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4.1 提升教师声音审美能力在线视频

下一节:4.2 不同类型的教师声音形象特点其对教育教学的影响

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4.1 提升教师声音审美能力课程教案、知识点、字幕

各位同学

在这一章里面

我们来谈一下

如何提升教师的声音审美能力

要知道怎么提升审美能力

我们还要来谈一下

我们为什么会认为

某样声音是美的

某个类型的声音是美的

我们来谈一下

声音美的源起

其实在客观事物里

并没有美的实体因子

美是被建构起来的

在主体结构里

并没有美感的实体因子

美感也是被建构起来的

在我们文化场域当中

也本来没有自然性的审美场

我们的审美场

同样是被建构起来的

美 美感 审美场

是怎样被建构起来的呢

这里的三个建构

都不仅是指

在审美现象学规律的案导之下

作为个体的审美主体

和审美对象的建立

以及作为个别的审美场的建立

而更主要的是指

作为具体普遍性的审美主体

审美对象

和审美场的建立

具体来说

当一个人面对某个声音的时候

这个人就成为了审美主体

而这个声音就成为了审美对象

然而这都是个别性的

或者是偶然性的

但是当同一个人

面对同一类的声音

这种现象反复出现的时候

他就会把这类声音

认为它是美的对象

进而认为美

是这一类声音固有的一种性质

进而他也就形成了

对这一声音

产生美感的心理定势

在实际上

这个被认为是

这类声音固有性质的美

已经在主体的心灵当中

确立起来

固定下来

这类声音

对他来说

就已经是美的对象了

一旦某类声音

被作为美

被客观化了

那么不管这个人面对它的时候

产生美感还是不产生美感

都会认为这个对象是美的

因此对象之美

就已经客观化了

而这类声音

也已经符号化了

在这个个人的符号体系当中

有了自己的固定的性质

一个人所认为的声音美

是这样一个过程产生出来的

一个民族 文化

和时代所认为的声音美

也是这样产生出来的

只是民族 文化 时代的声音美的

客观化和符号化的过程

会更加复杂一些

一般来说

一个阶级或者一个时代

或者一个文化中的大多数人

面对一类声音的时候

都反复地产生了美感

从而这一类声音

就客观化和符号化了

这类声音也就成为了

这一阶级

或这个时代

进而或者整个文化的

共同审美对象

同时这一阶级或者时代

或者文化的人

也就建立起了

对这一类声音的美感心理定势

一旦这类声音成为了整个阶级

整个时代 整个文化的审美对象

也就是说

它被客观化和符号化了之后

即使这个阶级

或者时代或者文化中的个别

乃至少数人

从中并感受不到美

他们还是要去承认

这个对象是美的

这样的声音是美的

只是以目前自己的阅历

还欣赏不了这种美而已

并且在一般情况之下

他们会主动去学习和理解这种美

达到自己能够欣赏这种美的程度

因此一个阶级 一个时代

乃至一种文化的美和美感的建立

是由在这个社会 时代和文化中

占主导地位的个人先建构起来的

然后这个人再把它推广到

占主导地位的人群当中

进而再推广到整个阶级当中

最后推广到整个社会 时代

和文化中去

成为整个阶级 时代

社会 文化的共美

形成了整个阶级 时代 文化

所共享的审美场

这段听上去可能比较抽象

涉及到了一些美学原理的内容

那么我们简而言之

就是声音美的建构

它的一般规律

就是少数的精英分子

在个人审美经验过程中

把某一类声音

指认为是美的

或者自己凭借创造力

创造出一种

自己认为是美的声音

然后去影响到他所在的阶级

进而推广到这个时代

和整个文化中的大多数人

形成阶级时代和文化的

共同的审美共感

知道了我们认为

什么样的声音是美的

我们声音美是如何产生的

那么我们来聚焦于

老师的声音美是如何构设的

所谓构设

就是指的构思和设计

这个社会

对于教师声音美的构思和设计

是什么样的呢

长期的总结

长期的积累

形成了以下的集中特点

首先是音韵和谐

也就是指

声音和语言表达的韵律

应该是融为一体的

而不是一味的去强调声音

而一个人讲话想要有韵律

有韵味

这个课题就很大了

这个需要我们长期的积累

尤其是对于本民族

本文化的传统知识

还有一些古典文学的积累

第二

应该要做到神形兼备

这是指教师本人

所展现出来的神采

和他所表现出来的声音形式

应该是兼而有之

并且他的声音形式

也是构成其人物神采的

非常重要的一环

第三

要做到声境交融

所谓的声

就是指的我们的声音

它既指的具体的情景

也指抽象的意境

老师讲课要生动

声音就要能给学生形成

具体的画面感

这是构成的情景

如果在画面感当中

还能够有所升华

让学生产生思想和情感的共鸣

并且与脑海当中

已经形成的画面感相融合

那么就能够产生出意境

真正做到声境交融的教学效果

是不容易的

但是如果你要是能够做到这一点

就能够让我们的讲课事半功倍

第四

要能够做到

以声传情

也就是说我们的声音当中

应该要饱含情感

不能够发无情之声

同时声音的形式

和情感的流动

应该是高度贴合的

回到我们问题的核心

就是如何提升

教师声音的审美能力

我们知道审美能力

指的是审美主体在审美活动中

对审美对象进行感受 理解

和评价的能力

我们知道

审美是在审美感知的基础上

加上理性的充分参与而形成的

需要调动我们的想象

思维 情感等心理因素

特别是依据一些明确的审美标准

去鉴别审美对象

然后从中获得美的享受

老师和同学们想要提升

自己的声音审美能力

首先要做到的

就是多听多看

各类优秀的广告作品

广播电视的获奖节目

名家的朗诵作品等等

都是很好的学习材料

人的思维能力增强

是通过不断地学习和实践获得的

人脑对于某类信息接受和储存的越多

那么相关的思维能力也就越强

所以想要提高声音的审美能力

就必须要变成声音的专家

首先要认真地做好优质材料的积累

收集和品鉴

同时光靠积累声音的信息资料

或者说人声的信息资料

还远远不够

我们还需要广泛地去获取

其他的艺术声音的灵感

比如说存在于乐器

说唱 相声 评书

以及大自然当中的一些声音的灵感

拓宽自己的知识面

增长见闻

博采众长

从中才能够获得更多的启迪

第二我们要做的就是

勤于模仿

在这个学习阶段

我们需要不断地去模仿不同的声音

在这里学到一点

再从那学到一点

最终你就能够发现

自己的长处在哪

自己适合什么样的声音

适合什么样的表达

然后形成自己的声音风格

我们需要提醒的是

请大家要学会举一反三

因为学会自己独立的思考

才是我们模仿意义所在

如果你仅仅是把自己的声音

模仿得很像某一位名人

那么这样是没有意义的

因为已经有一个他了

那你的声音价值意义又何在呢

第三点

我们需要树立起

自我的审美观

审美能力强的人

能够迅速地发现美

捕捉美

捕捉到那些蕴藏在审美对象

深处的本质的东西

并且从感性的角度上来认识它

再把它升华为理性的认识

只有这样

才能够树立起自己独到的审美品位

并且再去创造属于自己的声音美

使自己的美不落俗套

如果是单凭一时的感觉 灵性

而且少了思辨

是很难形成自己的声音风格的

第四

我们要去做生活的有心人

你要多去接触那些

具有丰富的声音色彩的人

发现他们的独特之处

从而让你拥有不落俗套的声音品味

当然你还需要有一颗发现的心

和一双发现的眼睛

第五

让我们成为一个声音的实践者

把你在之前所感受到的声音美

还有所学到的声音技巧

都运用到你的生活语言

和授课语言中去

并且去逐渐地积累

发现不同的反馈

找到什么样的声音

既能够匹配内容

又能够适合自己

然后同学的反馈

又是最好的

好了

我们来总结一下

知道了我们为什么

认为某类声音是美的

我们就明白了

审美活动

不是一项随意的

极度个人化的思想活动

不是我们想认为什么是美的

就什么是美的

它是我们社会化的一种过程

提升审美能力

其实是不断总结思辨的一个过程

它并非是一日之功

但是审美在展现共性的基础上

也需要有一些个性化的突破

这就需要我们在不断提升自己的

修养和阅历的同时

勇于突破和创新

甚至要具备试错的勇气

当然了

也正是因为有很多人

在不断地尝试创新

所以我们这个时代

这个社会的美

才总是有创新

今年流行这样

明年流行那样的

对于声音的流行

好像周期要长一些

所以大家感觉不到

我们对于声音美的

审美的变化

但是不要忘了

任何时代

都有属于它的美

教师科学用声与声音形象塑造课程列表:

第一章 教师用声概说

-第一节 教师用声的特殊性

--1.1.1 教师用声的特殊性

--1.1.2 教师用声的特点

-第二节 什么是教师科学用声

--1.2.1 教师科学用声的定义、重要性

--1.2.2 教师科学声音的特点、学习教师科学用声和声音形象塑造的意义

-第一章 讨论

-第一章测试

第二章 教师科学发声基础原理

-第一节 发声的动力——气息

--2.1.1 气息控制的原理

--2.1.2 几种呼吸方法

--2.1.3 气息控制的要求

-第二节 发声的工具——发声器官

--2.2.1 发声的工具-发声器官

--2.2.2 发声的工具-咬字器官

-第三节 发声的指导——发声心理

--2.3 发声的指导——发声心理

-第四节 声音的美化——发声的共鸣与声音弹性

--2.4.1 声音的美化——共鸣控制的要求

--2.4.2 声音的美化——共鸣的作用

--2.4.3 声音的美化——声音弹性

-第二章 讨论

-第二章测试

第三章 教师科学用声法

-第一节 教师用声的误区及成因

--3.1 教师用声误区及成因

-第二节 提升教师发声能力

--3.2.1 提升教师发声能力导论

--3.2.2 提升口腔控制能力

--3.2.3 提升喉部控制能力

--3.2.4 提升共鸣控制

--3.2.5 提升协调控制能力

--3.2.6 提升气息控制能力(1)

--3.2.6 提升气息控制能力(2)

-第三节 如何让讲课更加清晰

--3.3.1 区分语音问题与发声问题

--3.3.2 如何让讲课更加清晰--“吐字归音”的运用

--3.3.3 如何让讲课更加清晰-实声的运用

--3.3.4 如何让讲课更加清晰--提升气息的支撑力度

--3.3.5 如何让讲课更加清晰--与设备的有效配合

-第四节 如何降低讲课的疲劳感

--3.4.1 找到自己的“自如音域”

--3.4.2 讲课时如何“放松”喉部

--3.4.3 “以情促声”和“以气带声”

--3.4.4 把握讲课节奏

-第五节 如何提高讲课用声的效率

--3.5.1 找到“声挂前腭”的感觉

--3.5.2 找到合适的语速

--3.5.3 明确讲课重点和重音

--3.5.4 有效调度共鸣

--3.5.5 找准发声距离

-第六节 如何让声音贴合情感变化

--3.6.1 教师声音与授课内容的关系(上)--音色、停连、重音与授课内容的关系

--3.6.1 教师声音与授课内容的关系(中)--语气授课内容的关系

--3.6.1 教师声音与授课内容的关系(下)--声音形象与授课内容的关系

--3.6.2 音色如何服务于内容

--3.6.3 停连如何服务于内容

--3.6.4 重音如何服务于内容

--3.6.5 语气如何服务于内容

--3.6.6 声音形象如何服务于内容

-第七节 如何让声带越用越好

--3.7.1 如何让声带越用越好 - 运用与保护并举

--3.7.2 如何让声带越用越好 - 在运用中训练

--3.7.3 克服心理障碍

-第八节 如何克服自身声音缺陷

--3.8.1 改变“尖”、“细”、“薄”的声音

--3.8.2 改变“沙哑”、“暗淡”的声音

-第三章 讨论

-第三章测试

第四章 教师声音形象的塑造

-第一节 提升教师声音的审美能力

--4.1 提升教师声音审美能力

-第二节 不同类型的教师声音形象特点其对教育教学的影响

--4.2 不同类型的教师声音形象特点其对教育教学的影响

-第三节 如何定位自己的声音

--4.3.1 影响声音形象定位的要素——教师性格

--4.3.2 影响声音形象定位的要素及定位自身声音形象的原则

-第四节 如何塑造不同类型的声音形象

--4.4.1 如何塑造不同类型的声音形象(一)

--4.4.2 如何塑造不同类型的声音形象(二)

-第四章 讨论

-第四章测试

第五章 教师声音的保护

-第一节 教师用声相关疾病的表征

--5.1.1 医学视野中的人体发声器官

--5.1.2 教师用声相关疾病表征

-第二节 如何预防和治疗教师咽喉疾病

--5.2 教师咽喉疾病的预防和治疗

-第五章测试

-第五章 讨论

第六章 教师科学练声的原则方法与练声方案

-第一节 教师科学练声的原则

--6.1.1 科学练声的原则方法

-第二节 教师科学练声方案

--6.2.1 60分钟练声方案1-热身

--6.2.2 60分钟练声方案2-唇舌力度单项练习

--6.2.3 60分钟练声方案3-唇舌力度综合练习

--6.2.4 60分钟练声方案4-打开口腔

--6.2.5 60分钟练声方案5-气息练习

--6.2.6 60分钟练声方案6-声音弹性练习

--6.2.7 声音综合练习

--6.2.8 温馨提示

-第六章 讨论

4.1 提升教师声音审美能力笔记与讨论

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