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刚才我们说了

宝玉的观看具有散点透视的移动视点

散点透视指的是

各个不同立足点上所看到的东西

都把它组织到自己的画面中来

这种透视方法也叫移动视点

比如说

我们很著名的有一幅古画

就是北宋张择端的长卷画

清明上河图

他就采用的是散点透视的移动视点

来构图的

他描绘北宋的京城汴梁

就是今天的开封

以及汴河两岸的自然风光

还有它的繁荣景象

它好比说是在这个长卷画中散点透视

它挨着挨着拍过来

所以每一处都是非常清楚的

这是《清明上河图》的两幅局部图

《红楼梦》园林的平视性

通过游园的移步换景来表现

走一步就换了一个景色

它就具有中国画的散点透视原则

我们通过比较就可以看到

人物在园林里一步一步穿廊过桥

登假山 划舟船

每行进一步

就过渡到下一个瞬间变化的风景

所以你看这段视频

贾政巡园就是一个移步换景

是一种散点透视

我们来看西方建筑

哥特建筑的俯视性

与《巴黎圣母院》的立体投射中心

法国雕塑家罗丹

在《法国大教堂》中写

大教堂屹然直立

是为了俯览围绕在它身边

或者仿佛躲在它翅膀底下的城市

西方哥特建筑的一个特点是破除了墙

哥特建筑哪里有墙啊

一个单体建筑

大面积

不仅没有外面的围墙

就是这个单体建筑它本身的墙面

都被破除了

大面积的墙面由巨大的窗户来代替

就是彩玻

哥特建筑的俯视性

它的特点是靠窗

它靠窗作为它的俯视点

你看 这是2013年

我在法国拍的巴黎圣母院

它的正立面

它的玫瑰花窗

它的侧面

还有塞纳河上的爱情桥

都显示了它是一个

往空中发展的破除了墙面的

这样的一个哥特建筑

它的俯视点是窗

窗的观看点

雨果在《巴黎圣母院》中

描写有关窗的词语有哪一些呢

我也去数

不管中国的作品 外国的作品

我喜欢量化 去数

因为我要拿证据

要拿论据

他描写的窗

有窗 窗洞 窗框 窗架

圆花窗 天窗 尖穹隆窗

全书描写窗的频率有120余次

这么厚厚的一部《巴黎圣母院》

我就去挨着去数它

这120余次描写的窗的频率

就使得窗户成为俯视的主要视角

是从窗户往下看

比如说第一卷写主显节的活动

市民是把窗户当做入口

当做看台

通过窗台来看戏

这一段视频就表现了

《巴黎圣母院》窗台看戏

这是很特别的

我们的窗台是不能看戏的

我们的窗台爬都不好爬进去

因为是木板窗

还是双层的还糊了窗纸的

所以他们的窗台的功能是很多的

《巴黎圣母院》

通过这个窗户的观看

就建立了投射的圆心

成了小说人物观看的立足点

在《巴黎圣母院》第3卷第2章

“巴黎鸟瞰” 专门描写

“看”的立体投射功能

书上这样写

1482年从圣母院钟楼俯览全城

往下一望

首先映入眼帘的

是重重叠叠的

屋顶 烟囱 街道 桥梁 广场

因为它是从上往下看的立体投射

并且在这个小说当中

副主教孚罗诺

敲钟人加西莫多

还有吉普赛姑娘爱斯梅哈尔达

他们都曾经以圣母院为投射点

俯览或者眺望巴黎城

我们看孚罗诺的投射眼光

第7卷第1、2章写

孚罗诺在圣母院的塔楼上

俯视脚下的格雷勿方场上

跳舞的爱斯梅哈尔达 小说写

他呆定的眼光向广场投射着

她 就是指的爱斯梅哈尔达

她没有觉得那像铅一样

投到她头上的可怕的凝望

这段视频就是孚罗诺在俯瞰

爱斯梅哈尔达跳舞

你看 写得多妙啊

他直接就说在投射

而爱斯梅哈尔达

没有感觉到头上有眼光在那里

凝望她

根据人的视点的高度

如果看出去形成一个放射状的圆锥体

这个圆锥体在画面上截下的图形

就是焦点透视图

如果我们将对称的建筑

两边上下连成四条直线

向后汇聚到一点

就成了焦点

也称为灭点或者消失点

焦点透视图

它就构成了近大远小的景深

比如说我们看达·芬奇的《最后的晚餐》

《最后的晚餐》是一个平面构图

但是它创造了三维空间的焦点透视

因为达·芬奇的《最后的晚餐》

是画在哪里呢 知道吗

有没有人去过米兰

米兰的圣玛利亚修道院的饭厅

北墙上面就画着《最后的晚餐》

那是当地的公爵要求达·芬奇画上去的

是个饭厅

所以刚好他画上去

他就利用饭厅天然的食堂的位置

窗户的位置

就在北墙上面画上了窗户

而且他又画了几条直线

上下左右的直线都投射到了

《最后的晚餐》正中的人物是耶稣

是对称的

你看他的背后有3扇窗

他处于中间那扇窗

然后他前面的12个门徒

注意到吗

是每3个门徒一组

也是非常对称的

在这一幅画我们看的是平面的

但是通过它的这个线条的构图

就得到了一个焦点

这个灭点 焦点在哪里呢

就是在耶稣身后的那一个窗户

而且同学们注意到没有

这个窗户上面有一个半圆形

这个半圆形就起了山花的作用

山花这是一个建筑术语

希腊的山花通常是个三角形

达·芬奇把这个窗户上面的这个山花

画成了一个半圆形

这个半圆形太妙了 为什么呢

因为整个这个大厅的建筑构图

这些窗户 背景都是直条形 横条形

而在这个山花用了一个半圆形

就破除了直线形的呆板

所以大家就是大家

他用这个半圆形破除了这个呆板

在作这幅画的时候

因为我去过米兰的圣玛利亚教堂

也拍下了这幅图

但是这幅图已经很模糊了

为此在做课件的时候

我专门把这个半圆形修得比较明显一些

我就是要让大家看到这个半圆形

我把它修得明显一些

就来看到这么一幅图画

这样一个焦点透视的

最后的一个消失点位

这是达·芬奇画的画

另外我们看

拉斐尔画的《圣母的婚礼》

它的背景是一个礼拜堂

并且在背景这个焦点往前

升到了礼拜堂中间那个门

所以这幅画也是非常生动的

而且它不呆板

文艺复兴的画不像中世纪的画那么呆板

你看左边站了一个人

右边是站两个人

或者左边是三个人

右边是四个人

它就是叫做均衡 叫做匀称

对称 匀称 不呆板

我们来看这段视频

巴黎圣母院的立体投射

这个立体投射是把绞架作为一个投射中心

这是音乐剧《巴黎圣母院》

焦点透视的描写方法

是《巴黎圣母院》叙事的一大特点

它是由建筑样式决定的

因为是哥特建筑

它要俯视

这个绞架的投射中心

就是通过在教堂上面的孚罗诺和加西莫多

他们两个人都在看

爱斯梅哈尔达上绞架

所以绞架成了一个投射中心

因此这个投射中心

是圣母院和爱斯梅哈尔达

它具有西洋画焦点透视的原理

我们这一节

讲了平视点和俯视点

下面我出几个思考题

1.怎样理解《红楼梦》的叙事视点

2.平视点和俯视点

各有什么特点和区别

3.怎样理解游园的散点透视

谢谢大家