3.4 材料媒介在综合绘画中的作用与表现（三）在线视频

同学们好

前几节课我们讲了比较常用的材料媒介

这节课我们就来了解一些特殊的材料媒介

首先是自然材料

自然材料是指自然生成存在的

非人工合成和生产的物质

在现代艺术中

艺术家们已经非常自觉、能动地运用自然材料

并且结合新材料创造出新的艺术风格

样式、观念与技巧

艺术创作中采用自然材料

总是给人质朴、亲切、充满感悟与生命力的感觉

除了石、泥土与沙之外

树枝、树叶也是自然材料里经常被艺术家使用的

在综合绘画中可以大量使用自然材料作为媒介或主体媒介

第二种是现成品与特殊材料

现代艺术经过近一百年的发展

在艺术观念、表现形式

空间和语言上都有了巨大的变化

在材料媒介的使用上不仅范围越来越广泛

而且有越来越个性化的趋势

艺术家们为了表达自己对艺术独特的理解

和对社会政治、周边事物的不同看法

相应地也在选择合适的媒介材料

在1917年杜尚选择了现成品作为创作的主体媒介以来

现成品在现代艺术中的作用

它们所代表的观念

所携带的各种社会信息以及特有的表现力逐渐被认识

现成品作为艺术创作的媒介材料

虽然早在20世纪初就曾尝试使用

但直到20世纪60年代的波普艺术

才真正理解它的意义和在创作中的无限可能性

随着越来越多的艺术家加入波普艺术的行列

或是受到它的影响

现成品作为媒材在艺术创作中

加以运用和演绎逐渐深入人心

现成品在特定的时期进入艺术创作

不但在审美观念上是革命性的

而且也在艺术创作的手法

技巧上引起了巨大的变化

在此之前

绘画主要是绘制

而采用了现成品

则变成了组合、构成和装配

虽然可以在现成品上绘制

但绘制作为传统的造型艺术手段

已远远退居其次的地位

艺术家有时干脆抛弃了传统的绘制手法

纯粹用装配组合的手段进行创作

第三种是材料的广泛性

随着艺术观念的不断开拓和现成品的采用

艺术创作的媒介材料的范围不断扩大

虽然从理论上可以绝对地说

只要是有利于表达艺术观念、个性与理解

一切材料都可以作为创作的材料媒介

但又有一定的范围和限制

具体地来说

绘画创作总是结合了画家的经历、个性、思想

在某个时期、某个环境中产生了某件或某种作品

因此

对于创作媒材的选择应当是有范围的

在特定的范围中怎样选择恰当的媒材呢

一般来说

对媒材的选择来自于以下几个大框架

1 从个人爱好和感受出发

艺术创造离不开个人爱好与兴趣

由爱好、兴趣产生的创作

表现激情与快感

这是艺术的根本源泉之一

2从艺术观念出发

艺术从产生的那天起

表达人的观念就是其根本功能之一

现代艺术更是如此

许多艺术家将艺术形式、语言

和材料都纳入自己表达观念的目的

这即是说

画面上的一切

构图、透视、色彩、造型

都要传达出艺术家的意图

3从艺术的形式出发

艺术形式是艺术最根本的课题之一

当有人宣称没有观念就不存在艺术之时

就有人宣称必须放弃一切艺术宣言之类的东西

回到艺术自身——形式与语言

这虽是一个较陈旧的话题

但在现代艺术中

仍有不少艺术家将此作为自己的探索课题

4从场景、效果出发

其实一切好的艺术品

总是艺术观念、形式、语言、媒材与效果的统一

只不过到了现当代

在各种艺术流派的纷争中

艺术越来越趋于多元与开放

如果说

有的艺术家十分关注作品的场景与效果的话

并不意味着意欲放弃艺术观念与其他

只不过他们认为艺术品不应该是静止、单一、被动地陈列

它们应该是自然的一部分

或是场景的一部分

应该与环境、场景、展馆有机地融合在一起的

4材料的主题与人文背景

在我们讲述材料媒介的选择、构成、使用时

往往容易造成一个错觉

似乎材料本身就是目的

将材料自身的美发现、挖掘出来

把它们按美的规律组合与构成

这是材料媒介课程的一部分

很重要

也有难度

但是

既然艺术家要通过艺术手段与恰当的媒材来表现对世界的看法

那么在选择材料时就是有主题的

艺术家总是带着思考和表现的意图

去选择并恰当的组合材质

因此各种各样的材料

一经选择确定

就带有主题的印记

它们都是为艺术思想与观念服务的

既然材料的选择是有主题的

在体现材料自身美的同时

必须注意材料所携带的大量的社会人文的信息

所以

不应忽视艺术材料中包含的主题

与它所携带的社会信息

人文背景以及在创作中的作用

5材质错位与空间错位

在艺术家如毕加索、米罗、达利等人运用现成品进行创作时

现成品就已经开始模糊了生活与艺术的关系

杜尚则明确提出

艺术品的要素不在于原先已有的定义与规则

而在于艺术家如何去看待所谓的艺术与艺术品

杜尚认为

重要的不是艺术家亲手绘制艺术品

也不在于作品的效果

而在于艺术家从何种角度来观察与解释这个作品

即赋予作品何种思想

把一件生活中普通的东西放在一个新的地方

给了它一个新的名字和新的观察角度

它原先的作用就消失了

艺术家的选择催生了观察和思想的新方法

6金属、木、陶、蜡、纤维

综合绘画的创作

在理论上任何材料都可以用

没有限制与范围

事实上

在现代艺术中

对材料媒介的利用几乎广布一切

但金属、陶、木、蜡、纤维等是运用得较多的材质媒介

①金属

近些年对金属的运用有一些新的变化

主要体现在

一是除去原先就较多使用的金、银、铜等材料以外

铝、铅、锌等多种材料的运用

铝主要是取其轻、软

可以做成各种复杂多变的造型而不致使作品过于沉重

加工条件设备相对容易取得

铅经腐蚀后产生的肌理含蓄微妙

有一种沉静冷峻的美

铅很软

便于制作、加工形象与肌理

此外铅过于沉重的质地也被利用

来表达一种历史的沧桑与深重感

如安塞姆·基弗的铅书

不用说其作品的场景与规模

仅就铅质被如此大量运用这一点

便足以令人感到惊心动魄的分量

其二是对金属的运用

以前仅止于雕塑与工艺品

而当今的绘画也有很多是直接在金属板上进行

运用油彩、丙烯等颜料绘制和其它腐蚀材料来加工

②木

木是自然材料

在艺术创作中

从古至今就被大量运用于创作

现代艺术中

木质材料的运用也极为广泛

而且几乎关于树的一切

树的概念、生存、环境

树在环境中的作用及树枝、树叶、树皮

都可以利用作为创作的媒介

因为它们不仅在材质上无可替代

更可能传达出非常丰富的现代社会人文的信息

与艺术家的观念

③陶瓷

在现代艺术中

陶与瓷的使用不仅是作为实用与装饰

作为一种特殊的材质

陶瓷有其独特的表现力

它们被运用于造型艺术的创作

极大地丰富了视觉艺术的表现与效果

一旦摆脱实用的目的

以陶瓷直接进行造型艺术的创作

陶的品质、无穷变化的肌理等

都会给人留下清晰深刻的印象

毕加索在绘画创作之余制作了数千件作品

开创了现代陶艺的广阔之路

米罗在陶瓷方面的实验

器形要大得多

他做出了大型的陶瓷壁画、浮雕以及雕塑

蜡

通常人们对蜡的认识仅停留在蜂蜡与石蜡上

但自然的蜡经加工处理后

有众多的品种

各有其不同的性能

可供工业等多行业的不同需求

蜡总显得很柔软但被制成形后却并不柔软

那是被化学试剂加工后的原因

蜡这一特殊的材质进入现代艺术的时间并不久

却已被广泛使用

因为它的性能、感觉、色泽等无可取代

近些年蜡运用于架上绘画的也很多

蜡结合其它多种材料

如丙烯、油画等

往往具有很强的表现力

蜡的略带透明

不温不火的性格

往往在画面上起到了丰富、协调的作用

⑤纤维

在艺术创造中纤维是赋予魅力的材料

把它发展成为一门独立的艺术

却是近现代的事

近几十年由于结合了工业与高新技术的成果

纤维艺术有了突破性的发展

纤维从作为艺术创造的材料之一

发展成为独立的艺术门类

可见其中已有相当广泛与复杂的内容

对综合绘画的创作者来说

应该了解这种材料的特性和一般用途

现代艺术中对纤维编织材料的利用

强调利用纤维材质

传达出艺术家的观念

主要是强调对纤维编织这种特殊材料的理解

强调材质美

7材料与影像

当代艺术中影像已被越来越多地运用

如果把影像当作一种材料媒介

影像可以是照片

影像也可以是幻灯、录像或电影

影像如同其它材料一样

是一个资源

影像的概念可以是现成的照片、画报、海报

也可以是使用绘画等手法

画面颇具影像特征的

有感染力的作品

在今天

摄影、录像、电影与多媒体等各种手段创造的影像艺术

直接进入视觉艺术领域

有一类影像

即绘画与摄影的结合

这不仅是指在作品中绘画与摄影的有机结合

而且制作者本人通常就是画家

他运用摄影的手段和媒材

在作品中表达了对艺术与生活的看法

好

材料媒介到这里就介绍完了

下节课我们就来看看

综合绘画和材料媒介的创作实验

同学们再见