当前课程知识点：审美的历程 > 第二章：奴隶制社会美的形态的形成、发展和演变 > 第二节：古希腊雕塑的审美特征 > Video
那么前面我们介绍了
古埃及民族和华夏民族
在青铜文明时代
通过金字塔的造型 金字塔的建筑
和中国青铜器的纹样
青铜器的造型 展现了奴隶社会
强力的审美特征
那么下面我们介绍 在奴隶制
这个历史阶段 艺术发展得最为完善
达到了高不可企及的典范的一个民族
他们所创造的艺术
这个民族就是古希腊民族
那么古希腊民族
为什么能够摘取奴隶制时代的桂冠
古希腊民族在历史的大合并的过程中
要维护自己民族的生存 靠的是什么
在冷兵器时代靠的就是健壮的肉体
可是奴隶制时代的古希腊民族
可以说是一个生活在贫瘠的山地上的民族
而这个民族他们却创造了令人
无法企及的艺术的典范
为什么一个生活在贫瘠山地上的民族
一个弱小的民族 能够产生出
如此令人辉煌惊叹的艺术杰作
正像古希腊著名的哲学家
普罗塔格拉他有一句最重要的名言
人是万物的尺度
原来原始社会 人崇拜自然力
现在人终于明白了
人的自我生命的价值
古希腊民族
生活在这个贫瘠山地上的民族
所以没有过多的物质欲望
它不会激发起人对物质财富的占有
那种欲望
据说当时几个年轻人如果大家在一起要庆祝谁的生日
他们在一起聚餐
就是几根黄瓜 几棵橄榄
那就是美食一顿
所以物质上没有丰富的物质生活的刺激
使他们有精力去思考
在历史大合并过程中
这个民族要保证自己的生存
他们探索出了一种在奴隶制社会
较为民主的一种制度
每一个人都可以把自己的思想
向公众传播 站在广场上演说
很自由
这个民族对生命力高扬
对生命力的赞美
可以说超越了 其他的民族
画面上这个宏伟的建筑
古希腊的雅典帕底农神庙
这个神庙它呈现出一种坚实 厚重 力量感
非常坚实有力 这种建筑形式
到今天还给人以心灵的震撼
所以每当我们走过类似这种建筑的时候
我们都会被一种无形的力量牵引着
去关注它 为什么会这样
因为它太有震撼力了
那么我们来看看一部片子
展现这个帕底神庙的一个片子
那么这个帕底神庙
呈现出一种强力所特有的那种震撼力
那么说到古希腊
在艺术上对人类的贡献
就不得不谈到它的雕塑
那么在那个历史阶段
这个弱小的民族要抵御外邦民族的入侵
在整个人类推进大合并的历史过程中
建立国家体制过程中
这个民族要维护自己的生存
在冷兵器时代靠什么
靠强健的肉体 肌肉
所以古希腊民族他们从小
就要进行这一种体能的训练
据说孩子生下来
放在野外 三天以后去看
这个孩子如果活着 说明生命力强健
可以抱回来抚养 如果死了
那就再生一个 当然这不是普遍现象
但是至少这个现象的出现
表明人们对强健生命力的一种强烈的意识
儿童在家里面抚养到7岁
就要必须离开家庭
到少年准军事技能学校
去进行体能的训练 格斗
各种战争的技巧 直至成长为一位
健壮的战士
这个民族每一个男子
都打造成能征善战的将士
他们有很多的运动场
在运动场上人们都是
赤身裸体地进行锻炼
男子有男子的运动场
女子有女子的运动场
在运动场上他们都是
赤身裸体地进行体能锻炼
让阳光充分地照射到
自己每一块肌肉
雕塑家他也是在运动场上锻炼过来的
他知道每一块肌肉的结构
在这一个裸体的黄金时代
雕塑家雕塑出这些作品 得心应手
在古希腊的神话传说中
描写了众多的一些神
这些神其实从严格意义上来说
它就是人的生命 是人的生命的物化
但是这个神已经不是自然中的神了
而是现实中人的形象用了一个神的名字
给予他无限的力量
所以众神之王
宙斯对众神们说 我从天上
吊下一根锁链 你们所有的神灵
拉住锁链的那一头 但是不管你们怎么用力
都不能把至高无上的主谋神
从天上拉到人间
而我只要轻轻一用力 我就能把你们
连同大地 海洋一起拉起来悬在半空
这个力量多么地强大
这是强力的化身
那么这种强力的形态
在造型上怎么展现
我们来看看这幅作品
这幅雕塑 这幅青铜雕塑
众神之王宙斯 这种造型
一手俯瞰着大地 一手握着雷电
这种非常舒展的造型
表现了宙斯强有的力量
我们再看看这尊雕塑
角斗士他坐在那
但是他身上的每一块肌肉
都给人感受到非常地有力
似乎身上还冒出热气
强健的肌肉 非常地震撼
似乎手一触碰到他的时候
都会被他的强健的肌肉给弹回来一样
非常有力量
所以我们说这种雕塑
它就是这个时代精神强力的产物
那么恩格斯曾经在论述到
奴隶制时代的强力精神
他曾经这样说
他说野蛮时代的高级阶段
一切文化民族都在这个时期
经历了自己的英雄时代
英雄时代
我们不能把英雄作为一个时代精神
但是他是这个时代精神的必然
所以我们说强力作为这个时代精神
这种强力的特征
在人物的造型上 古希腊民族
可以说表现得最为地成功
那么在这个时代
强者为王 弱者为奴
可以说是这个时代的法则
那么古希腊艺术作品这种裸体的雕塑
作为强力时代的产物
充分地展现了奴隶制社会
古希腊民族他们对强力的意识的认同和把握
所以在这样一个历史合并过程中
只有靠这种强健的肌肉
才能决定这个民族的生存
因为那个时候战争完全是靠肉搏的形式
冷兵器时代 不靠计谋
靠这种强健的肉体
所以据说当时表现得最为突出的是斯巴达人
他们作为内陆国家的民族
他们为什么成为所有战场上的统帅
就是因为这个民族他们对肉体的
这种训练可以说超越了其他民族
在这样一个王权霸主的英雄时代
古希腊民族
他们心目中的强力的意识是什么呢
那就是阳光 魁梧 彪悍
强有的力量 强健的肌肉
意志坚定 刚强 这种精神构成
不仅是古希腊的这种
男性的裸体雕塑表现出这种强力特征
甚至女性雕塑也表现出
这种强力的完美特征
命运三女神 健壮 饱满 强有的力量
只有这种身体健壮的妇女
才能够生育出健壮的后代
而女子也跟男子一样
也是在运动场上锻炼
所以女子的身材非常地强健 饱满
在古希腊神话传说中
爱神 阿芙洛狄忒的造型
在古希腊的艺术作品中比比皆是
我们可以看到 描绘爱神
阿芙洛狄忒的这些雕像
一个个都是健壮 饱满
充分地展现了 女性她特有的生命力
特别是像这尊被称之为米罗的维纳斯
可以说把女性最完美的身材
表现出来了 肌肉非常地健壮
据说这尊雕像在运到法国的时候
当时法国巴黎市民倾城而出
来迎接这位雕像女神的到来
那么据说在展览期间
这个地板都是潮湿的
为什么 人们留下的泪水
可见这尊雕像
给人带来那种心灵的震撼何等地强大
这尊雕像使用了一个非常强烈的对比
那就是上身光滑圆润 饱满的身躯 肌肤
和下身皱褶的衣服 形成的视觉的反差
我们来看一张文艺复兴以后
资本主义时期的一幅油画
这幅油画表现的是一个女性的身躯
我们可以看到这个绘画
和古希腊的雕塑完全不是一种审美概念
古希腊这尊雕塑 肌肉非常饱满健壮
没有一块多余的赘肉
可是资本主义时期的这幅油画呢
脂肪过剩 因为它不是强力时代的产物
它是追求物质丰富的物质生活的产物
所以必然脂肪过剩
所以不同时代的审美
它的观念是不一样的
在艺术的表现形式上也是不一样的
同样是一个女性的题材
但是表现的手法 表现的内容
却如此的巨大的审美的差异
这种差异源于就是这个时代精神
所以是时代精神支配着这种艺术的形式
那么对于古希腊艺术作品
今天一些人认为 哎呀那都是写实主义
对自然的模仿 但是我们说不是
古希腊艺术不是对自然的模仿
现实主义也不是对自然的模仿
现实主义是真实地再现现实生活
但是在这个再现过程中
它打下的是时代的烙印
古希腊的这些雕塑 它就是强力的体现
不论是掷铁饼的运动员
还是受伤的战士 这种造型
那都是非常符合这个时代强力精神的
它不是每一种题材
都可以用雕塑形式来进行的
像法国著名的雕塑大师罗丹
雕刻了四尊
巴尔扎克的裸体雕像
可是由于巴尔扎克 是一个大腹便便的一个人
所以雕塑出来以后他总是感觉到不满意
为什么呢 因为这个时候你表现的
这个人物他是什么样的精神状态
你是表现一个文豪还是表现一个武士
所以你用的手法错了
雕塑可以表现巴尔扎克
但是绝不能表现裸体的巴尔扎克
所以罗丹非常地郁闷
这时候他在反思的过程中
在观察巴尔扎克的生活 起居的时候
他发现巴尔扎克
这样一个非常有智慧型的人
他不能用裸体的形式来进行
巴尔扎克有个习惯每天凌晨的时候
他就会起来穿着睡衣
在他的庭院中散步 构思
于是他发现这个情节
才是真正能够抓住巴尔扎克的这种风貌
他抛弃了裸体的迷恋
创造了一个身着睡衣的巴尔扎克
成为经典之作
艺术的形式
艺术的样式和艺术的内容完美地结合
不是什么都可以用裸体的形式来表现的
那么说到这种现实主义艺术手法
今天很多人都认为
那都是人类穿开裆裤时期的那种
对自然的卑劣模仿
其实古希腊民族 古罗马民族
也就是奴隶制时代 这种雕塑
它不是对自然的模仿
我们来看看这两尊作品
一个是一个小孩和一只鹅在那里较劲
非常可爱
一个是现代雕塑最现代化的那种武器
在那里张牙舞爪
但是我们感觉到很假 它不真实
古希腊艺术作品
这种现实主义艺术手法
真实地再现了强力的这种特征
很好地完成了古希腊奴隶制社会
这种强力的意识
所以马克思认为
古希腊的艺术
是人类高不可及的艺术的典范
根本原因就在于
古希腊的艺术家
他们对这个时代精神强烈的把把握
所以强力作为奴隶制时代统治阶级
奴隶主统治阶级的意志 理想 信仰
它凝聚成一个时代的精神
而这个时代精神
把握的最完善的是古希腊民族
所以古希腊民族创造了如此辉煌的艺术作品
-第一节：历史是一门科学
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-第二节：何为艺术？
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-第三节：美的本质
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-第四节：审美，审的是什么？
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-绪论--第一节：历史是一门科学
-绪论--第二节：何为艺术？
-绪论--第三节：美的本质
-绪论--第四节：审美，审的是什么？
-第一节：原始洞穴壁画是艺术吗？
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-第二节: 巫术崇拜
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-第三节: 图腾崇拜
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-第四节： 后原始时代
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-第一章：艺术的起源--第二节: 巫术崇拜
-第一章：艺术的起源--第三节: 图腾崇拜
-第一章：艺术的起源--第四节： 后原始时代
-第一章：艺术的起源--第一节：原始洞穴壁画是艺术吗？
-第一节：古埃及建筑与中国青铜器皿的审美特征
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-第二节：古希腊雕塑的审美特征
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-第三节：奴隶制社会审美特征的演变
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-第二章：奴隶制社会美的形态的形成、发展和演变--第一节：古埃及建筑与中国青铜器皿的
-第二章：奴隶制社会美的形态的形成、发展和演变--第二节：古希腊雕塑的审美特征
-第二章：奴隶制社会美的形态的形成、发展和演变--第三节：奴隶制社会审美特征的演变
-第一节：封建时代美的形态的形成
--兵马俑
-第二节：东西方艺术比较
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-第三节：德行支配下的水墨线描艺术
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-第四节：德行美的形态的确立
--龙门石窟
-第五节：水墨山水花鸟
--山水花鸟艺术
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-第一节：市民审美观的萌芽
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-第二节：资本主义商品经济和人文意识的崛起
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-第三节：德行向自身对立面禁欲的演变
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-第一节：意大利文艺复兴先驱乔托、波提切利
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-第二节：佛罗伦萨三巨匠
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-第三节：威尼斯画派
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