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大家好
我们现在继续进入我们总结的第八节
那这节呢
我们来谈偶然性与必然性和天然的关系
在绘画里边
偶然 必然以及天然这三个因素
始终是贯穿如一的
可能是我们平时在画画的时候
并不特别的去留意这些因素
那么通过我们的这个课程的
讲解和介绍呢
当然包括一些例子
我们才会对偶然 必然
这些因素在绘画当中的作用
在艺术创作当中的那些作用
发生兴趣
并且呢开始注意它
而且通过这样的兴趣
通过这样的关注
慢慢地养成一个在创作当中
运用 体会 实践关于艺术的
偶然性与必然性之间的关系
并且呢在此基础上进一步的
更深一步地去体会
什么是艺术的天然
艺术的天然性在艺术创作当中
它与必然性与偶然性的关系
是什么样的
它有多重要
通常对于大多数艺术创作者
或者爱好者来说呢
他们更关注的是艺术的必然性
因为我自己觉得艺术的必然
可能更接近艺术的结果
所以当然大家
因为关注结果由于关注结果
所以他们关注必然
我们也可以说是必然性
但是必然是怎么来的
是怎么形成的
大家可能就没有想了
更不会想到它是由
众多的偶然性形成的
从一个艺术家的创作状态当中
我们可以看到这样的一个规律
就是由偶然到必然
这样的一个创作规律
艺术作品形成的规律
是非常非常清晰的
很多艺术家在他的实践过程当中
他们会一点一点的
去在那些不确定性的因素里边
去寻找相对的那些
反复出现的经常出现的那些
偶然的笔触偶然的效果呀
偶然的画面结构
这些偶然形成的东西
是他们的阶梯
是他们借助这样的阶梯
来达到他们最终
追求艺术的必然的
一个过程当中的主要手段
但是艺术创作非常非常有意思
就在于当这些偶然性的因素
逐渐逐渐地变成了必然性的时候
艺术家会感觉到
自己的作品趋于成熟
自己的作品的风格开始出现
他也开始逐渐的能够控制画面
控制艺术了
这个时候
艺术就由偶然变成了必然
但是在我们获得了艺术的必然性以后
好的艺术家
当然在这
我自己认为并不是多数艺术家
只有那些非常优秀的艺术家
会开始产生一种顾虑或者说是焦虑
他们认为必然带来的风格化
必然带来的规律化
会伤害到艺术最原本的那些初衷
所以这时候那些
出色的艺术家好的艺术家
他们就开始重新的反思
偶然与必然的关系
他们会在业已形成的必然性的基础上
重新寻找偶然
比如说他们会把自己特别习惯的
胸有成竹的把握十足的那些画面
或者说那些方法 技术暂时的放弃
重新去开始 重新去寻找一种
艺术的偶然 艺术的不确定
艺术的不可控这些因素
然后在这里边再去看
再去探索再去实验和尝试
有没有新的规律
能够为他们触摸到
有没有新的规则和风格
能否让他们重新把握
或者说是掌握住
所以艺术的偶然性
与必然性之间的关系
也是艺术家在艺术的探讨
在艺术的实践在艺术的创作过程中
不断地要触及不断地要涉及
甚至是不断地循环往复的过程中
一直进行的
所以我们很难说
艺术的必然性
会比艺术的偶然性更重要
因为没有偶然就不会有必然
我们也不能够说
艺术的创作就是
目的就是为了追求艺术的偶然性
因为偶然性它仅仅是一个瞬间
仅仅是一个片段
至少不是一个全面的因素
或者说它不是一个理性的因素
它代表的是一种非理性的因素
以及艺术家对于非理性因素的探索
所以偶然性与必然性的关系
在绘画在雕刻 雕塑
或者是其它的艺术作品的创作过程中
它也是一种非理性的状态
与理性的状态之间的协调融合
彼此启发改变的这样一个过程
我们可以把它称作为
艺术创作的完整的过程
当然了
这个过程会导致更多的艺术作品出现
会导致更多的好的艺术家出现
我想在艺术作品艺术家出现的同时
也会启发或者引导出更多的
出色的观者
我们也可以称作为艺术的爱好者
和艺术的观众
因为他们会在
关于艺术的偶然与必然性的
这个相互作用关系的过程中
他们能够通过绘画去感受这个过程
在这个过程中
他们能不断地让自己的心灵获得启迪
让自己的审美获得提升
他们会知道
艺术创作的过程是怎么样的
这个过程是怎么最后导致的结果的
他们也会看到一个艺术家
他是如何通过达到追求自己的结果
然后又从自己的创作的
和追求的结果的那个终点
返回到他们的起点
从一个起点到一个终点
然后从一个终点再到下一个起点
所以艺术创作过程中的
偶然性因素与必然性因素
一直是这样相辅相成
一直是这样循环往复
偶然启发了必然
必然又再次引发人们去思考偶然
期待偶然
而且在艺术创作的过程中
偶然性的因素的出现
有的时候是由于
艺术家眼睛独特视角独特
他们慧眼识别出了很多偶然性的因素
有的时候呢又是由艺术家主动的去
触及主动的去促使了一些
偶然性因素的出现
比如说他们会在一些结论性的
或者说必然性已经形成的那些作品
技法呀 画面上输入注入一些
破坏性的因素
这些破坏打个引号
这些破坏性的因素
又会使画面重新生成一些
我们没有办法在此之前发现
我们没有办法在此之前获取的那些
新的偶然性因素
所以对于偶然性因素的发现 促成
以及运用
以及偶然性与必然性之间的关系关联
它们的因果关联
共同就形成了艺术创作的全部过程
我们把这个过程
才称作为真正意义上的创作
所以大家在看一个艺术作品的时候
应该想到这个
其中的偶然与必然之间的关系
当然在今天我们谈到的
艺术的偶然与必然性关系的
这个层面的背后
也可以说是更深一层的背景因素里边
还存在着另一个更有意义
更有价值的概念
也可以说是因素
这个因素或者说这个概念就是天然
艺术的天然性可能更多的
来自于我们的直觉
来自于我们的本能
当然也来自于我们的体验
它呢不仅仅是我们非理性思考当中的
一种业已存在的与生俱来的
那样一种现象
可能更重要的还应该包括
就是我们如何用理性的方式
去思考去认知这些非理性的因素
这些直觉这些本能
因为我们的偶然性的艺术语言
艺术过程也好
因为无论是
关于我们艺术创作
过程当中的偶然性因素也好
还是我们艺术创作
过程中的必然性因素也好
我们最终的目的
我们背后的更深层的追求和意义
应该是还是艺术的天然
天然的东西
它是偶然与必然性合成
或者说相互作用的基础
也可以说是前提
如果没有这个基础
没有这个前提
我觉得我们很难
确保我们的在艺术创作过程中
对于偶然与必然的把握与追求
不流于功利不流于庸俗
很难保证这两者
这两个因素对于我们的艺术创作
能够始终是一种良性的
良性的运营
良性的持续和良性的
最终导致的良性的结果
所以我们
在今天的这个总结过程中呢
这一节就是专门探讨了专门总结了
关于艺术的偶然必然与天然
三者之间的关系
在这个基础上我们再去看待艺术
再去看待艺术家
可能会和以往我们看待
上述这些人这些事物
会有一种不同的改变
这可能也是我们
这个课程以及我们今天特殊的
一个总结方式
把这个因素把这一组因素提出来
作为一个总结的主要内容的
一个重要的目的吧
刚才我们谈了
就是从理论的角度谈论了
偶然 必然 天然之间的关系
那么在艺术作品当中
大家也可以自己去深思熟虑
马上也可以联想
就是哪些艺术作品当中
或者说我们看到的那些作品当中
有哪些这方面的因素
是我们曾经记在心目当中的
现在大家看到的几张作品呢
来自于自闭症儿童的创作
自闭症儿童他们是一个
非常非常特殊的社会群体
因为他们是少数
所以他们在广泛的意义上
被认为是不正常的
所以他们不能
在更积极的意义上去跟
社会的公众交流
所以他们有交往的障碍
他们也不能够很好地接受教育
更不能非常有效的接受绘画
或者说是艺术的训练
但是呢就这些因素
或者我们可以理解为不利的因素
反而造就了导致了
自闭症儿童他们的绘画创作的特点
他们可能没有太多的
对于必然性的追求
因为他们在理性思考的层面
可能要弱于正常的人们正常的人群
但是他们对于艺术对于绘画的理解
往往是通过一种
非常非常强烈的偶然性效果
呈现出来的
因为他们不受太多的理性的约束
因为他们没有过多的训练的痕迹
在他们的画当中体现出来
所以他们的绘画
偶然的因素多于必然
这个例子呢也可以就是非常好的
来印证我们今天谈到的关于
偶然性和必然性的关系
以及在自闭症儿童绘画当中
偶然性因素本身是怎么强有力地
去支撑他们的绘画本身的
我们可以通过他们画的形象
通过他们画的人物
通过他们画的风景
来体会他们在
对于画面的语言本身追求的过程中
所流露出来的那些痕迹
内心深处的痕迹
直觉的痕迹本能的痕迹
更多的还是本能的痕迹
这些痕迹所构成的那个偶然性效果
和我们说的绘画的艺术性
绘画的审美性之间的关系到底是什么
那么我们在多大的意义上
认可艺术的偶然性因素
在绘画当中的作用和意义
我们是不是又在
更另外一个方面过多的追求
或者是过多的依赖了
艺术的必然性效果
比如说他的风格的呈现呢
自闭症儿童的绘画是没有风格的
正常的艺术家的作品当中
可能有更多的风格的追求和体现
风格 技巧这些因素
它和绘画之间
或者说艺术创作之间的关系
这个度的把握与衡量
应该是怎么样的
我想不仅仅是在
自闭症儿童的绘画当中
在很多我们人类文明历史
或者说是人类文明艺术历史当中
有很多的例子都在体现都在揭示
我们今天谈论的这个问题
那么接下来呢
我就把今天总结的这部分内容
再用文字的方式归纳一下
偶然性是艺术创作最依赖的因素
因为没有了偶然
艺术就会失去生命力
懂得尊重偶然 发现偶然 运用偶然
是艺术素养以及艺术创造能力高低的
直接的体现
这就是今天我们这一节的总结
所要提示大家的主要内容
-序1.变化中的艺术
--变化中的艺术
-序2.一起走进艺术的世界
-序3.独立的面对艺术作品
-1.空间中的审美
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-2.空间 审美与绘画
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-3.作品阅读
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-第一章：有限的空间与空间的无限
-1.色彩的解放
--色彩的解放（上）
--色彩的解放（下）
-2.印象派与野兽派
--印象派与野兽派
-3.作品阅读
--作品阅读
-第二章：色彩的解放与心灵的解放
-1.内容与形式
--内容与形式
-2.徐悲鸿与林风眠
--徐悲鸿与林风眠
-3.吴冠中
--吴冠中
-4.作品阅读
--作品阅读
-第三章：内容决定形式与形式决定内容
-1.问题的获得与答案的揭示
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-2.在问题与答案中认识艺术
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-3.乘着歌声的翅膀
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-4.作品阅读
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-第四章：答案的获得与问题的揭示
-1.思考艺术的意义（一）
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-2.思考艺术的意义（二）
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-3.艺术的意义分析
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-4.作品阅读
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-第五章：艺术的意义与艺术的无意义
-1.艺术中的再现与表现
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-2.艺术中的现实与真实
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-3.摄影艺术中现实与真实的思考（一）
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-4.摄影艺术中现实与真实的思考（二）
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-5.作品阅读
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-第六章：艺术的真实与艺术的现实
-1.艺术中的偶然与必然
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-2.寻找艺术的偶然与必然
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-3作品阅读
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-第七章：偶然中的必然与必然中的偶然
-1.东西方艺术的关系
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-2.东西方艺术观的比较
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-3.东西方作品分析
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-4.作品阅读
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-第八章：西方中的东方与东方中的西方
-1.艺术的结论性与非结论性的关系
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-2.如何感受艺术
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-3.作品阅读
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-第九章：感受艺术与艺术感受
-作品分析（上）
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-作品分析（下）
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-学生作品赏析
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-1对错、美丑与是非
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-2.再现、表现与实现
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-3.视觉、知觉与自觉
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-4.古代、现代与当代
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-5.艺术的权力、义务和责任
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-6.艺术的行业、职业和事业
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-7.判断、思考与选择
--Video
-8.艺术的偶然性、必然性与天然的关系
--Video
-9.写实、现实与真实这三者之间的关系
--Video
-10.关于艺术和生活的关系
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