当前课程知识点：艺术的启示 > 第三章：内容决定形式与形式决定内容——从为目的的艺术到为艺术的艺术，再到非目的性的艺术 > 3.吴冠中 > 吴冠中
接下来呢
我们再看看第三类艺术家
同样是非常非常了不起的
非常非常优秀的艺术家
他的名字叫吴冠中
吴冠中先生呢
他是同样是早期到
欧洲的法国勤工俭学的
众多的艺术家当中的一员
吴先生呢和徐悲鸿先生
林风眠先生有着相同的经历
但是却有着完全不同的追求
他的兴趣始终放在西方绘画
现代主义对于形式的追求
对于形式的探索
对于形式的实验的这个范围之内
它既不同于徐悲鸿先生的艺术主张
也不完全等同于林风眠先生的艺术主张
我想他可能在形式语言的
追求与探索的基础上走的更远
相对而言走的更彻底一些
我们现在看到的是
吴冠中先生的水墨作品
他一生画了很多很多的画
有油画 有铅笔画
也有类似于水墨的中国画
现在看到的这个作品里边
不仅看到了类似于树枝树干树的躯干
这些生活中常见的具体的事物的形象
或者说它们的外貌
可能更多的呢
还看到了关于点线面关系的组合
关于强弱关于激烈
与松弛之间的矛盾冲突
以及由于这些形式上的视觉上的
语言因素所构成的一个画面的氛围
在这里边既有他对于
绘画的意义的理解
也有他对于绘画本身
我们所说的纯粹的绘画语言
本身的探索和思考
我们是不是也通过吴先生作品
通过他作品当中所体现出来的这些因素
想到了曾经看过的那些
伟大的艺术家的作品里边相同的因素呢
吴冠中先生毕生都为
形式在绘画当中的独立意义
独立价值
做着不懈的努力
这种努力包括理论上的理论研究
包括实践上的艺术创作
我们现在看到的艺术作品里
都是他的理论研究与实践创作的结合
是一种综合的体现
我们看他用概括的语言概括了山
用精致的细微的刻画的方式
刻画了山下的村庄
用水墨的方式用形式的方式
构成了一个江边人家
江边生活的一种氛围和场景
这里边没有具体的物质结构外表
客观的时间客观色彩的刻画
有的是对想象当中的
记忆当中的那些境界
那些过往的那些人间的
或者说是梦境当中的境界的追忆
或者说是描绘或者说是形容
吴冠中先生的笔下还有
大量的油画作品
像这幅有关崂山的松石
我们可能想象不到崂山的松石
会具有现在画面上所表现出来的那些
特殊的情景和氛围
但是这恰恰又是吴先生
根据当时的所闻所见所触摸
共同在他心目中凝聚出来的一个
关于形式语言组成的艺术的画面
大量的石头和纤细的松树
组成的这种视觉上的节奏
也许不能等同于我们眼睛
看到的那个现实情景
却为我们提示了现实情景之外
我们眼睛我们的目力所不能及的
那个领域里面那个范围里边
可能还存在着非常非常多
有趣的因素
他对荷塘月色对荷叶
对于那个特定的时间下
河塘月色的情景
或者说由于独特的形式语言
所构成的那个情景是情有独钟的
所以他非常快速的
非常准确的非常激情的
用特殊的近乎抽象的语言
把那种荷塘的景像表现了出来
我在这用的是表现这个词
而不是再现了出来
因为具体的看可能并不相似
但是非具体的状态下去看
你感觉到非常非常贴切
每次我们看吴冠中先生的作品的时候
都会有一种似曾相识的感觉
又似曾不相识
因为他表现的每一个作品
每一个作品当中的情景
都不是他眼睛在特定的一个角度
或时间下所观看到的内容
往往是他一路走来
几年体验或者说是一生所感所悟
然后集中在一起
对这个事物的深刻的
从表到里的一个综合的表达
或者说是表现
所以它需要用更多的形式语言
去触及去揭示这些深刻的意义
因为任何客观的东西都没有办法
再现出任何客观的具体的
以相似性为准则的描绘方式
都没有办法再现
或者说表现出这么深远
这么宏大的文化意境
或者说艺术境界
吴冠中对于绘画的提炼
对于点线面关系的把握
几乎到了如醉如痴的境地
他不会放过生活中看到的所有的
跟点线面关系相关的情景
所以大量的黑白灰点线面的关系
就构成他画面的最主要的视觉因素
所以吴冠中的绘画也是我们国内
最彻底的对于形式语言把握控制使用
表达的最代表的艺术作品
从他的作品中我们不仅感受到了
关于绘画的形式语言的运用
形式语言的价值
我们还会发现就形式语言本身
这个点本身线本身体面本身
还有色彩本身
它有独立的思考独立的表现价值
我们甚至可以在吴冠中先生的艺术
体验艺术实践当中
能够感受到有绘画形式语言
所承载的文化承载的意境
包括我们江南水乡的那些特色
我们经常可以在
很多很多绘画里边看到
有关江南水乡的油画
或者是国画的描述
但是能够用很少的笔墨
用很少的绘画的基本的形式语言
概括提炼出江南水乡的韵味
意境 精神的作品却并不多
这也是一个问题
就是让我们大家值得去思考
就是为什么过多的描述过多的刻画
反而让作品
反而让作品当中的文化意义
逐渐的消失了呢
这个原因是什么呢
有没有可能是
艺术本身并不需要我们
无休止的去刻画和描绘
绘画本身的精神性
绘画本身的意义性
可能就是要我们去发现
要我们去归纳要我们去夸张
让我们去寻找它最有价值的那些
具体的因素
每一个地方有不同的
自己的具体因素
具有文化意义象征性的具体因素
我们作为旁观者
我们作为艺术参与者
我们怎么才能发现并把它找到
并且在画面上表现出来呢
我觉得这个都是吴冠中先生在
一生的艺术实践中所要追求和探索的
-序1.变化中的艺术
--变化中的艺术
-序2.一起走进艺术的世界
-序3.独立的面对艺术作品
-1.空间中的审美
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-2.空间 审美与绘画
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-3.作品阅读
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-第一章：有限的空间与空间的无限
-1.色彩的解放
--色彩的解放（上）
--色彩的解放（下）
-2.印象派与野兽派
--印象派与野兽派
-3.作品阅读
--作品阅读
-第二章：色彩的解放与心灵的解放
-1.内容与形式
--内容与形式
-2.徐悲鸿与林风眠
--徐悲鸿与林风眠
-3.吴冠中
--吴冠中
-4.作品阅读
--作品阅读
-第三章：内容决定形式与形式决定内容
-1.问题的获得与答案的揭示
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-2.在问题与答案中认识艺术
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-3.乘着歌声的翅膀
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-4.作品阅读
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-第四章：答案的获得与问题的揭示
-1.思考艺术的意义（一）
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-2.思考艺术的意义（二）
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-3.艺术的意义分析
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-4.作品阅读
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-第五章：艺术的意义与艺术的无意义
-1.艺术中的再现与表现
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-2.艺术中的现实与真实
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-3.摄影艺术中现实与真实的思考（一）
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-4.摄影艺术中现实与真实的思考（二）
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-5.作品阅读
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-第六章：艺术的真实与艺术的现实
-1.艺术中的偶然与必然
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-2.寻找艺术的偶然与必然
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-3作品阅读
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-第七章：偶然中的必然与必然中的偶然
-1.东西方艺术的关系
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-2.东西方艺术观的比较
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-3.东西方作品分析
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-4.作品阅读
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-第八章：西方中的东方与东方中的西方
-1.艺术的结论性与非结论性的关系
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-2.如何感受艺术
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-3.作品阅读
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-第九章：感受艺术与艺术感受
-作品分析（上）
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-作品分析（下）
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-学生作品赏析
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-1对错、美丑与是非
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-2.再现、表现与实现
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-3.视觉、知觉与自觉
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-4.古代、现代与当代
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-5.艺术的权力、义务和责任
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-6.艺术的行业、职业和事业
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-7.判断、思考与选择
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-8.艺术的偶然性、必然性与天然的关系
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-9.写实、现实与真实这三者之间的关系
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-10.关于艺术和生活的关系
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