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我们下面进行

我们的总结部分的第九节

就是我们来分析一下

写实 现实和真实这三者之间的关系

我每次都把以往讲的课程的内容

里边的主要的方面或主要的概念

或者说主要的那些重点

归纳成为三个点

相关联的三个有趣的点

就像我们谈论的

偶然必然与天然一样

我们这次第九节还是三个点

写实 现实和真实

为什么是选择这三个点呢

因为我在长时间的艺术创作研究

当然还有长时间的艺术教学过程当中呢

我发现

我们由于非常非常多的原因

当然主要的原因还来自于教育

由于这些原因

导致了我们现在的社会公众

社会的艺术家

我们的教育机制 体系

都对这3个问题呢

没有清晰的认识

我们这种没有清晰的认识

甚至有的时候是一种模糊

这种模糊它反映在什么地方呢

就反映在我们经常会把

写实等同于现实

我们也经常把现实等同于真实

比如说我们有写实绘画

有现实主义绘画

好像大家又理所当然地

在这个基础上推理论证

把这两者呢和真实联系起来

比如说写实主义绘画

就是现实主义绘画

那么现实主义绘画

就是为了表达真实

其实这三者之间的关系不是这样的

我们说写实这个概念

它应该仅限于一种

艺术的绘画的手法

相对于非写实相对于抽象

相对于写意

它只是绘画创作当中的一种手段

和方式而已

它并不是一个文化概念

那么现实主义呢

我们大家也知道

有现实主义文学现实主义绘画

现实主义雕塑

那个是我们美术历史

或者人类历史上的一个艺术运动也好

艺术思想也好

那个时候的一个文化现象也好

它是在一个特定的时期内

人们 艺术家

当然包括广泛的艺术家比如作家

艺术家 音乐家等等

他们对于他们所处的那个时代的

一种反应

现实主义艺术所代表的是人们对于

所处的时代的最敏锐的一种反应

最直接的一种反应

所以呢

现实本身的概念含义还有

一种表面的事物的呈现的

意义在里边

所以它最直接的

最贴切的最接近的反映了生活

也可能说也可以说

这种反应是毫无顾忌地

毫无回避的毫无选择的

也可以说

它带有艺术家自己的主观的视角

主观的认知

所以现实主义

它是一个非常丰富的广泛的一种

艺术创作意义上的一种思维

一种认知一种理想

当然最后它也形成了一种理论

但是真实是什么呢

真实是我们的一种

人类对于自身对于社会

对于事物这个事物当然包括

我们眼睛当中可看见的事物

也包括我们眼睛当中

看不到的那些事物

当然包括外在的事物

当然也包括内在的精神

心灵里边的那些事物

是对这些事物的一个统称

我自己觉得现实相对而言

更倾向于外在 外在的呈现

而真实可能更倾向于内在的呈现

或者说内在的揭示

所以我们通过

这个简单的一个总结分析

我们就会发现

就是把写实 写实绘画

和现实 现实主义绘画等同起来

然后并且将这两者

全部和真实画等号的做法

是比较幼稚的

也存在甚至可以说

引发了非常多的问题

它会误导人们认为

具体的用具象的方式

用写实方式画出来的一切

表达出来的一切

创作出来的一切事物

全都是真实的

我们甚至还会被

这种打了引号的真实所欺骗

不仅仅是误导了

还会被它所欺骗

我们甚至会

错误的不仅仅是错误的认识

理解写实和现实的关系

我们最重要的错误

会出现在我们不能正确地去看待

和认知以及揭示真实

所以对于写实的理解

对于现实的理解

不仅仅是对这两个概念的理解

它的重要价值在于通过这两个概念

我们也可以说

是通过这两个相对比较接近的概念

我在这里不否认

就是写实和现实的概念

它有某些接近的类似的地方

通过对这两个接近事物

这两个接近概念的分析理解

当然包括纠正 对于纠偏

对于错误的不对的地方给予纠正

它最终的意义还在于我们怎么样

或者说我们能够非常正确的去认识

我们生命当中最重要的那个因素

那个概念就是这个概念就是真实

现在我们在画面当中看到的

这组绘画

它的作者是法国的艺术家巴尔蒂斯

他的绘画在中国大陆广泛流行

有非常多的爱好者

在艺术界有非常多的追随者

用我们今天谈论的关于写实

关于现实主义

关于真实这些概念去分析理解

判断他的作品的话

我们就会发现

我们先前所认为的写实

我们先前所认为的现实

以及我们先前所认为的

有关艺术的真实都是不确定的

有的时候也许是不成立的

因为我们在巴尔蒂斯的绘画当中

看到的人物 景物

尽管他是用具象的写实的方式

来表达的

他运用使用了艺术的写实手法

但是它所揭示的画面

他所表达的表现的画面后的那些意义

艺术的意义 艺术家的思考和追求

并不是我们现实当中能够看到的

他有太多的在现实当中我们看不到

甚至是我们不会认为不会接纳的

关于人的行为动作

以及人与人之间所处的那种状态

在他的绘画里

也许不同的人们处在一个相同的

情景或者是场景当中

但是他们彼此无关

也许他画面当中的主人公

摆出的做出的动作

都是我们生活当中

或者说现实当中我们不愿意

被人看到的那些方面

也许还有非常多的

在现实当中转瞬既失的那些角落

那些眼神 那些目光

这些眼神和目光既是艺术家

观看所表现的对象的

恐怕也是我们观众心目当中那些

愿意被人接受愿意为人所知

或者说是不愿意为人所知

不愿意为人接受的

非常多的方方面面

这些因素非常丰富非常复杂

都在巴尔迪思的绘画里面出现

他用这样的一种不确定的丰富的

甚至是不体面的动作 行为 画面因素

综合在一起去触及我们今天所谈的

写实 现实以及真实的这些概念

我们在他的绘画里边我们可能

没有更多的机会看到

生活当中的那些写实

我们没有看到现实当中的那些主义

但是我们通过他的画面揭示

我们感受到了我们曾经

认为的一直在追求的那些

关于艺术的真实的存在

因此呢我自己

在我们的这个课程教学过程中

在我们今天的总结过程里

非常非常的强调这三者之间的关系

他们之间的差异

他们之间的相互作用

应该是怎么样的

也希望通过这样的总结这样的提示

带给我们的学习的同学们

或者是艺术的爱好者们

更多的关于写实 现实和真实的思考

因为它们三者之间的关系

并不能画等号

也因为我们没有很好地去理解

认知这三者之间的关系

导致了我们对于真实性的理解

出现了偏差

到底什么是绘画的真实

到底什么是艺术的真实

他们真的就仅仅等同于写实吗

所以这个问题呢

也是我们这个课最有意思的地方

也是我们的这个总结

最有意思的地方提供给大家

下面呢我们再把今天

所总结的这部分内容

再重新归纳一下

写实是手法 现实呢只是表象

真实往往隐藏在手法和表象的后面

让我们难以分辨

拥有一双艺术的眼睛

能够帮助和指导我们

去伪存真

这就是今天我们总结的全部内容