当前课程知识点：《红楼梦》的空间艺术 > 第三章《红楼梦》的庭院叙事视点 > 3-2 第10节 平视点与俯视点比较（上下） > Video
大家好 我是张世君
暨南大学文学院中文系教授
博士生导师
下面由我给大家继续讲
《红楼梦》的空间艺术的第三讲
《红楼梦》的庭院叙事视点的第10节
平视点与俯视点的比较
所谓园林视点的平视性
指观察者与园林平面空间
相一致的平面视点
大观园的动态描写
大都是平面空间的移动视点
它表现了园林视点的平视性
就像我们的人的眼光
平面的看出去
而不是往天上望
往天空望那就是仰视了
也不是往下看 那是俯视了
平视的往前面看出去
是园林视点的平视性
园林视点的平视性
它就相当于
我们在影视制作当中的平拍
就像一个人扛着一个摄影机
如果很重的摄影机你扛在肩上
像我们一般用家庭影视拍摄DV
就是把手举在肩膀的位置
就是一种平拍
观看的平视
平拍平摄
它的拍摄点和被摄的对象
是处于同一个水平线上的
这里我用了几幅图片
是2009年我和女儿到印度去
给它命名叫做
行在印度
比如说泰姬陵 恒河洗浴
坐火车 公交车都不关门的
这是印度的一个特色
我们就是采用平拍的方法
DV把沿途的记录下来
这就是一个平拍
或者处于一种平摄 平视的视线上
园林视点的平视描写
第26回写
宝玉的视点
我用数字分行如下
1.宝玉出至院外
顺着沁芳溪看了一回金鱼
2.只见那边山坡上
两只小鹿箭也似的跑来
宝玉不解其意
3.正自纳闷
只见贾兰在后面拿着一张小弓追了下来
4.一见宝玉在前面 便站住了
我们看这段描写就有一个特点
它基本上是没有分远近的一种描写
一种平视点
好像远处来的贾兰
宝玉一眼就看到了
而贾兰在远处
也一眼就看到了宝玉站在前面
其实我们看事物 看人的时候
如果一个事物处在远处
我们不会看清楚的
他只有越走越近 越走越近
我们才慢慢看清了来者是谁
但是在这一段描写中
我们看不见这个距离感
都是一样的
都是在一个视点上展示出来的
我们通过比较就可以看出来
这个不同的视点是不一样的
比如说英国作家哈代的小说
《德伯家的苔丝》
第57章描写安玑在山路上俯看的描写
因为看见她的丈夫回来找她
这个时候
她因为已经跟亚雷·德伯在一起了
她就觉得安玑来晚了
所以安玑就很失望地走了
这一段描写走到山路上
第一段写
他走上了西边的山坡
在他停下来喘一口气的时候
无意间回头看了一眼
他回头看了一眼
看见什么
他只见身后的那条大路
像一根带子 越远越细
但是当他回头看去的时候
你看 这里就有景深了
他是在山坡上
停下来喘气的时候
无意间回头一看
身后的那条大路像一根带子
越远越细
这是由景深的
近大远小
当他回头看去的时候
他看见什么
在那条空旷的白色大路上
出现了一个移动着的小点
太远了看不见 是一个点
但是那个点
是什么东东呢 不知道
英语写的是
那个小点
既然说是英文的我就标出来
就证明不是翻译把它翻译成小点
它是a spot
a spot 一个点
那个小点 你看
that spot
从一个点然后是那个小点
就固定了
就是特定的那个小点在移动
原来是一个正在跑来的人
a human figure
是一个人
从一个点到那个点到一个人
然后是那个人that somebody
是特定的那个人
跑下山谷的坡了
是一个女人a woman
更加近了
等这个女人走到跟前时
他才敢相信是苔丝to be Tess
你看这段描写多么精彩
它完全是一个近大远小的一个焦点透视
如果我们把它比较宝玉的平视点
和安玑俯视点的比较
你就看到了人物视点的透视关系
宝玉的视点 近处是金鱼
远处是小鹿
远处是贾兰
近处是宝玉
近处 远处都一样的看得很清楚
这是中国的透视方法 叫什么
散点透视的移动视点
散点透视
因为我们散点透视
他位于这个画中
这是本来散点透视讲一幅画
或者一幅景色当中
他任何时候
他位于这个画中 画面之中
每一个地方都看得非常清楚
而安玑的视点
它是焦点透视的移动视点
它是俯视的 所以就是一个近大远小
从不定冠词a spot
到代词that that spot
到专属人名 到Tess
它是一步一步移动越来越近
我们看得越来越清
所以《红楼梦》的移动视点
更多是具有园林视点的平视性
就是一种散点透视在看
园林视点平视性的“看”
有哪些词语呢
在《红楼梦》中
使用“看”的词语
有十多种
我也去数
有看 痴看 看见
见 只见 忽见
不见 一见 果见
正见 眼一溜
还乜斜着眼睛看 望着 十多种看
所有这些“看”的描写
都是园林视点平视的眼光
我们看这段视频
小红跟贾芸是溜眼生情
他们看见对方眼一溜眉目就传情了
就心中有对方了
这就是看的词语
我们往往通过看的词语
就代替了看的具体的描写
他就没有写她看的样子
这个人长得怎么样 穿的什么衣服
他都不写了
就是一个很笼统的写法
-1-1 第1节 林黛玉进贾府的一双眼睛
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-1-2 第2节 贾政巡览大观园与刘姥姥游园的两双眼睛
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-1-3 第3节《红楼梦》建筑空间与历史文化空间的联系
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-1-4 第4节 中西建筑比较(上下)
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-第一章 《红楼梦》的建筑图景--第一章
-01 《<红楼梦>的空间艺术》开课公告（2019-9-16）
-2-1 第5节 绝对方位词建构贾府四合院的空间布局
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-2-2 第6节 四合院的正房体制
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-2-3 第7节 相对方位词建构大观园布局
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-2-4 第8节 《红楼梦》建筑方位与中国方位文化的关系（上中下）
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-第二章《红楼梦》的方位观念--第二章 作业-客观题
-3-1 第9节 庭院建筑平面空间观念的园林视点
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-3-2 第10节 平视点与俯视点比较（上下）
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-3-3 第11节 庭院的家族叙事特点（上中下）
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-3-4 第12节 《红楼梦》庭院叙事与历史文化的关系（上下）
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-第三章《红楼梦》的庭院叙事视点--第三章作业-客观题
-4-1 第13节《红楼梦》回目的建筑意象与园林空间边界的导引（上下）
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-4-2 第14节 园林场景分类（上下）
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-4-3 第15节 场景叙事的转换手法
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-4-4 第16节 场景叙事的间架结构（上下）
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-第四章《红楼梦》园林场景叙事--第四章作业-客观题
-5-1 第17节 《红楼梦》门的描写
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-5-2 第18节 门的叙事建构（上下）
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-5-3 第19节《红楼梦》的叙事程序
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-5-4 第20节《红楼梦》的门与中国建筑门制的关系
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-第五章《红楼梦》门的叙事视角--第五章作业-客观题
-6-1 第21节《红楼梦》窗的观看方式（上下）
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-6-2 第22节《红楼梦》的墙描写与中国建筑墙文化（上下）
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-6-3 第23节叙事的门窗墙分割
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-6-4 第24节 中西文学门窗墙的比较（上下）
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-第六章《红楼梦》门窗墙的空间分割与比较--第六章作业客观题
-7-1 第25节《红楼梦》香的描写
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-7-2 第26节 饮食香与中国味文化（上中下）
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-7-3 第27节 香与中医药文化
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-7-4 第28节 贾府用香与中西香文化传统（上下）
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-第七章《红楼梦》的香文化--第七章作业-客观题
-8-1 第29节《红楼梦》的祭祀描写
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-8-2 第30节 中国祭祀文化传统（上下）
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-8-3 第31节 祭祀器物与民间香火祭祀
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-8-4 第32节 中外祭祀比较（上下）
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-第八章《红楼梦》香的祭祀文化--第八章作业-客观题
-9-1 第33节《红楼梦》香气建构的虚化空间
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-9-2 第34节 诗词香建立的虚化空间
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-9-3 第35节 虚化的香气空白与转换场景的香媒介
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-9-4 第36节 香气空白与艺术空白比较（上下）
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-第九章《红楼梦》的香气空白--第九章作业-客观题
-10-1 第37节 女儿香（上下）
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-10-2 第38节 暗示性格的香气韵调（上下）
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-10-3 第39节 艺术韵调（上下）
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-10-4 第40节 中印艺术韵调比较
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-第十章《红楼梦》的香气韵调--第十章
