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德拉克洛瓦真正赞美过与他同一时代的法国风景画家，他-

就是让-巴蒂斯特-卡米耶-柯罗。像康斯泰伯尔一样，柯罗-

开始作画时决心尽可能忠实地描绘现实，但是他渴望捕捉到-

的现实和以往有些不同，这幅《蒂沃利的埃斯特别墅花园》表明-

他关注的不是细节，而是母题的总体形势和色调，以传达出-

南方夏日的火热和宁静。柯罗用一套新的手法捕捉景色中闪烁-

的光线和发光的薄雾，在银灰色的基调内作画，不仅没有完-

全淹没颜色，反而在不背离视觉真实的情况下保持了颜色的和谐。

在1848年革命时期一批艺术家聚集在法国巴比松地区

有一位叫作弗朗索瓦-米勒的艺术家

决意要画出跟现实情况一样的农民场面

过去的艺术中农民被看作负责逗笑的乡巴佬

跟勃鲁盖尔画的那样

但是米勒的《拾穗者》改变了这一局面

这里没有戏剧性的故事

丝毫没有轶事趣闻的痕迹

画面不过三个人物正忙着收割庄稼

她们既不美丽也不优雅

画面中没有美好田园生活的意味

这些农妇行动缓慢吃力都在专心干活

米勒全力强调她们宽阔结实的体格和不慌不忙的动作

映衬着阳光明媚的平原

他们的形象被塑造得坚实稳定轮廓简单

因此三位劳动者的形象好像比学院派的英雄形象更自然更真实

在人物的动作和分布中有一种有计划的韵律

使整个设计保持稳定

使我们觉得画家把收割工作看作是一场具有严肃意义的场面

这场运动命名的画家是居斯塔夫-库尔贝

1885年他在巴黎的一座棚屋里举办了个人画展

给画展取名为《现实主义-G库尔贝画展》

他的现实主义成为一场艺术革命的标志

库尔贝不想以任何人为师

仅仅以自然为师

他的性格与方案和卡拉瓦桥极为相似

他强调的不是好看而是真实

这幅《邂逅》表现了他自己背着画箱徒步走过乡村

他的好友兼雇主正在尊敬地向他打招呼

他把这幅画命名为《库尔贝先生您好》

在学院派看来这幅画必定显得十分幼稚

这里根本就没有优雅的姿态和优雅的线条

也没有动人的色彩

跟他朴实的布局想比

连米勒的《拾穗者》的构图设计都不如

在体面的艺术家极捧场者看来

一个画家把自己画成不穿外套的流浪汉摸样

这个想法有些大逆不道

无论如何库尔贝就是希望用绘画抵抗固有的学院派程式惊吓有产阶级

彰显对待艺术理想绝不妥协的决心

他在1854年写的一封信中说道

我希望永远用我的绘画维持我的生计

一丝一毫也不偏离我的原则

一时一刻也不违背我的良心

一分一寸也不画仅仅为了取悦它人易于出售的东西

关心真诚厌恶官方艺术

这把巴比松画派和库尔贝引向了现实主义道路

库尔贝有意抛弃容易取得的艺术效果

决意把世界画成他们看到的样子

鼓励许多人去蔑视程式凭着艺术良心办事

德拉克洛瓦真正赞美过与他同一时代的法国风景画家，他就是让-巴蒂斯特-

-卡米耶-柯罗。像康斯泰伯尔一样，柯罗开始作画时决心尽可能忠实地描绘-

现实，但是他渴望捕捉到的现实和以往有些不同，这幅《蒂沃利的埃斯特别-

墅花园》表明他关注的不是细节，而是母题的总体形势和色调，以传达出南方夏-

日的火热和宁静。柯罗用一套新的手法捕捉景色中闪烁的-

光线和发光的薄雾，在银灰色的基调内作画，不仅没有完全-

淹没颜色，反而在不背离视觉真实的情况下保持了颜色的和谐。

在1848年革命时期，一批艺术家聚集在法国巴比松-

地区，有一位叫弗朗索瓦-米勒的艺术家决意要画出跟现-

实情况一样的农民生活场面，过去的艺术中，农民被看作是负-

责逗笑的乡巴佬，想勃鲁盖尔画的那样。但是米勒的《拾穗-

者》改变了这一局面，这里没有戏剧性的故事，丝毫没有轶事-

趣闻的痕迹，画面不过三个人物，正在忙着收割庄稼，他-

们既不美丽也不优雅，画中没有美好田园生活的意味，这些-

农妇行动缓慢吃力，都在专心干活，米勒全力强调他们宽阔-

结实的体格和不慌不忙的动作，映衬着阳光明媚的平原，他们-

的形象被塑造得坚实稳定，轮廓简单，因此三位劳动者的-

形象好像具有比学院派英雄形象更自然，更真实的气派。在人-

物的动作和分布中存在一种有计划的韵律，使得整个设计保-

持稳定，使我们觉得画家把收割工作看作是具有严肃意义的场面。

这场运动命名的画家是居斯塔夫-库尔贝。1885年他-

在巴黎的一座棚屋里开个人画展的时候，给画展取名为《现-

实主义-G-库尔贝画展》。他的现实主义成为一场艺术-

革命的标志，库尔贝不想以任何人为师，仅仅以自然为师。在-

某种程度上，他的性格和方案与卡拉瓦乔极为相似，他强-

调的不是好看，而是真实。这幅《邂逅》画的是他自己背着画-

箱徒步走过乡村，他的朋友兼雇主正在尊敬地向他打招呼，-

他把这幅画命名为《库尔贝先生，您好》。在习惯学院派艺术-

代表作品的人们看来，这幅画必定显得十分幼稚，这里根-

本就没有优美的姿态和优雅的线条，也没有动人的色彩，跟-

他朴实的布局想比，连米勒的《拾穗者》的构图也是经过有-

意设计的，在体面的艺术家极其捧场者看来，一个画家把自己-

化成不穿外衣的流浪汉摸样，这个想法有些大逆不道，无-

论如何，库尔贝就是希望用绘画抵抗固有的学院派程式，惊吓-

有产阶级，彰显对待艺术理想绝不妥协的决心。他在185-

4年写的一封信中说道；“我希望永远用我的艺术维持我的生计-

,一丝一毫也不偏离我的原则，一时一刻也不违背我的-

良心，一分一寸也不画仅仅为了取悦于人易于出售的东西”。

关心真诚，厌恶官方艺术的舞台化造作，这把巴比松画派-

和库尔贝引向了现实主义道路。库尔贝有意抛弃容易取得的艺-

术效果，决意把世界画成他们看到的样子，鼓励许多人去蔑视程式，凭着艺术良心办事。

德拉克洛瓦真正赞美过与他同一时代的法国风景画家，他就是让-巴蒂斯-

特-卡米耶-柯罗。像康斯泰伯尔一样，柯罗开始作画时决心尽可能忠实地-

描绘现实，但是他渴望捕捉到的现实和以往有些不同，这-

幅《蒂沃利的埃斯特别墅花园》表明他关注的不是细节，而是-

母题的总体形势和色调，以传达出南方夏日的火热和宁静。-

柯罗用一套新的手法捕捉景色中闪烁的光线和发光的薄雾，在-

银灰色的基调内作画，不仅没有完全淹没颜色，-

反而在不背离视觉真实的情况下保持了颜色的和谐。

在1848年革命时期，一批艺术家聚集在法国巴比松地区，有一位-

叫弗朗索瓦-米勒的艺术家决意要画出跟现实情况一样的农民生活场面-

，过去的艺术中，农民被看作是负责逗笑的乡巴佬，想勃-

鲁盖尔画的那样。但是米勒的《拾穗者》改变了这一局面，-

这里没有戏剧性的故事，丝毫没有轶事趣闻的痕迹，画面不-

过三个人物，正在忙着收割庄稼，他们既不美丽也不优雅，画-

中没有美好田园生活的意味，这些农妇行动缓慢吃力，都-

在专心干活，米勒全力强调他们宽阔结实的体格和不慌不忙的-

动作，映衬着阳光明媚的平原，他们的形象被塑造得坚实稳-

定，轮廓简单，因此三位劳动者的形象好像具有比学院派英雄-

形象更自然，更真实的气派。在人物的动作和分布中存在一种有计划的韵律，-

使得整个设计保持稳定，使我们觉得画家把收割工作看作是具有严肃意义的场面。

这场运动命名的画家是居斯塔夫-库尔贝。1885年他在巴黎的一座棚屋-

里开个人画展的时候，给画展取名为《现实主义-G-库-

尔贝画展》。他的现实主义成为一场艺术革命的标志，库尔贝-

不想以任何人为师，仅仅以自然为师。在某种程度上，他的-

性格和方案与卡拉瓦乔极为相似，他强调的不是好看，而是真实-

。这幅《邂逅》画的是他自己背着画箱徒步走过乡村，他-

的朋友兼雇主正在尊敬地向他打招呼，他把这幅画命名为《-

库尔贝先生，您好》。在习惯学院派艺术代表作品的人们看-

来，这幅画必定显得十分幼稚，这里根本就没有优美的姿态和-

优雅的线条，也没有动人的色彩，跟他朴实的布局想比，-

连米勒的《拾穗者》的构图也是经过有意设计的，在体面的艺-

术家极其捧场者看来，一个画家把自己化成不穿外衣的流浪-

汉摸样，这个想法有些大逆不道，无论如何，库尔贝就是希望用-

绘画抵抗固有的学院派程式，惊吓有产阶级，彰显对待艺术理想绝-

不妥协的决心。他在1854年写的一封信中说道；“我希望永远用-

我的艺术维持我的生计,一丝一毫也不偏离我的原则，一时一刻也-

不违背我的良心，一分一寸也不画仅仅为了取悦于人易于出售的东西”。

关心真诚，厌恶官方艺术的舞台化造作，这把巴-

比松画派和库尔贝引向了现实主义道路。库尔贝有意-

抛弃容易取得的艺术效果，决意把世界画成他们看-

到的样子，鼓励许多人去蔑视程式，凭着艺术良心办事。