当前课程知识点：艺术的启示 > 第五章：艺术的意义与艺术的无意义——从偶然的无意义探索到必然的有意义发现 > 2.思考艺术的意义（二） > Video
刚才我们说了关于艺术的意义
说到这儿呢
可能大家还会去想
什么是艺术的意义呢
如果我们不急于去为它下一个定义
如果这个定义是一个
永远都没有办法确定
或者说确定了以后
也永远处在一种改变变化之中
那么这种意义是不是也是一种意义呢
或者说艺术永远只有相对的意义
没有绝对的意义
但是我自己理解
根据上面所谈的所想的所说的
我觉得艺术的意义
很有可能是关于好奇
关于好奇心关于对好奇心的满足
大家会怎么看呢
也许每个人心目中都有一个
对于艺术的意义的判断
不管怎么样
有一点我想应该是共同的
也是我们鼓励和提倡的
就是艺术的意义
不应该是一个死的意义
不应该是一个极端的意义
不应该是一个绝对的意义
更不应该是
限制和桎梏我们思维的意义
说到这儿呢我们就想再谈一下
或者是再去试图触及一下
这个问题的其它方面
那就是先有艺术再有意义
还是先有意义再有艺术
我有一个比方
是一个很有意思的比方
我也不敢说是很有意义的比方
我现在对意义这个词
都非常地谨慎地使用
非常有意思比方就是
对于创作者来说
对于绘画的创作者来说
或者对于其它的艺术作品的创作
也是同样的道理
我们是先有绘画再有意义
还是先有意义再有绘画呢
或者说我们是画完了再想
还是想好了再画
我觉得大多数人都应该认同后者
就是通常来说
我们的艺术家应该是想好了再画
那么我就要就此提问了
你是不是想好了再画
或者说你是不是愿意想完了再去看呢
还是看完了再想
对于观看或者是爱好艺术的人来说
这道理是一样的
对于一个艺术家或者说是画家
画完了再想
面临的或者说他所即将面临的
有一个非常广阔的范围和空间
在这个范围和空间里边
有着无限的可能性
我们也把这个可能性叫做意义
或者说我们是不是可以把这种可能性
叫做意义
因为你画的时候
并没有明确这张画的意义
你只是用笔用颜色用形象用线条
去描绘你看到的
去描绘你想到的东西
你看到的和你想到的东西
不能等同于意义
我觉得是这样
它只是你看到的
因为别的人也能看到
你想到的也不能完全算作意义
因为你想到的仅仅是你的想
或者是仅仅是你想到
并不是你想
或者说并不是因为你的想
或者是因为你的想到所达成的结论
所以我觉得只有把你看到的
和你想到的画出来描绘出来
在这个过程当中
至少是边画边想 边看边想
直到你画完直到你看完
这个时候
绘画的意义才有可能出现
也不是绝对的出现
才会有可能出现
这时候你会发现你画的
和你想的不那么一样
你会发现你画的和你看见的
有很大的不一样
你会追究为什么
你会比较原因是什么
在这种比较和追究当中
你会回过头去调整
调整以后的画面
又和你想到的看到的不同
不知道要进行多久的调整
也不知道这个调整到什么时候才结束
但是随着不断地调整
不断地反思或者是思索
我们的意义会随着这个进程
逐渐逐渐的清晰起来
这个意义不是一个点
它是一条线
它是一条从你内心深处
由内到外逐渐逐渐清晰起来的线
我也可以把这条线称作为痕迹
这就是一个人思考的痕迹
也是一个艺术家创作的痕迹
这个痕迹有意义
这个痕迹的终端也有意义
但是我们说的那个关于艺术的意义
不仅是在艺术产生之后才会产生
而且它包含了它的生成过程
和它最终的结束两个组成部分
而不仅仅是它结束的那一个点
艺术的结束并不是艺术意义的全部
艺术意义的全部
还包括艺术创作的过程
这个过程有很多的因素
有思考有反思有矛盾甚至有悔恨
当然包括兴奋了
同样的逻辑关系
就是当我们去面对一个艺术作品的时候
这种面对不仅仅是艺术爱好者的面对
艺术爱好者本身
也包括艺术家艺术的从业人员
他们也是观众
当我们一起面对一个艺术作品的时候
我们是想完了再看还是看完了在想呢
我们可以按照刚才的逻辑来分析
我们现在所面临的这个新的逻辑
或者是说它们之间的关系
我们带着强烈的期待强烈的愿望
去关注一个艺术作品
有时候的结果适得其反
因为我们什么也看不到
没有看到的原因
或者说我们看到的那个事物
或者说我们看到的那个意义
仅仅是艺术作品意义的一个
非常少的一个组成部分
我们艺术作品的意义的全部还包括
对于你看到的你已经看到的
艺术的意义的质疑
我们刚才谈到了质疑
包括在这个质疑的基础上的反思
包括在这个质疑基础上的反思的
基础上的重新的组合
重新的安排重新的考虑
以及重新的完善
看完以后你就知道什么叫质疑
质疑完以后你就知道
完善的艺术作品应该是那个样子的
而不是这个样子的
但是你不看到眼前的这个作品
你没有办法知道完善的
或者说未来的作品是什么样的
没有看到已经看到的作品
你不可能知道你没有看到的
或者是行将看到的
或者说你要为此创作出来的
艺术作品的面貌是什么样子的
所以我自己怎么就这么觉得
艺术的意义应该在艺术作品生成之后
才能够产生
我自己怎么就觉得
艺术的创作一定是先画后想
或者说是画完了再想
而不是想好了再画
同样艺术的观众对艺术的观看也是
我强烈的认为应该是
在看完了以后再去探讨再去思考
再去下结论
意义有没有 意义是否存在
这就是我关于艺术意义
出现在艺术作品之前
还是出现在艺术作品之后
自己的看法
本来嘛连艺术都没有
意义已经产生了
这不是一个天大的笑话又是什么
如果我们在艺术作品之前
或者说在艺术作品创作之前
就已经给它明确了意义
那么这个作品本身成了什么
大家可以想它还是不是艺术
刚才我们说了艺术意义生成的时间
或者说生成的顺序应该是怎么样的
大家可能会深深地陷入
关于这个问题的思考当中
我觉得这个课的目的就达到了
那么现在咱们说一下意义本身
因为无论是它在先前生成的意义
还是在艺术出现之后出现的意义
都涉及到一个最核心的问题
就是这个意义
本身是绝对的还是相对的
即便像我刚才所说的
是在艺术作品生成以后
在这个完整的过程中
经过艺术家的深思熟虑
随后根据生成的现象
确定了它的一个意义
或者说发现了它的一个意义
这样的基础上
我都认为这个意义
只是相对的意义不是绝对的
因为所谓的意义一旦生成
它并不是凝固的
它是处在一个活生生的
生活范围之内的
是处在一个人们的思想人们的感情
人们的精神状态不断改变的
空间范围之内的
所以只有意义的相同性
没有意义的绝对性
我说的是艺术的意义
艺术的意义会随着人会随着地
会随着时也就是人物地点时间
这些因素的改变
当然还有其它的因素
而发生不断的变化
同样一个作品
它的意义在不同人看来都是不同的
甚至不同的几件艺术作品
所产生的不同的意义
在不同的人不同的人群看来
它们的意义有可能还是相同的
所以不管是相同还是不同
都意味着一个道理
就是艺术的意义的相对性
如果我们能够从这个
角度或这个层面去认识理解判断
确立自己的艺术意义的观点
或者说是我们的艺术观
那我们不仅在面对艺术作品的时候
会显得会感觉到异常的轻松
会有更多的收获
我们可能还会在我们的生活当中
在我们跟艺术没有关联的那些
生活体验当中
间接的获取更多的有意义的因素
有意义的养分
有意义的参照有意义的价值
因为对于我们来说艺术重要
关于艺术的思考重要
关于艺术意义的思考更重要
但是艺术本身是什么
艺术的意义本身是什么
不能超越我们
对于它们的思考更重要
我们可能长时间的会纠结于
一个作品的意义
会纠结于一件或者一些
艺术作品的意义
跟我们的关系密切与否
我们可能会按照它们
跟我们关系的远近来决定
或者说用我们对于这些作品
意义的接受程度的多少来决定
什么是好的艺术什么是坏的艺术
有意义的艺术就是好艺术
没有意义的艺术就是坏的艺术
问题在于我们对于艺术意义的理解
是不是完善的
我们对于艺术意义的思考
是不是健全的
如果没有这些前提做保障
我想我们对于艺术意义的判断
或者说我们借用艺术意义的判断来
启示我们的生活的可能性
就微乎其微了
甚至可以说是不存在的
本来对于艺术意义的思考
是一个看似可有可无的事情
但是当你当我当我们大家
真的把这个事情
当做一个可有可无的事情来对待
或者说当我们在有一天真的放弃
这种思考和判断的
还有选择的权力的时候
我们可能真的就堕入到一个
全部都是黑暗的深渊里边了
所以我一直觉得
无论艺术的意义是什么
只要我们保持着对于
艺术意义本身的思考
这个思考包括质疑包括判断
包括想象包括重建
当然包括期待
只要我们保持这种状态
这种思考状态
我们的生活就是有意义的
在此我想说一句来自于肺腑的话
就是艺术很重要
但是艺术没有生活重要
生活的意义远远大于艺术的意义
-序1.变化中的艺术
--变化中的艺术
-序2.一起走进艺术的世界
-序3.独立的面对艺术作品
-1.空间中的审美
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-2.空间 审美与绘画
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-3.作品阅读
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-第一章：有限的空间与空间的无限
-1.色彩的解放
--色彩的解放（上）
--色彩的解放（下）
-2.印象派与野兽派
--印象派与野兽派
-3.作品阅读
--作品阅读
-第二章：色彩的解放与心灵的解放
-1.内容与形式
--内容与形式
-2.徐悲鸿与林风眠
--徐悲鸿与林风眠
-3.吴冠中
--吴冠中
-4.作品阅读
--作品阅读
-第三章：内容决定形式与形式决定内容
-1.问题的获得与答案的揭示
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-2.在问题与答案中认识艺术
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-3.乘着歌声的翅膀
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-4.作品阅读
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-第四章：答案的获得与问题的揭示
-1.思考艺术的意义（一）
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-2.思考艺术的意义（二）
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-3.艺术的意义分析
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-4.作品阅读
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-第五章：艺术的意义与艺术的无意义
-1.艺术中的再现与表现
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-2.艺术中的现实与真实
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-3.摄影艺术中现实与真实的思考（一）
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-4.摄影艺术中现实与真实的思考（二）
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-5.作品阅读
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-第六章：艺术的真实与艺术的现实
-1.艺术中的偶然与必然
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-2.寻找艺术的偶然与必然
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-3作品阅读
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-第七章：偶然中的必然与必然中的偶然
-1.东西方艺术的关系
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-2.东西方艺术观的比较
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-3.东西方作品分析
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-4.作品阅读
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-第八章：西方中的东方与东方中的西方
-1.艺术的结论性与非结论性的关系
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-2.如何感受艺术
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-3.作品阅读
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-第九章：感受艺术与艺术感受
-作品分析（上）
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-作品分析（下）
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-学生作品赏析
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-1对错、美丑与是非
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-2.再现、表现与实现
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-3.视觉、知觉与自觉
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-4.古代、现代与当代
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-5.艺术的权力、义务和责任
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-6.艺术的行业、职业和事业
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-7.判断、思考与选择
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-8.艺术的偶然性、必然性与天然的关系
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-9.写实、现实与真实这三者之间的关系
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-10.关于艺术和生活的关系
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