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大家好

我是张世君

暨南大学文学院中文系教授

博士生导师

下面由我继续给大家讲授

《红楼梦》的空间艺术第九讲

《红楼梦》的香气空白第36节

香气空白与艺术空白比较

从感觉审美的角度看

空白是感觉的反应

空白有两个层次的含义

一个是肉眼感觉的空白

它是无

二是审美感觉的空白

它是有

书法 绘画 建筑

属于视觉艺术

戏曲属于视听艺术

从感觉审美的角度看

艺术的空白直接诉诸于人的视觉

它是一种实在的存在

这是感觉的空白特点

我们来看书法的空白叫做布白

书法是一种线艺术

它的空间结构分为三部分

字内空间

字间空间

行间空间

空白在书学中称为布白

布白指对书法空白的安排

书法将安排书法空间结构的方法

称之为分间布白

这是王羲之所说的话

分间布白

就是书法空白结构

有字内空间

行内空间

还有字与字之间的空间

这是一个分间布白

清代书法家邓石如说过

字画疏处可使走马

密处不使透风

常计白当黑

奇趣乃出

什么意思

墨出形 白藏象

空白创造出了

以白当墨的灵空境界

这是中国书法独特的空间表现

墨出形

有墨的地方就是有形状的

白藏象

你看字与字之间的空白的地方

只是这个白也是有形象的

只是它把它的形体形象藏起来了

如果没有这个空白藏象的地方

你的墨就出不了形

空白就创造出了

以白当墨的这样一个空灵的境界

我们看绘画

它的空白叫做留白

绘画的空白在画论中称为留白

留白是中国画的空间表现技法

它是画中之白

形象的组成部分

空白可以扩大意境

使画面更加富有变化

获得灵动舒畅

达到空灵的境界

比如说这幅画

明朝沈周的

《落花诗意图卷》

它就表现了大量的空白

所以这个空白并不是说浪费

这样一个画幅

让西方人来看

他如果不了解的话他就看不懂

我们来比较一下吧

比较中西绘画

可以看到西洋画的实与满

它画得非常实

因为它是油画

用油彩把整个画布上全部填满了的

中国画的空白和虚灵的特点

这幅画是法国19世纪的画家

米勒的《拾穗者》

米勒可以称之为是一个农民画家

他专门画农村的

画农民的

这是可以说是几个女农民

正在弯腰拾麦穗

很满天空也是有颜色

大地也有颜色

再看右边这幅画

王羲之以字换鹅

王羲之喜欢鹅

那个和尚庙的老和尚

很想要王羲之的字

那凭什么他给你写字呢

所以老和尚就养了一群鹅

然后王羲之来到庙前的时候

看见鹅非常喜欢

老和尚就说我可以送给你

你帮我抄经书吧

王羲之就欣然同意

所以在这幅画上就看到了什么呢

王羲之躬身向着鹅

鹅抬着头望着王羲之

就是人与鹅好像还有一个对话的情趣

但是看到没有

在王羲之和鹅的脚下

没有一根草是空白的

天上也没有一朵云

好像都悬在半空中一样

当神仙啦 飞天啦

这就是我们中国绘画

留白所表现出来的意境

让外国人就看不明白了

都升天了

这是中西绘画的虚与实

西洋画的构图中

有一种不同于中国画留白的

余白空间

余下的余 余白空间

通常在主体所朝向的反方向

多留一些空间

就是在我的背后多留些空间

余白的多少

它影响了画面的气氛

我们来看一个例子

法国画家塞鲁西叶的《雨》

画面上天空飘着雨

一个妇女打着雨伞

位于画面左端三分之一的画面

这应该没有问题

但是她脸是朝着画框外走去的

面朝画框外走去

她的身后留下了三分之二的房舍和土地

给人造成压抑的感觉

这就是余白构图的表现

这是画家的有意为之

他以余白来营造气氛

你想天上下着雨

打着的伞

伞又是半圆形

妇女还弓着腰

真是很压抑

天空雨在压抑她

伞也在压抑她

加上她背后还有三分之二的空间

也在压抑她

真是压得喘不过气来

为什么这么画

也许她家里边还很贫困

这一天她出外打工

还没有挣到多少钱

家里的孩子还等着她买食物回去

她还在发愁

买什么回家呢

所以就是这样的一个情景

在生活中我们都有体验

我们在摄影的时候

通常会站在画面的三分之一的位置

就是那个摄影机的镜头三分之一的位置

一般很少笔直的站在中间线上

又不是冰棍

一个很笔直的中间线

但是我们站在三分之一的地方上

我们的前面会有三分之二的空间

就给人很开阔的感觉

你看风景 看水面

或者看远景都可以

如果说我们站三分之一的地方

背后是风景

而我的前面很逼窄

就是三分之一

我在往画框外看

这样子的话

那做摄影的同学就会提醒你

你把身子转过来吧

你把脸朝着三分之二这边的方向吧

就很开阔一些

这是我们通常的一种构图方式

余白它就是反方向的构图

我们再来做一下比较

中西绘画空白和余白的比较

这幅图是清朝高其佩的《山水图》

一片烟雨茫茫

小船上的人位于画面右端

三分之一的地方

他的前面是三分之二的大片的水域

就形成了绘画的留白

因为他前面的视野很开阔

虽然这幅画的人画得非常的小

这是中国山水画的特点

天人合一嘛

人总是很小小的在那里

再看荷兰梵高的《播种人》

播种人在这个画面上

即将走出了画框的右端边缘

他的身后是太阳的余晖

落在播种人的身后

他的身后同是已经播完种的庄稼地

这种余白构图就形成了

播种人走过时间的意境

就跟刚才那个雨不一样了

雨给人的感觉余白给人感觉是压抑

而这里呢农民 播种人走过时间

非常豪迈的要走出画框儿了

因为他身后是播种过的土地

所以表达了播种人走过时间

一天的劳动

有这样的一个意境

这是空白和余白

我们做这样的一个比较

中国戏曲的舞台空间

它有很大的空白

称为虚景

布景非常简单

往往用一张桌子两把椅子

来代表室内陈设

或者代表崇山峻岭

舞台虚景是人物活动的立体空间

和整个剧作的一种意蕴

比如说这段视频

是电视剧《红楼梦》中的清虚观看戏

表现了舞台的布景是非常简单的

《西厢记》里面的舞台布景

它是按中国传统的戏曲舞台来布景的

布置的也是虚景

比如说拷红一段

这段戏发生在莺莺的厢房

整个舞台都是通透的

两副帷幕垂挂在舞台的内侧

表现出一点点闺房的气息

所以它整个的是

布的虚景

在《西厢记》的戏曲里面

也表现出来

我们来看西方的戏剧

威尔第歌剧《福斯塔夫》

我不知道同学们对威尔第

有多少了解

威尔第是意大利的作曲家

他被称为是音乐界里面的莎士比亚

他作曲非常多

而且他的歌剧很多

都是改编的莎士比亚的剧作

这一部歌剧《福斯塔夫》的舞台布景

是西方流行的镜框舞台布景

就是除了沿台口的一面

不存在墙以外

当然这个不存在的墙

通常被称为第四堵墙

室内景三面墙都是被布景装满了的

它为观众提供了一个

故事发生的特定环境

这段视频福斯塔夫

来唱着他的荣誉心

他说荣誉心算什么呢

一阵空气

它布的是实景在一个小酒馆里面

所以里面的景致

包括房梁 酒桶 桌子

都是布的实景

这是西方布景的一种方式

谢谢大家