测试题

-第三章 讨论话题

第四章 中国传统戏曲之粤剧艺术

-4.1 粤剧发展历史简述

--4.1 粤剧发展历史简述

-4.2 粤剧的行当划分“六柱制”

--4.2 粤剧的行当划分“六柱制”

-4.3 不同行当的化妆与服装

--4.3 不同行当的化妆与服装

-4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

--4.4 粤剧“文武生”表演程式性与虚拟性

-4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析

--4.5 粤剧“文武生”表演程式赏析

-4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析

--4.6 粤剧“花旦”表演程式赏析

-4.7 粤剧音乐的多元性与包容性

--4.7 粤剧音乐的多元性与包容性

-4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用

--4.8 粤剧伴奏对戏剧发展的作用

-4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析

--4.9 粤剧文武生经典唱腔流派赏析

-4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》

--4.10 粤剧经典唱段赏析——《帝女花之香夭》

-第四章 测试题

-第四章 讨论话题

第五章 带你听懂粤乐

-5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰

--5.1 粤乐起源、沙湾、何氏三杰

-5.2 粤乐演奏形式——高胡

--5.2 粤乐演奏形式——高胡

-5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合

--5.3 粤乐演奏形式——硬弓组合、软弓组合

- 5.4 粤乐的文化特质(一)

--5.4 粤乐的文化特质(一)

-5.5 粤乐的文化特质(二)

--5.5 粤乐的文化特质(二)

-第五章 测试题

-第五章 讨论话题

第六章 潮州弦诗乐赏析

-6.1 潮州弦诗乐的乐器

--6.1 潮州弦诗乐的乐器

-6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式

--6.2 潮州弦诗乐的乐谱、乐律和调式

-6.3 潮州弦诗乐的乐人

--6.3 潮州弦诗乐的乐人

-6.4 潮州弦诗乐作品赏析(一)

--6.4 潮州弦诗乐作品赏析(一)

-6.5 潮州弦诗乐作品赏析(二)

--6.5 潮州弦诗乐作品赏析(二)

-第六章 测试题

-第六章 讨论话题

第七章 潮州筝乐赏析

-7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位

--7.1 潮州筝形制、定弦与风格及其在潮州音乐中的地位

-7.2 潮州筝主要流派与黄家筝

--7.2 潮州筝主要流派与黄家筝

-7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类

--7.3 潮州筝如何演绎潮州音乐四大调类

-7.4 潮州筝演绎四大调变调法:轻三六调

--7.4 潮州筝演绎四大调变调法:轻三六调

-第七章 测试题

-第七章 讨论话题

第八章 古琴——弦上万古意

-8.1 古琴艺术的前世今生

--8.1 古琴艺术的前世今生

-8.2 最著名的琴曲——《流水》

-- 8.2 最著名的琴曲——《流水》

-8.3 清丽之美——《梅花三弄》

--8.3 清丽之美——《梅花三弄》

-8.4 小曲意浓——《仙翁操》

--8.4 小曲意浓——《仙翁操》

-8.5 离别关情——《阳关三叠》

--8.5 离别关情——《阳关三叠》

-8.6 家国情怀——《水东游》

--8.6 家国情怀——《水东游》

-8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》

--8.7 自然天真之旨——《鸥鹭忘机》

-8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》

--8.8 趣在山水之间——《碧涧流泉》

-8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

--8.9 静夜听琴——《乌夜啼》

-第八章 测试题

-第八章 讨论话题

5.4 粤乐的文化特质(一)笔记与讨论

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