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我们现在来开始谈

艺术的偶然和必然的关系

这个话题也许是我们这个课程

或者说我们关于艺术的认识

与探讨当中最有兴趣的话题了

最有意思的话题了

也许我的认识或者说

我对于艺术的认知有失偏颇

但是我想没有谁

对于艺术的某一个概念

某一个看法某一个观点

就一定是绝对正确的

他有正确的一面

也有不正确的一面

其实所谓正确与不正确也都是相对的

就像我们今天谈论的

关于艺术的偶然与必然的关系一样

这又是一对相互关联互为因果的

两个不同的因素带给我们的思考

谈到艺术的偶然性

其实就涉及到两个问题

一个是艺术创作的不可知性

一个是艺术作品的不可知性

经常从事艺术创作的艺术家

可能会理解这一点

就是艺术创作从开始到结束

并不是我们深思熟虑

或者说我们清清楚楚的

在制作在完成的一个过程

这个过程当中包括了非常多的

复杂的纠结矛盾冲突

实际上是在一种

控制与失去控制的博弈当中

所进行的对一种期待的结果的努力

所以艺术创作本身是不可知的

那么在这个不可知的过程中

我们伴随的最多的就是艺术的偶然

偶然出现的画面的情形

我们可能会兴奋

我们可能会失望

我们会把兴奋

或者说我们把

导致兴奋的那些画面因素保持下来

那么这种保持可能会

让这种兴奋消失

我们可能会对画面

进行过程中的一些因素

表示失望

或者说感觉到失望

但是在失望的同时

可能又激发我们重新的去触及

另外的偶然性的出现

也可以把艺术创作的过程

领会为或者说分析认识为

一种对于偶然不断地发现

对于偶然不断地控制

对于偶然不断地运用这样一个过程

这就是艺术创作的过程

也是艺术品生成的过程

在这个过程中

我们体会的更多的

是关于这个过程的喜怒哀乐

所以艺术才有魅力

所以才会有那么多的艺术家

人类历史上前赴后继

忍受孤独忍受贫困忍受寂寞

他们为的都是能够去体验去享受

艺术创作过程中的这种

偶然与必然的关联

偶然性的出现偶然性的消失

偶然性的把握偶然性的失去

对于偶然的触及对于偶然的激发

以及我们失去偶然或得到偶然的

这种不同的感受状态中所体会到的

对于艺术最本质的

最有意思那些因素的思考

也许我说的这些相关的概念

或者说不同的相对应的概念之间的

变化关系过于抽象

但这确确实实是构成

艺术完整的创作过程

以至于艺术的结果的

一个客观存在的现象

客观存在的体验

艺术创作的体验就是这样的

因为在这种体验过程中

我们永远面对的是一种瞬间效应

这种瞬间效应是一种转瞬即逝的因素

它忽然有了忽然就没了

从艺术创作的开始

到艺术创作的结束

这个瞬间效应

始终是伴随着艺术家的

我们也可以把这个瞬间的效应

或者说转瞬即逝的效应

称为艺术创作的灵感

灵感是一种看不见摸不到的东西

但它确确实实存在于我们的周边

存在于我们不知道的某些地方

我们可能找不到它

但是它在特定的时候

特别是在我们不知道的时候

会来找我们

所以对这种瞬间效应的把握

对于这种转瞬即失的机会的把握

是艺术创作最大的兴趣

或者说是乐趣所在

也是艺术创作过程中最大的痛苦

最大的失望所在

因为我们不能控制创作的结果

如果一个艺术作品的创作

完全掌握和控制在我们的意料之中

它就失去了这种刺激

失去了这种乐趣失去了这种挑衅

失去了跟此相关的所有

感情的起伏精神上的体验

所以我想可能从这个意义上去判断

偶然性与必然性的关系

偶然性与必然性与艺术作品的关系

以及偶然性与必然性

所达成的艺术作品

与我们创作者观看者

的生活之间的关系

才是艺术作品最有意思的地方

才是艺术作品最有价值的地方

那么我们再来说一下

艺术作品当中的必然

什么是艺术作品当中的必然

比如说艺术的技巧

比如说艺术的风格

艺术的技巧实际上是一种

艺术实践艺术创作过程中

由于重复不断的重复造成的结果

或者说造成的现象所达成的

它是一种不断的积累

不断的重复基础上

留下的关于艺术语言的一种痕迹

所以这种痕迹它带有

非常强烈的必然性

也是偶然出现以后

艺术家利用偶然运用偶然

重复偶然所达到的

偶然导致的结果

就是我们所说的必然

那么必然的造成的技巧

造成的风格

风格也是我们偶然

不断的重复不断的使用

所最终形成的结果

也是艺术创作的一个痕迹

也是艺术家创作的一个痕迹

我们有的时候把艺术的技巧

看得过重了

我们有的时候把艺术的风格

看得过重了

也许把艺术的技巧和艺术的风格

当做他们自己安身立命的根本

但是艺术的技巧艺术的风格

或者说无论是艺术的技巧

还是艺术的风格

只不过都是偶然性不断重复

造成的最终结果而已

我并不是轻视艺术的技巧

轻视艺术的风格

这个是艺术家多年实践努力

所达到所达成所追求的目的

以及在这种追求中最终的获得

但是我们相对的去看待这个问题

从偶然与必然这对关系

这种矛盾的关系状态中

去分析这个问题就会发现

它并不像我们想象的那样

具有决定性的意义

在艺术的创作 认知 演变 结果

生成的这个完整的过程中

并不是我们想象的那么

具有决定性的意义

它只是具有相对性的意义

比如说当技巧逐渐逐渐形成

逐渐逐渐娴熟的时候

艺术作品的本身的意义就开始削弱

当风格一旦娴熟一旦确立的时候

艺术的挑衅性艺术的创新性就会削弱

艺术家就会再一次地去寻找新的偶然

通过对新的偶然性的寻找

触及或者说激发以及利用

再一次的去形成自己下一次的技巧

再一次的去确立自己下一次的风格

所有的艺术创作所有的艺术家

他们的生存状态他们的创作状态

都是在这样一种关系当中

不断的巡回往复不断的轮回变化的

所有的技术所有的风格

所有的对画面的控制

所有的从偶然到必然的转变

以及必然性的确立

都导致着必然的终结

必然只不过是偶然的终点

必然在一定意义上也是

偶然再生的起点

所以必然和偶然的关系

成为了艺术创作艺术观赏

艺术体验艺术参与过程中

不可回避的一对

互为因果互为前提的

相对应的一对因素

那么偶然性既然在艺术创作

或者说艺术作品生成的过程中

这么的重要

那么偶偶然性本身

它又包含哪些因素呢

当然首先的一个主要因素就是发现

无论是艺术家还是艺术的观看者

艺术的参与者

他们都要面对这个问题

就是如何敏锐的敏感的

养成一种习惯

去发现我们生活当中随时可能出现的

刚才所说的转瞬既失的那种偶然因素

多数时间多数情形下

我们可能对这些因素都是视而不见的

这可能也就是我们敏锐的眼光

敏锐的习惯与不敏锐的眼光

与麻木的习惯之间的区别

不同的人不同的社会不同的群体

对待这个问题的态度

以及习惯是不一样的

那么偶然性不仅仅来源于发现

发现是它的主要的组成部分

但是发现偶然相对而言

是比较被动的

因为我们有的时候

能够发现偶然性

能够发现偶然因素

有的时候我们发现不了

就像我们寻找灵感一样

灵感找不到灵感反而会来找我们

我们不能控制灵感何时到来

在什么样的状态下存在

相同的道理

我们不能控制偶然因素

那些对于艺术创作对于艺术作品生成

有价值的偶然因素

何时存在何地存在何时出现

但是我们可以制造偶然

我们可以触及偶然我们可以激发偶然

这就是艺术创作过程中的另一个因素

或者说另一个组成部分

太多的艺术家在他们的实践当中

对于他们未知的一些现象

对于他们未知的一些思考

对于他们未知的一些诉求

通过绘画的基本的那些语言 色彩

线条 材料 空间的改变

不断地尝试不断地探索

我们也可以把这种尝试和探索

叫做实验

实验的目的探索的目的尝试的目的

就是为了激发触及偶然因素的出现

那么在这些偶像因素的

出现的可能性过程中

接下来的还是我们的发现

我们的敏锐的发现

我们建立在敏锐敏感的基础上的发现

所以艺术从诞生之日起

特别是近代的艺术的发展演变的经验

或者说例证

已经证明了艺术与偶然性的关系

艺术与必然性的关系

艺术与发现之间的关系

艺术作品如果不能提示人们刺激人们

促使人们去发现养成发现的习惯

养成敏锐的习惯养成敏感的习惯

那么当今社会文化生活中

艺术作品的存在就应该受到质疑了

那么我今天谈论的这个话题呢

实际上是想和大家一起去分析去思考

作为艺术创作当中的一个重要的环节

偶然性是不是长期的处于一个

被我们忽视的状态当中

虽然偶然性与必然性密切相关

它们互为前提互为因果

偶然决定必然

必然呢又在一定意义上

决定了偶然

但是偶然性也应该有它

独立的存在价值

我们是不是真的把一个两个

或者说更多出现的偶然的因素

当做独立的艺术作品

来对待来看待过呢

我们的社会文化可能习惯于

对于偶然性的轻视或者说轻蔑

因为偶然性仅仅起源于

或者是来源于发现

它并没有技术

或者说是艺术家的能力在其中

而没有能力没有技术做支撑的

视觉因素视觉的偶然的因素

在多数情况下是不被认可的

是被我们轻视的

所以长期以来

我们都会忽视偶然性本身的存在

忽视偶然性作为一个独立

价值的因素的存在

那么这种忽视就必然会导致我们

过多的去考虑过多的去追求

或者说是追逐艺术的必然的一面

我们刚才说过所有的必然性

以及所有的必然性导致的结果

风格 技巧都只是相对阶段的

艺术的一种结论

而这种结论

它只是在一定的时间范围内有效

它不是在永恒的一个时空范围内有效

更不能作为艺术最终的标准

和最终的结论和唯一的答案

所以偶然性的确立

偶然性的独立的价值

偶然性与必然性的关联

在艺术创作过程中的重要性

在今天的探讨当中

逐一的都被揭示出来

我们可以在这样的一种探讨

和揭示的过程中

仔细地去分析我们

曾经面对的那些艺术作品

我们曾经创作过的那些作品

在那些作品当中

我们忽视了哪些特别珍贵的

稍纵即失的那些瞬间

忽视了那些偶然的存在

我们曾经对于已经有过的

并且被确立下来的那些

艺术的关于艺术的必然性

我们的认知我们的分析

我们的判断是不是绝对了呢

我们是不是对于我们曾经拥有的

我们曾经创作的我们曾经观看的

那些艺术作品当中的艺术必然性

抱有一个绝对认知的态度呢

所以这两者之间的关系

可以把我们带入一种

深深的思考的状态当中

尽管它抽象尽管它不具体

尽管它有的时候很难解释得清楚

但是它确实是艺术发展过程中

艺术创作过程中最重要的两个因素

必然性长期被重视

偶然性长期被忽视

今天我们谈论

这两者之间的相互的关联

彼此的关系

我们开始意识到

它们可能同样具有应有的价值

在一定意义上

我们可能要更多的重视偶然性因素

在艺术创作过程中的价值和作用

因为必然性的出现

就一定会导致偶然性的终结

所以我们甚至要在创作的过程中

有意地延长偶然性的存在

制造更多的偶然性生成

通过偶然的独立的价值的探索 认知

触及 揭示

通过这样的方式来确保

艺术的必然性的一次又一次的生成

每一次生成的必然

都是艺术偶然性努力的造成的结果

这些结果毫无疑问应该是辉煌的

甚至是伟大的

它都是会为我们人类的文明进程

为我们的文化建设提供有益的作用

和参照 有价值的参照

但是永远都不可以把

每一次的必然每一次必然导致的结果

导致的这种参照

导致的这种价值和作用停留在一个

绝对的层面上

那样的话艺术就终结了

所以艺术永远是

在偶然与必然必然与偶然的

循环往复当中不断的演变

不断的变化不断的生成

偶然性永远是不一样的

偶然性永远是不断的出现的

必然性也永远是不断的出现的

必然性也永远是不一样的

这才是一个良性的

关于艺术的偶像与必然形成的

或者说共同形成的艺术的生态

以及它们达成的生态平衡

所以我下面呢

再把今天讲的

关于艺术偶然与必然性的关系呢

做相应的一个课堂提示

我总结的提示是这样的

第一 必然既是艺术的朋友

也是艺术的敌人

要警惕

它不仅仅是给我们带来艺术

有时也要带来害处的

所以说必然既是艺术的朋友

也是艺术的敌人

我们既要期待也要提防

第二 偶然发现这样一个概念

应该转换为发现偶然

因为偶然发现

它表示着我们的锐利

表示着我们的敏锐

但是它是不可控的

所以我们要主动地去寻找

追求 揭示偶然性的出现

所以这个转换过程

应该导致的结果叫发现偶然

就是偶然发现到发现偶然

第三 艺术中的必然是属于公众的

因为大家共识的事物

大家共识的因素一定是规律性的

一定是必然性的

而偶然呢则是属于个人的

必然是属于公众的

偶然是属于个人的

在个人的基础上

逐渐逐渐的形成必然以后

必然性确立了公众认可了

这个时候

这个必然又再一次属于公众

而这个时候的个人

又去寻找下一次的新的偶然

最后一点也是第四点

必然是艺术的努力

偶然则是艺术的主人

必然是艺术的努力

或者说艺术努力的结果

那么偶然能它是艺术的主宰

因为它是必然生成的原因

我们是愿意当艺术的奴隶

还是愿意做艺术的主人