当前课程知识点：艺术的启示 > 第二章：色彩的解放与心灵的解放——从像野兽一样观看到绘画的自我审视 > 2.印象派与野兽派 > 印象派与野兽派
我们现在就具体的来看一下
关于印象派绘画
关于野兽派绘画
以及现代主义绘画里边
色彩是怎么从
原来的桎梏当中走出来的
色彩怎么释放了人们
每一个人的心灵的
我们先来看一下
主要的一些印象派绘画的代表作
我们从印象派绘画当中的
那些色彩那些光线
还有它表达出来的那种意境
我们可以真切的感到
色彩走出了原来的那种桎梏以后
它是何等程度的释放
我们能从这个屏幕上的这个
印象派绘画的这些作品当中
感觉强烈的耀眼
感觉强烈的刺激
感到阳光 感到阳光明媚
然后甚至觉得心情都大为不一样了
印象派绘画让色彩无所不能
它可以表达阴天也可以表达晴天
它不光是表达阳光下的日子
阳光下的环境
它还可以表达
就是没有阳光照射下
色彩所呈现出来的原来的本质
甚至可以表达夜景
春夏秋冬也在印象派的笔下
变得栩栩如生
我们可以这么说
我们今天
生活在这个世界上的所有的人
都或多或少的受过印象派绘画
以及印象派绘画所传递出来的一种
文化信息的影响
我们也可以说
现在生活当中的每一个人
都吃过印象派的奶
我们在观看印象派绘画的时候
有一种在河边散步的感觉
印象派绘画不仅仅影响我们的
关于美术的观看
或者是关于美术的认识
关于色彩的认识
还影响到生活当中的各个方面
艺术领域中的其它方面
包括音乐包括绘画
包括其它 包括设计等等
从这一幅印象派的绘画当中
我们可以看到色彩 看到笔触
看到色彩和笔触逐渐地跃然纸上
逐渐地取代了绘画的内容
逐渐地取代了绘画的主题
变得独立起来
我们从这些绘画里可以感觉到
它未来的绘画演变发展的趋势
房屋上的瓦片
结构本身已经不重要了
被斑斑点点的色彩
被斑斑点点的红色 蓝色 冷色
暖色 亮部颜色 暗部颜色所取代
这些颜色本身变成了画面的主宰
变成了画面的最主要最重要的部分
莫奈的草垛是最著名的
印象派绘画的代表作
它描绘了在不同的时间
阳光照射下
草 草垛的色彩
所反映出来的关系 变化
颜色关系变化或冷或暖
或逆光或顺光
通过这个绘画
通过他们的创作
通过他们的表达和揭示
我们才理解到
原来草垛或者是树木
或者是天空
并没有固定的色彩的属性
比如说草垛一定是黄的
天空一定是蓝的
树木一定是绿的
问题在于
在不同的时间状态下
同样的事物
它们的颜色是会发生改变的
什么样的不同的时间
不同的时间有不同的黄
不同的时间有不同的绿
不同的时间也有不同的蓝
所以颜色的存在都是相对的
而不是绝对的
我们的认识
我们对于色彩的认识
从这个时候开始变得宽容
变得更相对
变得更不绝对了
这是一张比较典型的
印象派绘画手段的代表作品
大家可以看笔触 点彩
色彩的并列色彩的并置
变成了画家主要的兴趣
而不是关于这个村庄
关于这个故事内容本身
用并列的色彩
用斑斑驳驳的色彩
用丰富的多样化的笔触
不确定的笔触
去表达生活当中的一种氛围
表达生活当中的一种感受
表达生活当中的一种印象
这个是原来的绘画做不到的
那么在印象派绘画当中
我们能做的更多
能做的更深入能做的更广泛
所以印象派的绘画
以及他们所建立的色彩理论
在生活的表现过程里边
几乎可以说是有所不为无所不能
印象派绘画还带给我们
色彩以外的
或者说由于色彩所导致的
更多的心理感受
比如说闲情逸致
比如说安详
比如说生活的品位
比如说生活的乐趣等等等等
这又进一步的阐释和说明了
色彩本身它巨大的表现力
色彩是有感情的
色彩是有表现性的
色彩是有独立的存在价值的
色彩可以被我们认同
色彩可以被我们运用
色彩反过来会指引我们
或者指导我们的生活
引导我们去想象引导我们去探索
就像我们今天开始的时候说的
色彩是关于一种想象
色彩是关于一种信仰
色彩还是关于我们的认知
从莫奈开始我们才知道
雪不仅仅有深浅的变化
还有冷暖的变化
我们才看到了雪的暗部
雪的阴影里边是蓝色的
在遥远的过去
也许我们存在的那个时候的人类
只会理解雪有明暗深浅的变化
但是不会认为雪有色彩上的变化
那么积雪的色彩变化
让我们今天对积雪的理解
对积雪的认识
都完全不同于以往了
就这样的例子
在通过我们看印像派的绘画
的过程中有很多很多
这是著名的日出印象
我想象作者可能仅仅用了
非常短的时间
去客观的捕捉那些
或者说当时的那种稍纵即逝的
一个瞬间的自然感觉
这里边有自然的现象本身
也有艺术家的对于自然感受的体验
把这两者结合起来
就是这幅日出印象留给我们
所有今天观众的印象
这种留在画面上的痕迹
这种留在画面上的印象是通过色彩
是通过笔触
通过色彩和笔触揭示出来的
画家的那种急促的迅速的行为
以至于他们的呼吸
以至于他们的心跳都表现出来
所以今天的绘画
印象派的绘画现代的绘画
所能表达的所能涉及的
所能揭示的内容要远远的超过
原先绘画古代绘画的局限性
这就是色彩的绘画解放以后
为我们今天观众
或者为我们今天的人们的生活
带来的最直接的印象
带来的最直接的作用
下面我们来看一下
我们所说的野兽派绘画
也可以称作野兽主义
野兽派野兽主义绘画
的几个代表人物
以及部分他们最典型的绘画作品
那他们到底在什么地方
体现出了一种野蛮
所谓野兽我觉得是一种状态的形容
形容他们野蛮
形容他们不文明
形容他们违反了常规
但是今天看来这些都是溢美之词
艺术到底应该是在什么样的状态下
表达它的文明
到底应该在什么样的状态下
保留它们的野蛮性呢
或者是野性呢
这里面最典型的人物之一
第一个或者说就是马蒂斯
可能很多的朋友们都知道他
马蒂斯的绘画其实从表面上看
非常非常的直观
非常非常的简单
我们刚才讲过了
就是野兽绘画实际上是一种
印象派绘画的延续
历史上也可以称作叫后印象派绘画
或者说是单独把它们叫做
野兽主义绘画
它最主要的特点就是不同于
印象派绘画的之处
就是他们更加主观地使用色彩
更加主观的认识色彩
而不是像印象派绘画
或者说印象派绘画艺术家们那样
更客观地认识色彩
更客观地使用色彩
当然在现代绘画当中
比如说有非常非常多的
艺术运动
有非常非常多的流派
像印象派或者是野兽派
以及后边的其它的流派
它们之间并没有一个泾渭分明的界线
它们彼此可能还有非常非常多的
就是相互共融的地方
那么我们今天要谈的
还是它们之间的不同
野兽主义绘画我们刚才说
更多的是主观的去认知并表达
使用色彩
马蒂斯就是这里面最典型的一个
马蒂斯的绘画更多的是
或者说野兽派绘画更多的是
凭直觉去感受颜色
凭直觉去表达颜色
这个可能是色彩绘画最重要的
或者说色彩绘画
不同于其它的绘画
比如说素描比如说版画
或其它的绘画方式最独特的地方
就是更直观地更直觉地
更本能地去使用色彩
因为社会在发展
人们对于自然的好奇
对于自然的认识
对于色彩的思考
是不断的在进行中的
所以他们希望找到一种更直接了当
更能本质的去反映自己
所思所想的方式和手法
那么色彩可能是最有效的方式了
以马蒂斯为代表的野兽主义绘画
他们从简化绘画入手
他们不再关心曾经的印象派绘画
或者说曾经的传统绘画
所关心的那些色彩的细节
他们可能更关心的是
色彩本身所具有的更加概括性的
更加具有主观性的那些方面
所以他们要尽可能的表达强烈
要尽可能的表达粗犷
要尽可能的表达直接
所以他们不惜付出任何代价
这个代价包括
改变物体的固有颜色
包括彻底颠覆物体的原来的本色
包括编造出视觉经验当中
并不存在的那些颜色
所有这些改变所有这些破坏
所有这些尝试
都造成了一个崭新的局面
这个局面就是我们曾经的生活当中的
经验当中的眼界当中的
不存在的那些色彩
被野兽主义艺术家们揭示出来了
我们现在才知道
在我们的生活里边
有各种各样的色彩
有我们眼睛看得到色彩
还有我们心灵感受到的色彩
还有我们刚才讲过的
就是我们对于色彩是有信仰的
这种信仰不仅仅停留在精神层面
它还要停留在视觉层面
还要停留在我们的感官感受层面
当然最终还是要作用于我们的心灵
我们来看看马蒂斯的一系列作品
他喜欢画人 喜欢画女人
喜欢画穿漂亮服装的女人
因为这样的题材
更多的能诉诸它表达色彩的努力
他表达黄色的人的时候
黄色皮肤的人的时候
基本上就用黄色
他表达穿着花的民族服装的
模特的时候
他也用的是简单的红色和白色
以及黑色
马蒂斯一生都在为简化绘画而努力
或者说是奋斗
他对绘画的简化
目的就是为了让绘画更直接了当
目的就是为了让色彩更有力量
目的就是让色彩更加解放
更加有效果
更加有视觉冲击力
所以色彩原来的那种附着
那种附庸那种用来解读事物
解读故事描绘故事的那种作用
逐渐逐渐演变逐渐逐渐的消退
到了野兽主义绘画的时候
基本上已经消失殆尽了
这时候的绘画
都是独立的颜色独立的色彩
我们从中感受到的
更多的是色彩的冲击
第二才是关于色彩掩盖下的
绘画的内容
我们看到了红色看到了白色
看到了黑色以后
才看到了
这是一个关于红色黑色白色的姑娘
关于红色白色黑色的人
所以当有些那个时代的人们
讽刺嘲弄马蒂斯说
你画了非常非常多
或者说你画了那么多那么多的
丑陋不堪的人物的时候
人体的时候
马蒂斯的回答
非常非常的具有说服性
他说我从来就没有在画人
我从来也没有在画过人体
因为我是在画画
我在这儿理解
也可以进一步的说
马蒂斯的意思是说
我是在画色彩
现在这个问题就进一步的
被我们揭示出来了探讨出来了
绘画到底是什么
是故事吗
是对于故事的描述吗
还是对故事的记录吗
我们有文学我们有电影
我们有摄影
绘画的职能到底是什么
那么如果说绘画的职能
或者是绘画的作用
不去承载刚才所说的
那些跟绘画没有关联的事物的话
那么它仅仅剩下的就是
关于它的最本质的那些语言
我们叫做绘画的本体语言
本体语言里边首当其冲的就是色彩
当色彩发展到今天这个状态
发展到我们现在看到的屏幕
马蒂斯的关于各种颜色的组合
关于线条与颜色的组合
关于线条与色彩
与颜色的组合带给我们的感受的
研究实验探索的时候
绘画的发展已经达到了一个相当的
历史的高度了
这个高度这个进程也彻底的改变了
西方社会的文明
从这个时候开始
西方社会的设计 建筑 家具
人们看待事物的方式 思维方式
思考方式都发生了彻底的改变
当然不仅仅是一个马蒂斯
还有更多的野兽主义艺术家
还有野兽主义艺术家之前的
印象派传统绘画的几代
或者说是世代代的艺术家们的努力
还有同时期的文学 哲学 宗教
等等社会科学方方面面
甚至包括自然科学的改变
综合起来
带来了我们今天生活的
彻底的改变与不同
但是色彩但是绘画但是文化艺术
在这个改变进程中的作用
是不庸置疑的
我们现在甚至看到的是一个
关于马蒂斯对于一位藏族姑娘的描述
或者说绘画
我们可以非常明显的看到
马蒂斯对于这张画的兴趣
对于这张画当中的兴趣点
是放在画面的色彩 空间
形式 结构的组织上的
它的趣味在这里
它的趣味不在
这是一个来自哪的姑娘
她是哪一个种族
她的宗教是什么
她脸上她的服装的皮毛
她的脸上的肤色
以及她的文化气质等等
他并没有把创作的重心
或者是兴趣点放在这些地方
我觉得这些因素都与绘画
或者说现代
现在这个时期的绘画
没有太大关系
所以我们从这张画上就可以看到
绘画已经变得越来越纯粹
越来越独立
这种纯粹独立的绘画语言
让我们感受到了
我们在前面所说到的
绘画语言本身的特性
它是我们人类的第三种语言
除了文学语言
口头表达语言以外的
或者说叫做声音语言以外的
一种特殊的视觉语言
这是我们人类的母语
我们通过色彩
通过形态通过空间
我们可以传递我们的
这种特殊的第三类
属于我们人类共同的语言
从这个意义上说
绘画是不是在进步呢
从这个意义上说
绘画是不是改变了我们的生活
从这个意义上说
绘画是不是让我们重新的
考虑了我们未来的生活的可能性
各种可能性
所有我们看到的一切
所有我们想到的一切
都不仅仅是绘画的问题
也不仅仅是色彩的问题
实际上是关于我们心灵的
释放 开放和解放的问题
那么释放 开放 解放以后的心灵
会引导我们走向更加不同的
更加宽容的
更加有意义的未来生活
我们从此可以
和以往的人们完全不同的
面对自己面对他人
面对我们存在的这个
非常非常可爱的世界
-序1.变化中的艺术
--变化中的艺术
-序2.一起走进艺术的世界
-序3.独立的面对艺术作品
-1.空间中的审美
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-2.空间 审美与绘画
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-3.作品阅读
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-第一章：有限的空间与空间的无限
-1.色彩的解放
--色彩的解放（上）
--色彩的解放（下）
-2.印象派与野兽派
--印象派与野兽派
-3.作品阅读
--作品阅读
-第二章：色彩的解放与心灵的解放
-1.内容与形式
--内容与形式
-2.徐悲鸿与林风眠
--徐悲鸿与林风眠
-3.吴冠中
--吴冠中
-4.作品阅读
--作品阅读
-第三章：内容决定形式与形式决定内容
-1.问题的获得与答案的揭示
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-2.在问题与答案中认识艺术
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-3.乘着歌声的翅膀
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-4.作品阅读
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-第四章：答案的获得与问题的揭示
-1.思考艺术的意义（一）
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-2.思考艺术的意义（二）
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-3.艺术的意义分析
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-4.作品阅读
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-第五章：艺术的意义与艺术的无意义
-1.艺术中的再现与表现
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-2.艺术中的现实与真实
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-3.摄影艺术中现实与真实的思考（一）
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-4.摄影艺术中现实与真实的思考（二）
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-5.作品阅读
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-第六章：艺术的真实与艺术的现实
-1.艺术中的偶然与必然
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-2.寻找艺术的偶然与必然
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-3作品阅读
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-第七章：偶然中的必然与必然中的偶然
-1.东西方艺术的关系
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-2.东西方艺术观的比较
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-3.东西方作品分析
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-4.作品阅读
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-第八章：西方中的东方与东方中的西方
-1.艺术的结论性与非结论性的关系
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-2.如何感受艺术
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-3.作品阅读
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-第九章：感受艺术与艺术感受
-作品分析（上）
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-作品分析（下）
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-学生作品赏析
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-1对错、美丑与是非
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-2.再现、表现与实现
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-3.视觉、知觉与自觉
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-4.古代、现代与当代
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-5.艺术的权力、义务和责任
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-6.艺术的行业、职业和事业
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-7.判断、思考与选择
--Video
-8.艺术的偶然性、必然性与天然的关系
--Video
-9.写实、现实与真实这三者之间的关系
--Video
-10.关于艺术和生活的关系
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