3.3 材料媒介在综合绘画中的作用与表现（二）在线视频

大家好

这节课我们就来看看第二种材料媒介

基底的制作与材质

综合绘画的含义非常广泛

从狭义上说

运用多种材料媒介的绘画就属于综合绘画

从广义上

凡一切传统画种无法归纳涵盖的绘画都是综合绘画

艺术在当代越来越趋于多样化、综合化、个性化

在中国

许多艺术院校已经有设综合绘画专业

更多的做法是在不同的科目

课程里安排材料表现与综合材料创作的专业训练

在艺术院校的习作和毕业创作中

也越来越多的同学采用综合材料表现的手法

运用多种媒材来进行创作

如果作为专业训练

综合绘画与材料媒介着重要解决的是

对各种材料的选择

运用和处理

最终完成富有个性的创作

虽然无论何种材料与技法

绘画创作的道理总是一致

但不同材质有不同的处理方法

善于选择有表现力的材质

并把它恰当地运用于画面

需要经过一个专业的训练过程

以下课程主要讲述对其它各种材料的处理和选择

这里介绍虽然是最常用的

但其中包含了最基本的规律

丙烯材料与塑形剂

在综合绘画中

对材料处理的最基本规律之一

就是做好绘画的基底

通常综合绘画总会采用

数种材料作为一件作品或系列作品的主要媒材

为使材料与材料之间形成协调

衬托、对比的有机关系

首先就是要把作品的基底做好

由于任何一种材料总是有其特殊的质感和肌理

所以

基底制作也要有相应的质感与肌理

由此可以推理出基底制作的三个基本原则

与主要媒材的协调原则

与主要媒材的对比原则

与主要媒材的衬托原则

在此原则下

采用的技法与材料可以非常广泛而有个性化

以至于形成有着个人商标性的基底材料

丙烯颜料引入绘画后便被日益广泛地采用

主要是因为使用方便

丙烯调油效果更接近油画

调水则更接近水粉画

干燥时间短

色相又好

经久不变

由丙烯做底也同样方便

它可薄可厚

用塑形剂可以堆到相当厚度

然后进行塑造或制作肌理

不用担心干后会开裂或是脱落

丙烯制底简单易行

由于它有着柔韧

不开裂、黏着力强的特点

用于制作基底的功能逐新被大大开发出来

各种性能

各种厚薄

各种配方可用作各种不同的艺术效果

2厚重基底的制作

在综合绘画的创作中加大了表现的力度

扩大表现的范围或是强化某种观念和思想

艺术家往往采用了强有力的材料

这个有力不仅是指有造型和表现的力度

有时还体现在材质的量感和质感上的强有力

比如安塞姆·基弗尔

在综合绘画中运用了真正的钢轨和铅做飞机引擎

以及书籍

劳申伯格运用与真实梯子同等大小的实心陶制梯子

如此重量级

大体量

重材质的综合材料结合于绘画

画面的肌理毫无疑问应与之呼应

形成相互作用

这就要求画面要形成较大起伏的底子与厚重的肌理

另一类作品则直接用厚重肌理表现作者的情感与表现力度

这种情形下

肌理就是主角

厚重肌理的制作材料通常有立得粉

石膏粉、黄沙、水泥、细石子

大理石粉、花岗石粉、碎石块

以及不同规格的丙烯塑形剂

此外还有纤维类纱布、亚麻布、帆布

粗麻、细麻、粗细不同的绳子

某些现成品也常被结合制作为厚重肌理

如旧衣物、石块、木块、橡胶、电线、金属等

当然要把这些材质制作成一个牢固的基底

黏着剂是必不可少的

常用的有水、各种胶、清漆、聚酯漆、油漆

水泥、各种化学类树脂、VAE乳液、环氧树脂等

材料很多

可以多作尝试

反复实验

因为各种材料都有不同的性能

数种材料结合在一起的性能又会有所不同

必须切记的是

材料本身有时固然具有迷人的性能和表现力

但材质本身不是目的

创作者是借用更合适的材质说自己想说的话

在制作厚重肌理时

要考虑整个画面的主题

调子、旋律和肌理的关系

基底与主要媒材的关系等等

这些规律都与绘画相同

只是综合媒材更具有力度

涉及的材料更多一些

3油彩与基底

综合绘画可以将各种媒材结合、互补、互衬

形成有机的关系和富有表现力的画面

可以以材质表现为主

也可以以油画、丙烯或水墨等媒介和语言为主

而材质和基底主要起衬托的作用

毫无疑问油画是非常有表现力的画种

油性颜料色相稳定

而且耐潮、耐霉、长久不变色

以油画结合综合材料无疑是更富有表现力

在开始一幅作品前

要考虑画面效果和作画步骤

因为通常基底也是要分好几次才能做成

有时是十几次

甚至更多

画布做好后

基底材料要多调入胶

这样不易吸油

有的材料

如立得粉

石膏粉和沙子等做基底

则要干燥后再上一遍或多遍胶

才能画油彩

做基底的材料虽没有什么限制

但要考虑画面的效果

以及与油性颜料之间的关系

在人们的印象中

常认为具象画家不会画抽象绘画

而抽象画家也不画具象

这两者似乎很难调和

事实上

无论是抽象绘画的创始人康定斯基、蒙德里安

还是以后的很多艺术家

早期都有具象绘画的良好造诣

后来有的画家则兼有具象、抽象的创作

有的则把这两方面合二为一

比如塔皮埃斯对这两者的融合似乎天衣无缝

使人觉得抽象中有具象、具象中有抽象

李希特的具象、抽象绘画都很出色

他的画面给人的感觉很厚实

不仅是一层一层的绘画过程和语言使人感觉如此

而且透过层层颜色

使人感到表层与下层的形、色的相互关系

形成单纯、厚实而微妙的关系

李希特的许多抽象绘画的基底是有形象的

有的则直接在大幅风景画面上直接用油彩绘画

通过油彩与彩色照片

色彩与形象的交融互动

取得特殊丰富的效果

油彩与基底的关系非常密切

在绘画越来越多元和个性化的今天

可以说

有什么样特殊的油画风格

就有什么样特殊的基底做法

基底的材料

技法和形式的变化层出不穷

这都促使我们要认真研究油彩与基底的关系

以及其中的种种奥妙

4纸、布、板上的基底

基底是绘画的一部分

也是作品风格的一部分

在不同的材质

如常用的纸、布、板上做基底

有其共同点

但对于一些特殊的材质

如在铜、钢、铁、铝

铅、玻璃、塑料等上进行绘制创作

则基底的技法、材料、工具、性能等会不大一样

最常见的媒材与过程

是我们首先要进行研究的

①纸本

做基底的纸分柔性与刚性两种

柔性纸多半为中国纸、日本纸、韩国纸等

刚性纸则多为较厚的机制纸

有的是多层

经机压而成

如各种艺术纸、卡纸、牛皮纸、硬纸板等

纸上基底的制作多为纸质拼贴

很少有用粉质、重胶、厚布等材料

因为这样衬纸就会起皱

几乎不可能压平

纸质拼贴制作的基底是综合绘画中普遍采用的方法

主要还是因为它简便易行

而纸与人类的关系紧密

往往直接透露出当代生活的信息

传达出画家的观念

早在立体主时期时

纸上拼贴而成的基底就已经被采用

②布本

布上基底的制作

材料运用相当广泛

前面介绍的一些材料如丙烯底料

塑形剂以及厚重基底的材料大多可以制作于布面

布的质地牢固耐久又轻便

是西画中最多用的基底材料

古典油画经常在布面上反复用底料或胶刮平、打磨

这样不仅使画面效果细膩、结实

而且作品十分耐久

不易被虫蛀损坏

在现代艺术中

布面的质地与肌理受到了极大的重视

这是艺术创造的材料媒介不断扩大

用新的观念重新审视传统媒介的结果

③木板

板上做基底

材料、方法可以更多样

因为板的承受力更大

许多纸和布上做不了的

都可以在板上实现

板虽然有许多好处但也有许多不利的方面

比如实木板不经烘制容易开裂

且实木板一般都不够宽大

稍大的画作就要拼接

搬动不便

三合板、纤维板则较易变形

用细木工板没有这些问题

但必须是质量上乘的

通常中间的拼木易脱落与损坏

板的背面必须有牢固的框架

否则板也会变形

木板尽管有许多不便之处

但板上绘制的特殊效果还是吸引了很多人

比如板上可以烫、烤、烧、熏

刻、挖、用火枪喷这些都是其它基底难以做到的

板上做基底或使用综合材料可以非常厚重

有力度

比如用非常有分量的重金属

钢、铁、石块、树木、玻璃等等

很有表现力

在现代艺术的创作中

材料媒介越来越多

反映在基底材料与制作上也是如此

这些材料并非画家去刻意寻找

而是在寻找表现新的观念和自我个性的感受

或在长期寻找原创的工作中

逐渐形成的对某些媒材的偏爱与独特的使用方法

此外

某些新的媒材与现实生活

科学技术、社会政治密切相关

画家用它来传达自己的这些方面的参与精神与思想观点

这些是以前不曾有过的观点

因而也导致了材料媒介的不断扩大

好了

这节课我们就到这里

我们下节课见