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同学们好
欢迎再次走进西方现代艺术欣赏课堂
1863年热闹的法国沙龙展大幕再度拉开
人们惊讶的发现
送展的五千件作品竟有近四千件惨遭落选
这引起了前卫艺术家们的普遍不满
当时的拿破仑三世为了稳定舆论
同时决定举办一场 落选沙龙展
这最终成为印象派产生的契机
在这次落选沙龙展上
一位名叫爱德华·马奈的画家
展出了他的新作《草地上的午餐》
这件作品好似一枚重磅炸弹
引起了评论界的轩然大波
马奈以古典艺术大师的作品为蓝本
将纯美的田园合奏用一种全新的
自然主义方式演绎出来
人们心目中完美
神圣的主题意味
被现实生活中的场景和人物所取代了
古典画作中美丽的仙女
竟变成了目光直视观众
毫无羞涩之感的裸体女模特儿
田园般风情的仙境也换成了
巴黎近郊最不起眼的小树林
《草地上的午餐》激起了
艺术保守派的愤怒
人们纷纷职责这是
一幅 无庸置疑的伤风败俗之作
其实马奈并非哗众取宠
也不希望与官方沙龙作对
他只是试图运用一种更为自然
真实的方式进行艺术创作
客观忠实地再现外在世界的光色感受
马奈的创新精神
很快赢得了年轻艺术家们的尊重
记录视觉上的真实
成为印象派画家们的艺术追求
我们现在看到的作品是马奈的《奥林匹亚》
这幅画同样是受到文艺复兴艺术家的启发
在这里
马奈又一次把沉睡于美好幻境中的女神
拉回到现实生活中来
画中的奥林匹亚以一种冷漠
而又大胆的表情凝视着我们
率直的目光像是在邀请你步进画中的世界
这幅画的色彩处理同样是极具挑战性的
马奈打破了传统画作中微妙
细腻的棕褐色调
换以简约的黑白两色统领画面
暗红色的室内摆放着一张醒目的卧床
休憩中的奥林匹亚
在强光的沐浴下显得线条分明
身旁手捧鲜花的黑人女仆也是一身素衣打扮
响亮的色彩对比使画面毫无混浊之感
人物 空间的平面特性凸现出来
难怪众多保守的批评家们嘲笑画中的女子
好似扑克牌中的 黑桃皇后
著名的现代艺术评论家
克莱门特·格林伯格认为马奈首先确立了
绘画平面性这一现代艺术的基本观念
并由此引发了印象派 后印象派的到来
《阳台》同样是马奈最富争议性的作品
人们认为
这幅作品最失败的原因在于构图
如果说画中的主角是前景
两位身穿白裙的女子
鲜绿色的围栏却不合时宜的
横切在主角的前方
使其整体性遭到破坏
犯了构图上的大忌
设想下 蒙娜丽莎的前方
也出现这样的围栏
她的神秘感会不会大打折扣呢
在不了解马奈意图的人看来
这种处理方法十分的幼稚无知
然而事实却是
艺术家这样的处理
反而使画面更接近于现实
使我们感觉正在与阳台上的人物
对面而立
马奈的构图
就是要摆脱传统绘画刻意营造的理想幻境
从而记录视觉上的真实
十九世纪七十年代之后
马奈渐渐转入对景写生
印象派灿烂的阳光毫无保留地洒落在
马奈的画布上
其中《威尼斯大运河》无论是取景还是用色
都堪称最地道的印象主义之作
排列在一起的色彩丰富的小笔触营造出
光线在水面闪烁跳跃的感觉
小船上的舵手是速写式的
远处的房屋更是模糊化了的
整幅画面通过明快随意的色彩记录了
阳光下飘忽流动的水上风景
马奈的内心深处一直渴求官方沙龙的认可
但却因为艺术中的创新意识而倍受敌意和误解
他一次次满怀希望的把作品送交沙龙展出
却一次次惨遭无情的拒绝
1882年马奈再次把他的新作
《福利斯·贝热尔的吧台》
送交官方沙龙展出
这次他的作品终于被沙龙接受了
并获得了一枚 荣誉勋章
此时的马奈已经病入膏肓了
病榻上的他不无感慨地说
这本来会给我带来幸福的
而现在却太晚了
这个错误延续了二十年
第二年的春天
马奈永远地离开了这个让他无比热爱
却又无比失望的世界
印象派画家德加对他的评价
代表了当时艺术家们的心声
爱德华·马奈比我们想象的更加伟大
《福利斯·贝热尔的吧台》是一幅
融古典主义的高贵气质和印象派华丽色彩
于一体的经典之作
马奈以客观冷静的视角
记录了午夜酒吧间热闹
繁杂的情景
吧台女深色的服饰与白皙的肌肤
形成了鲜明的色彩对比
画中最为精彩的就是吧台女身后
一整面的镜子了
它巧妙地记录了女郎前面这个喧杂热闹
流光溢彩的世界
整个酒吧间在硕大水晶灯的照射下
闪烁着摇弋不定的光芒
舞池中的幻影在喧闹中若隐若现
-1.走进现代艺术
--1.走进现代艺术
--讨论
-2.艺术观念的变革：由模仿到表现
-3.审美还是审丑
--3.审美还是审丑
--讨论
-4.新之崇拜
--4.新之崇拜
-5.质疑与前卫
--5.质疑与前卫
--讨论
-第一章小测-作业
-1.咖啡馆中的艺术
--讨论
-2.不存在的“固有色”
-3.迟到的幸福
--3.迟到的幸福
--富文本：马奈
--讨论
-4.独特的眼睛
--4.独特的眼睛
--富文本：莫奈
--讨论
-5.舞女：优雅还是抑郁？
--富文本：德加
-6.甜蜜的温柔乡
--6.甜蜜的温柔乡
--富文本：雷诺阿
-第二章小测-作业
-1.点彩：点、点、点
--讨论
-2.色彩化学家
--2.色彩化学家
--讨论
-3.色点的世界
--3.色点的世界
-4.色点与色盲
--4.色点与色盲
-第三章小测-作业
-1.后印象：反印象
-2.伟大的“苹果”
--富文本：塞尚
-3.塞尚之前，塞尚之后
--富文本：塞尚
--讨论
-4.弗洛伊德的佐证
--讨论
-5.色彩的原始意味
-6.我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？
--讨论
-7.夸父逐日
--7.夸父逐日
--富文本：向日葵
--讨论
-8.自画像情结
--8.自画像情结
--富文本：画语人生
--讨论
-9.天才？疯子？
--9.天才？疯子？
--富文本：梵高
--讨论
-第四章小测-作业
-1.色彩的革命
--1.色彩的革命
--讨论
-2. “野兽派”的出场
-3.兽中之王
--3.兽中之王
--富文本：马蒂斯
-4.舒适的安乐椅
--4.舒适的安乐椅
--讨论
-5.一群野兽即将来袭
--讨论
-第五章小测-作业
-1.被解构了的“魔方”
--讨论
-2.当毕加索邂逅爱因斯坦
--讨论
-3.艺术史上的变色龙
-4.最美的维纳斯女神
--富文本：毕加索
--讨论
-5.反战斗士
--5.反战斗士
-6.被绳索系在一起的登山者
-第六章小测-作业
-1.巴黎！巴黎！
--1.巴黎！巴黎！
--富文本：午夜巴黎
--讨论
-2.满满的乡愁
--2.满满的乡愁
--讨论
-3.在云端
--3.在云端
-4.爱情诗人
--4.爱情诗人
--讨论
-5.绵长的忧愁
--5.绵长的忧愁
--讨论
-6.疯狂的变形者
--6.疯狂的变形者
-第七章小测-作业
-1.艺术走向抽象
--1.艺术走向抽象
--讨论
-2.倒置的画布
--2.倒置的画布
--富文本：康定斯基
--讨论
-3.耳朵来看色彩，眼睛来听音乐
--讨论
-4.一半是海水，一半是火焰
-5.抽象与具象之间
-6.抽象的乌托邦
--6.抽象的乌托邦
--富文本：蒙德里安
-7.色即是空
--7.色即是空
--富文本：马列维奇
--讨论
-第八章小测-作业
-1.与梦同行
--1.与梦同行
--讨论
-2.艺术怪才
--2.艺术怪才
--讨论
-3.时间都去哪了
--3.时间都去哪了
--富文本：达利
--讨论
-4.高智商的艺术
--4.高智商的艺术
--讨论
-5.形象的欺骗
--5.形象的欺骗
--富文本：马格利特
--讨论
-6.最彻底的潜意识
-第九章小测-作业
-1.表现主义艺术： 灵魂深处的呐喊
--富文本：呐喊
-2. 稚拙主义艺术：幻想的童趣
--讨论
-3. 未来主义艺术：速度与力量的体验
-4.达达主义艺术： 从零开始的自由
--讨论
-课程结束感言
--讨论
-第十章小测-作业
-《西方现代艺术赏析》期末考试
