1.3 画面结构与认识在线视频

大家好

欢迎来到油画创作课程

上一节课中

我们提到

在我们进行创作构图时

需要考虑画面的秩序

组织安排各个因素

那么

组织安排这些秩序之间的关系的总和

我们就称之为画面的结构

在创作的整个过程中

我们都需要对画面结构保持时刻的自觉

我们要寻找形式语言表面之下的内在结构关系

才能总结出形式语言的美感

画面也只有按一定的组合规律

构成的有秩序而稳定的形式整体

才具有结构性

所以我们在创作时

才需要时刻保持着对画面结构的关注

这样

会使我们的视觉注意力

始终保持在关注画面整体的关系上

对画面的差异与和谐进行深入的研究

才能帮助我们处理与把握画面的各要素

以及它们之间相互协调的关系

那么

是哪些因素影响着画面结构呢

我们又该如何使画面具有结构性呢

首先

我们需要去除画面中的情节

与具体物像的表面含义

也就是说

在这个时候

我们依然使用视觉思维去解读画面

我们先来看以下柯罗的这幅风景作品

我们可以看到画面主要由灰色调构成

包含着主要的三个明度层次

其中

明亮的多边形色块

被有序的安排在了画面横向的中段

它们的形状位置存在着不小的差异

如同音乐中高低不同的音符

形成了某种节奏般的韵律

这些白色的小色块

在以灰色调为整体的画面中显得格外明亮

呈现出点状、条状、块状

这又使得画面格外的生动

画面的中心位置

黑色的门洞与阳光下显得闪亮的墙面

形成了画面中最为强烈的对比关系

正因这层关系

观众的视觉被此吸引

看到了坐在门旁的农夫

艺术家巧妙的运用了视觉思维

来烘托画面的叙事逻辑

这说明了

画面的主题表达要得到更好的体现

必须依附在画面的整体

差异与韵律等视觉规律当中

我们再来看苏里科夫的作品

宽幅的画面

重色带横向展开于画面中段

从多个维度同时将观众的视线

从画面的中心向两头牵引延伸至画外

这种形式

对于大场面的整体表达是非常有利的

画面分为3个区域

前景、中景、远景

画家通过清晰的车辙和雪地

与灰黄的天空和白色房顶

这两对关系

以清晰对应模糊的方式

拉开了空间纵向的深度

画面中间的重灰色带间

密集的出现了似马赛克般有着微弱变化的色斑

画面中心靠左的位置

又是画面中明暗对比最为强烈的视点

一团重色围绕着一块亮灰色

这正是这幅画的主角

女贵族莫洛卓娃

这也从另一个维度佐证了叙事逻辑与真实的表达

必须依附在画面的节奏

虚实与明暗等视觉规律当中

从以上例子我们可以看出

画家通过形的差异、明度的差异等

让画面的视觉因素产生节奏

从而来控制画面的整体关系

达到画面结构的韵律之美

这个时候

我们会发现

影响着画面结构的核心因素

就是差异

比如

形的差异、明度的差异、色彩的差异

虚实的差异及密度的差异等等

接下来

我们依次来看这些差异在画面中的体现

这是一幅阿利卡的作品

当他面对着眼前这个三维空间的时候

他采取了类似相机般取景的方式

取景框在对象面前来回挪动

他似乎在寻找一种物体在三维空间中

叠加产生的有趣的二维图形分割

然后按下快门

将其锁定在画布上

三条桌腿巧妙的安排在画布下方

与背景形成了两块大小各异的冷灰色图形

与此同时

抽屉半开状态打破了下方规则的长方形

我们仔细观察会发现

其实大部分完整的形状

都被一些显得不经意放置的物体将其打破

比如玻璃瓶向上延伸打破了桌后背景的规则形状

斜放于桌面的画杖与桌面金属护条形成了一个三角形

又打破了桌子各面的平行线

这些不经意放置的物体

都是画家的刻意安排

其目的就是使画面的平面图形产生差异变化

避免画面的呆板与乏味

由此可见

平面图形的差异

是影响画面结构的重要因素之一

我们再来看下面这一幅古图索的作品

画面如多棱镜般被分割成了无数的色块

但画面并不凌乱

色块与色块之间虽然有着色相的差异

但又遵循着一条明度的准则

秩序的被放置于不同的区域

形状各异、大小各异

唯有画面中心靠右的部分

出现了一条白色的亮带显得格外突出

画面中呈现出丰富的色彩关系

中间明度的颜色

以冷灰色为主

而亮色区域则以暖灰色为主

在整体的区域中

每一块颜色与相邻的颜色

都有着微弱的色差

比如偏紫的蓝、偏绿的蓝等等

这些琐碎的颜色都控制在

一个色彩关系的准则中

我们通过观察可以分析出

画面形成了冷暖与灰纯的两组关系

恰当的处理好画面中颜色的灰与纯

冷与暖之间的关系

才能调度好画面中丰富的色彩元素

由此可见

冷暖灰纯的差异也是影响画面结构的重要因素

我们再来看看下面这幅霍克尼的作品

这是霍克尼描绘的田间景色

我们被一幅画面所打动

其中一个重要的因素就是画面是否具有生动性

这种生动性体现于多个维度上

就这幅作品而言

我们来谈一谈“状态”的生动性

艺术家需要具有明锐的观察能力和分析能力

这一点

在霍克尼身上体现的特别明显

我们可以看到斜向短促

宽扁的绿点密集的遍布于地面

粗直的树干就与此形成了强烈的差异

我们再来看路旁呈现放射状的高草

与规整、柔软的农田又形成了强烈的差异

这是画家通过视觉的图形表达

暗示着图像状态的最好例证

同时画面前景的图形密度

与天空和远处的农田又形成了一组图形密度上的差异

使得画面区别与修拉作品中点彩的形式语言

取得了一种画面整体的图形生动性

从而平衡人在观看过程中的视觉感受

这幅作品

反应了表达物体“状态”的差异

以及图形密度分布的差异

都是影响画面结构的重要因素

我们再来看最后一个例子

这是尼奥劳赫的作品

如果我们运用刚才所涉及到的知识点来观察这幅画面

我们会发现从图形、颜色、密度等差异

都能在这幅画面中得到体现

那么我们看看

除了以上这些差异我们还能从中发现些什么

画面的左上方

出现了一块类似于拼贴在主画面上的画中画

画面中对客观事物的塑造

并非向主画面一般

相对于更加平面

我们从主画面中

也可以发现

画面采用了多种绘画语言形式

有古典绘画般的塑造

也有波谱般的平涂

这种形式语言上的差异会带来一种对观众视觉上的刺激

从而也会形成画面的强度

所以形式语言的运用以及形式语言的丰富性

同样也影响着画面的结构

影响画面结构的因素非常多

不止于我们今天提到的这些

所以

我们在创作的过程中

应该理性的观察画面

时刻关注画面的结构

同学们

我们这节课就上到这里

下节课见