当前课程知识点：美术鉴赏 > 第七章：权力与荣耀 > 第7节：权利与荣耀（意大利17世纪后期至18世纪）博罗米尼与贝尔尼尼 > Video
17世纪中期的巴洛克风格充分的发展起来
这是一座典型的巴洛克教堂
是著名的建筑师弗朗切斯科-博罗米尼和他的助手设计的
其使用的形式也是文艺复兴式的
跟德拉-波尔塔一样
他也使用了神庙里面的形状去构成了中央入口的框架
两侧同样使用了双重壁柱
他用一组不同形式的巨大穹顶两侧的塔楼和建筑的立面
构成了他的教堂
塔楼的一层是正方形的二层是圆形
两层之间用断断续续的檐部连接在一起
这个檐部会使传统流派的建筑师瞠目结舌
入口上面构成了一个椭圆形窗户的框架
这种方式在以前任何建筑中没有先例
巴洛克风格的漩涡和曲线在总体设计和装饰细部中
已经成为了主要成分
有人认为这类巴洛克建筑过于花哨和舞台化
在博罗米尼看来舞台的目的是营造一种壮丽的辉煌世界
为什么教堂建筑不可以将华丽和光荣的天堂景象展现给信众呢？
进入博罗米尼的教堂以后
北方的建筑师可能认为眼花缭乱的壮丽景象世俗气太重
但是当时的天主教会不这么想
新教徒越是反对教堂外在排场
罗马教会越是渴望借助艺术家的才智
宗教改革十分频繁地影响了艺术的进程
现在有间接地影响了巴洛克风格的发展
天主教世界发现艺术能够更多地为宗教服务
并不限于中世纪初期向文盲宣讲教义的简单任务
艺术仿佛是巨大的宣传舞台
能够游说和劝化那些心存疑虑的人信仰天主教
这种舞台化的装饰最高成就
来自于吉安洛伦佐-贝尔尼尼
他跟博罗米尼是同代人比委拉斯开兹大一岁
比伦勃朗大8岁
他也是一位肖像雕刻家
这是他雕刻的女子肖像
具有贝尔尼尼作品中的那种新颖不落俗套的特征
整个人物仿佛在呼吸中苏醒过来
这独特的面部表情塑造方面与伦勃朗人物内心深邃的认识一样
贝尔尼尼运用面部表情赋予宗教神秘体验一种可见的形式
这是贝尔尼尼为罗马一座小教堂附属礼拜堂制作的祭坛
这是奉献给西班牙圣徒圣特蕾莎的
圣特蕾莎是16世纪的一名修女
她在一本著名的书中描述过她所见的幻像
在天堂夺魂销魂的一瞬间
上帝的一个天使用一枚火红的金箭刺入她的内心
她充满了痛苦然而获得了极乐
贝尔尼尼通过作品展示圣特蕾莎在载一片云被送入天堂
迎着倾泻而下的金光而去
我们看到了那位天使温柔地走到她的身边
圣特蕾莎昏倒在极乐忘我之中
北方的参观者必然觉得这个布局太舞台化
甚至觉得太具情感喜悦与神秘销魂之情
而有失庄重之感
但是如果我们姑且承认这一点
那么不得不承认
贝尔尼尼巧妙运用了这一方式实现了这一愿望
首先将这件作品个以前几个世纪的古典作品相比较
那强烈的高潮般的面部表情从未有人敢于尝试
回顾希腊罗马文艺复兴时期的作品就能认识到这一差异
其次贝尔尼尼对于衣饰的处理也是完全新颖的
他不让衣饰采用公认的古典手法下垂产生庄严的衣褶
而是让它缠绕回旋增加激情的运动效果
这些效果不久就受到欧洲各地的模仿
-第1节：艺术与艺术家
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