当前课程知识点：艺术的启示 > 第七章：偶然中的必然与必然中的偶然——从创作的偶然过程看艺术的必然结果 > 1.艺术中的偶然与必然 > Video
我们现在来开始谈
艺术的偶然和必然的关系
这个话题也许是我们这个课程
或者说我们关于艺术的认识
与探讨当中最有兴趣的话题了
最有意思的话题了
也许我的认识或者说
我对于艺术的认知有失偏颇
但是我想没有谁
对于艺术的某一个概念
某一个看法某一个观点
就一定是绝对正确的
他有正确的一面
也有不正确的一面
其实所谓正确与不正确也都是相对的
就像我们今天谈论的
关于艺术的偶然与必然的关系一样
这又是一对相互关联互为因果的
两个不同的因素带给我们的思考
谈到艺术的偶然性
其实就涉及到两个问题
一个是艺术创作的不可知性
一个是艺术作品的不可知性
经常从事艺术创作的艺术家
可能会理解这一点
就是艺术创作从开始到结束
并不是我们深思熟虑
或者说我们清清楚楚的
在制作在完成的一个过程
这个过程当中包括了非常多的
复杂的纠结矛盾冲突
实际上是在一种
控制与失去控制的博弈当中
所进行的对一种期待的结果的努力
所以艺术创作本身是不可知的
那么在这个不可知的过程中
我们伴随的最多的就是艺术的偶然
偶然出现的画面的情形
我们可能会兴奋
我们可能会失望
我们会把兴奋
或者说我们把
导致兴奋的那些画面因素保持下来
那么这种保持可能会
让这种兴奋消失
我们可能会对画面
进行过程中的一些因素
表示失望
或者说感觉到失望
但是在失望的同时
可能又激发我们重新的去触及
另外的偶然性的出现
也可以把艺术创作的过程
领会为或者说分析认识为
一种对于偶然不断地发现
对于偶然不断地控制
对于偶然不断地运用这样一个过程
这就是艺术创作的过程
也是艺术品生成的过程
在这个过程中
我们体会的更多的
是关于这个过程的喜怒哀乐
所以艺术才有魅力
所以才会有那么多的艺术家
人类历史上前赴后继
忍受孤独忍受贫困忍受寂寞
他们为的都是能够去体验去享受
艺术创作过程中的这种
偶然与必然的关联
偶然性的出现偶然性的消失
偶然性的把握偶然性的失去
对于偶然的触及对于偶然的激发
以及我们失去偶然或得到偶然的
这种不同的感受状态中所体会到的
对于艺术最本质的
最有意思那些因素的思考
也许我说的这些相关的概念
或者说不同的相对应的概念之间的
变化关系过于抽象
但这确确实实是构成
艺术完整的创作过程
以至于艺术的结果的
一个客观存在的现象
客观存在的体验
艺术创作的体验就是这样的
因为在这种体验过程中
我们永远面对的是一种瞬间效应
这种瞬间效应是一种转瞬即逝的因素
它忽然有了忽然就没了
从艺术创作的开始
到艺术创作的结束
这个瞬间效应
始终是伴随着艺术家的
我们也可以把这个瞬间的效应
或者说转瞬即逝的效应
称为艺术创作的灵感
灵感是一种看不见摸不到的东西
但它确确实实存在于我们的周边
存在于我们不知道的某些地方
我们可能找不到它
但是它在特定的时候
特别是在我们不知道的时候
会来找我们
所以对这种瞬间效应的把握
对于这种转瞬即失的机会的把握
是艺术创作最大的兴趣
或者说是乐趣所在
也是艺术创作过程中最大的痛苦
最大的失望所在
因为我们不能控制创作的结果
如果一个艺术作品的创作
完全掌握和控制在我们的意料之中
它就失去了这种刺激
失去了这种乐趣失去了这种挑衅
失去了跟此相关的所有
感情的起伏精神上的体验
所以我想可能从这个意义上去判断
偶然性与必然性的关系
偶然性与必然性与艺术作品的关系
以及偶然性与必然性
所达成的艺术作品
与我们创作者观看者
的生活之间的关系
才是艺术作品最有意思的地方
才是艺术作品最有价值的地方
那么我们再来说一下
艺术作品当中的必然
什么是艺术作品当中的必然
比如说艺术的技巧
比如说艺术的风格
艺术的技巧实际上是一种
艺术实践艺术创作过程中
由于重复不断的重复造成的结果
或者说造成的现象所达成的
它是一种不断的积累
不断的重复基础上
留下的关于艺术语言的一种痕迹
所以这种痕迹它带有
非常强烈的必然性
也是偶然出现以后
艺术家利用偶然运用偶然
重复偶然所达到的
偶然导致的结果
就是我们所说的必然
那么必然的造成的技巧
造成的风格
风格也是我们偶然
不断的重复不断的使用
所最终形成的结果
也是艺术创作的一个痕迹
也是艺术家创作的一个痕迹
我们有的时候把艺术的技巧
看得过重了
我们有的时候把艺术的风格
看得过重了
也许把艺术的技巧和艺术的风格
当做他们自己安身立命的根本
但是艺术的技巧艺术的风格
或者说无论是艺术的技巧
还是艺术的风格
只不过都是偶然性不断重复
造成的最终结果而已
我并不是轻视艺术的技巧
轻视艺术的风格
这个是艺术家多年实践努力
所达到所达成所追求的目的
以及在这种追求中最终的获得
但是我们相对的去看待这个问题
从偶然与必然这对关系
这种矛盾的关系状态中
去分析这个问题就会发现
它并不像我们想象的那样
具有决定性的意义
在艺术的创作 认知 演变 结果
生成的这个完整的过程中
并不是我们想象的那么
具有决定性的意义
它只是具有相对性的意义
比如说当技巧逐渐逐渐形成
逐渐逐渐娴熟的时候
艺术作品的本身的意义就开始削弱
当风格一旦娴熟一旦确立的时候
艺术的挑衅性艺术的创新性就会削弱
艺术家就会再一次地去寻找新的偶然
通过对新的偶然性的寻找
触及或者说激发以及利用
再一次的去形成自己下一次的技巧
再一次的去确立自己下一次的风格
所有的艺术创作所有的艺术家
他们的生存状态他们的创作状态
都是在这样一种关系当中
不断的巡回往复不断的轮回变化的
所有的技术所有的风格
所有的对画面的控制
所有的从偶然到必然的转变
以及必然性的确立
都导致着必然的终结
必然只不过是偶然的终点
必然在一定意义上也是
偶然再生的起点
所以必然和偶然的关系
成为了艺术创作艺术观赏
艺术体验艺术参与过程中
不可回避的一对
互为因果互为前提的
相对应的一对因素
那么偶然性既然在艺术创作
或者说艺术作品生成的过程中
这么的重要
那么偶偶然性本身
它又包含哪些因素呢
当然首先的一个主要因素就是发现
无论是艺术家还是艺术的观看者
艺术的参与者
他们都要面对这个问题
就是如何敏锐的敏感的
养成一种习惯
去发现我们生活当中随时可能出现的
刚才所说的转瞬既失的那种偶然因素
多数时间多数情形下
我们可能对这些因素都是视而不见的
这可能也就是我们敏锐的眼光
敏锐的习惯与不敏锐的眼光
与麻木的习惯之间的区别
不同的人不同的社会不同的群体
对待这个问题的态度
以及习惯是不一样的
那么偶然性不仅仅来源于发现
发现是它的主要的组成部分
但是发现偶然相对而言
是比较被动的
因为我们有的时候
能够发现偶然性
能够发现偶然因素
有的时候我们发现不了
就像我们寻找灵感一样
灵感找不到灵感反而会来找我们
我们不能控制灵感何时到来
在什么样的状态下存在
相同的道理
我们不能控制偶然因素
那些对于艺术创作对于艺术作品生成
有价值的偶然因素
何时存在何地存在何时出现
但是我们可以制造偶然
我们可以触及偶然我们可以激发偶然
这就是艺术创作过程中的另一个因素
或者说另一个组成部分
太多的艺术家在他们的实践当中
对于他们未知的一些现象
对于他们未知的一些思考
对于他们未知的一些诉求
通过绘画的基本的那些语言 色彩
线条 材料 空间的改变
不断地尝试不断地探索
我们也可以把这种尝试和探索
叫做实验
实验的目的探索的目的尝试的目的
就是为了激发触及偶然因素的出现
那么在这些偶像因素的
出现的可能性过程中
接下来的还是我们的发现
我们的敏锐的发现
我们建立在敏锐敏感的基础上的发现
所以艺术从诞生之日起
特别是近代的艺术的发展演变的经验
或者说例证
已经证明了艺术与偶然性的关系
艺术与必然性的关系
艺术与发现之间的关系
艺术作品如果不能提示人们刺激人们
促使人们去发现养成发现的习惯
养成敏锐的习惯养成敏感的习惯
那么当今社会文化生活中
艺术作品的存在就应该受到质疑了
那么我今天谈论的这个话题呢
实际上是想和大家一起去分析去思考
作为艺术创作当中的一个重要的环节
偶然性是不是长期的处于一个
被我们忽视的状态当中
虽然偶然性与必然性密切相关
它们互为前提互为因果
偶然决定必然
必然呢又在一定意义上
决定了偶然
但是偶然性也应该有它
独立的存在价值
我们是不是真的把一个两个
或者说更多出现的偶然的因素
当做独立的艺术作品
来对待来看待过呢
我们的社会文化可能习惯于
对于偶然性的轻视或者说轻蔑
因为偶然性仅仅起源于
或者是来源于发现
它并没有技术
或者说是艺术家的能力在其中
而没有能力没有技术做支撑的
视觉因素视觉的偶然的因素
在多数情况下是不被认可的
是被我们轻视的
所以长期以来
我们都会忽视偶然性本身的存在
忽视偶然性作为一个独立
价值的因素的存在
那么这种忽视就必然会导致我们
过多的去考虑过多的去追求
或者说是追逐艺术的必然的一面
我们刚才说过所有的必然性
以及所有的必然性导致的结果
风格 技巧都只是相对阶段的
艺术的一种结论
而这种结论
它只是在一定的时间范围内有效
它不是在永恒的一个时空范围内有效
更不能作为艺术最终的标准
和最终的结论和唯一的答案
所以偶然性的确立
偶然性的独立的价值
偶然性与必然性的关联
在艺术创作过程中的重要性
在今天的探讨当中
逐一的都被揭示出来
我们可以在这样的一种探讨
和揭示的过程中
仔细地去分析我们
曾经面对的那些艺术作品
我们曾经创作过的那些作品
在那些作品当中
我们忽视了哪些特别珍贵的
稍纵即失的那些瞬间
忽视了那些偶然的存在
我们曾经对于已经有过的
并且被确立下来的那些
艺术的关于艺术的必然性
我们的认知我们的分析
我们的判断是不是绝对了呢
我们是不是对于我们曾经拥有的
我们曾经创作的我们曾经观看的
那些艺术作品当中的艺术必然性
抱有一个绝对认知的态度呢
所以这两者之间的关系
可以把我们带入一种
深深的思考的状态当中
尽管它抽象尽管它不具体
尽管它有的时候很难解释得清楚
但是它确实是艺术发展过程中
艺术创作过程中最重要的两个因素
必然性长期被重视
偶然性长期被忽视
今天我们谈论
这两者之间的相互的关联
彼此的关系
我们开始意识到
它们可能同样具有应有的价值
在一定意义上
我们可能要更多的重视偶然性因素
在艺术创作过程中的价值和作用
因为必然性的出现
就一定会导致偶然性的终结
所以我们甚至要在创作的过程中
有意地延长偶然性的存在
制造更多的偶然性生成
通过偶然的独立的价值的探索 认知
触及 揭示
通过这样的方式来确保
艺术的必然性的一次又一次的生成
每一次生成的必然
都是艺术偶然性努力的造成的结果
这些结果毫无疑问应该是辉煌的
甚至是伟大的
它都是会为我们人类的文明进程
为我们的文化建设提供有益的作用
和参照 有价值的参照
但是永远都不可以把
每一次的必然每一次必然导致的结果
导致的这种参照
导致的这种价值和作用停留在一个
绝对的层面上
那样的话艺术就终结了
所以艺术永远是
在偶然与必然必然与偶然的
循环往复当中不断的演变
不断的变化不断的生成
偶然性永远是不一样的
偶然性永远是不断的出现的
必然性也永远是不断的出现的
必然性也永远是不一样的
这才是一个良性的
关于艺术的偶像与必然形成的
或者说共同形成的艺术的生态
以及它们达成的生态平衡
所以我下面呢
再把今天讲的
关于艺术偶然与必然性的关系呢
做相应的一个课堂提示
我总结的提示是这样的
第一 必然既是艺术的朋友
也是艺术的敌人
要警惕
它不仅仅是给我们带来艺术
有时也要带来害处的
所以说必然既是艺术的朋友
也是艺术的敌人
我们既要期待也要提防
第二 偶然发现这样一个概念
应该转换为发现偶然
因为偶然发现
它表示着我们的锐利
表示着我们的敏锐
但是它是不可控的
所以我们要主动地去寻找
追求 揭示偶然性的出现
所以这个转换过程
应该导致的结果叫发现偶然
就是偶然发现到发现偶然
第三 艺术中的必然是属于公众的
因为大家共识的事物
大家共识的因素一定是规律性的
一定是必然性的
而偶然呢则是属于个人的
必然是属于公众的
偶然是属于个人的
在个人的基础上
逐渐逐渐的形成必然以后
必然性确立了公众认可了
这个时候
这个必然又再一次属于公众
而这个时候的个人
又去寻找下一次的新的偶然
最后一点也是第四点
必然是艺术的努力
偶然则是艺术的主人
必然是艺术的努力
或者说艺术努力的结果
那么偶然能它是艺术的主宰
因为它是必然生成的原因
我们是愿意当艺术的奴隶
还是愿意做艺术的主人
-序1.变化中的艺术
--变化中的艺术
-序2.一起走进艺术的世界
-序3.独立的面对艺术作品
-1.空间中的审美
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-2.空间 审美与绘画
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-3.作品阅读
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-第一章：有限的空间与空间的无限
-1.色彩的解放
--色彩的解放（上）
--色彩的解放（下）
-2.印象派与野兽派
--印象派与野兽派
-3.作品阅读
--作品阅读
-第二章：色彩的解放与心灵的解放
-1.内容与形式
--内容与形式
-2.徐悲鸿与林风眠
--徐悲鸿与林风眠
-3.吴冠中
--吴冠中
-4.作品阅读
--作品阅读
-第三章：内容决定形式与形式决定内容
-1.问题的获得与答案的揭示
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-2.在问题与答案中认识艺术
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-3.乘着歌声的翅膀
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-4.作品阅读
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-第四章：答案的获得与问题的揭示
-1.思考艺术的意义（一）
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-2.思考艺术的意义（二）
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-3.艺术的意义分析
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-4.作品阅读
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-第五章：艺术的意义与艺术的无意义
-1.艺术中的再现与表现
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-2.艺术中的现实与真实
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-3.摄影艺术中现实与真实的思考（一）
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-4.摄影艺术中现实与真实的思考（二）
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-5.作品阅读
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-第六章：艺术的真实与艺术的现实
-1.艺术中的偶然与必然
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-2.寻找艺术的偶然与必然
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-3作品阅读
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-第七章：偶然中的必然与必然中的偶然
-1.东西方艺术的关系
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-2.东西方艺术观的比较
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-3.东西方作品分析
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-4.作品阅读
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-第八章：西方中的东方与东方中的西方
-1.艺术的结论性与非结论性的关系
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-2.如何感受艺术
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-3.作品阅读
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-第九章：感受艺术与艺术感受
-作品分析（上）
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-作品分析（下）
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-学生作品赏析
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-1对错、美丑与是非
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-2.再现、表现与实现
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-3.视觉、知觉与自觉
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-4.古代、现代与当代
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-5.艺术的权力、义务和责任
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-6.艺术的行业、职业和事业
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-7.判断、思考与选择
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-8.艺术的偶然性、必然性与天然的关系
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-9.写实、现实与真实这三者之间的关系
--Video
-10.关于艺术和生活的关系
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