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艺术领域的一个问题被解决就会出现另一个新问题
保罗-塞尚比马奈小七岁比雷诺阿大两岁
年轻时曾参加过印象派的画展他十分讨厌当时对他们态度
所以隐居于故乡在那里研究他的艺术问题
他有足够的生活收入，不必用画来养家糊口
这样他就能以毕生的经历解决自己提出的艺术问题
并能把严格的艺术标准应用于自己的作品当中
塞尚追求具有宏伟、平静性质的艺术
但他认为再用普桑的方法已经不能如愿以偿实现他的艺术理想
毕竟前辈画家利用毕生精力使画面达到平衡坚实的效果
因此塞尚认为并不一定要尊重眼前看到的自然面貌
相反要在画面中安排一些古典作品中学到的形状
运用固定的图形构图规则使画面富有空间感和立体感
他同意印象主义朋友的意见，认为学院派的方式违反自然
印象主义把坚实的轮廓线解体为闪烁的光线之中
这就出现了一-个新问题怎样保留印象主义成就又不损害画面的清晰秩序
塞尚渴望强烈的色彩可是又讨厌秩序凌乱
我们还记得中世纪的艺术家能够随心所欲地满足这个愿望
因为他们不尊重事物的真实面貌，文艺复兴使艺术走向了观察自然的道路
中世纪彩色玻璃和书籍插画中的纯净色彩已经让位于柔和的色调调和
伟大的威尼斯和荷兰画家利用这些色调成功地塑造出光线和大气
印象主义者已经不再调色板上调和颜色了而是把颜色分别涂抹在画布上
表现户外光线的闪烁
他们的画在色调上比前人要明亮的多，但是结果塞尚还是不能满足
他想表现出南方大气中自然地丰富和完整的色调
不过他发现简单地用原色损害了画面的真实感
这种画画出了好像平面图案，不能使人产生景深感
经过反复的实践塞尚通过放弃透视规则的方式而取得了成功
这是法国南部的圣维克托山的风景它沐浴在光线之中稳定、坚实
它呈现了清楚的图案但又使人感到有巨大的景深和距离
塞尚标出了位于中央的旱桥和道路的水平线和前方房屋的直线
这种方式有一定的秩序感，塞尚无需借助勾画轮廓线就能改变笔触的方向
这种方式也能在塞尚的《普罗旺斯的山峦》中看到
画中有意识地强调前景岩石的坚实形状
借以消除上半幅中本来可能出现的平面图案的扁平效果
塞尚画的他的妻子肖像表现出他注重简单轮廓分明的形状
多么有助于给画面以平稳和沉静的感觉
跟这样的平静的名作相比像马奈的莫内肖像这一类印象主义作品相比
往往看起来纯属机智的即兴之作
当然塞尚有些画并不容易理解像这幅静物画
如果我们把它跟17世纪荷兰著名画家卡尔夫的作品进行比较
尚的作品显得有些拙劣，水果盘画的那么笨拙甚至还没有放在当中
桌子不仅从左向右倾斜看起来还仿佛向前倾斜
那位荷兰画家在质感表现方面十分出色，而塞尚画的却像色点儿杂凑之物
使得餐巾看起来仿佛是用锡铂制成的难怪塞尚的画最初被嘲笑为可悲的糊涂乱抹
因为塞尚已经不再把任何传统画法看成是理所应当的画法
他已经开始决心从涂抹开始沉迷于色彩跟造型的关系
像苹果那样具有鲜艳的色彩和圆形的实体是他研究的理想母题
我们知道他对平衡做出的设计非常感兴趣这就是他要把水果盘向左延伸去填补空白的原因
因为他想研究在相互关联的情况下桌子上各个物体的形状关系
所以他就把桌子向前倾斜使它们都能够被看到
这个例子大概表明了塞尚是怎样成为现代艺术之父的
他力求获得深度感但不牺牲色彩的鲜艳性
力求获得有秩序但不牺牲深度感
在他一切奋斗和探索中如果有必要的话传统轮廓的准确性是需要牺牲的
他并不过分依赖对布鲁内莱斯基发现的直线透视
在发现他妨碍工作时候他就将其抛开
因为表现坚实感和深度感才是他的目标
他并不打算营造透视错觉
这种放弃透视规则的主动摆布形状的方式已经开始引起艺术中的山崩地裂
-第1节：艺术与艺术家
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