当前课程知识点:唐宋词鉴赏 >  三、花间词(上) >  1.花间词总论 >  1.花间词总论

返回《唐宋词鉴赏》慕课在线视频课程列表

1.花间词总论在线视频

下一节:2.温庭筠《菩萨蛮》

返回《唐宋词鉴赏》慕课在线视频列表

1.花间词总论课程教案、知识点、字幕

好 同学们

欢迎大家走进我们清华大学

唐宋词鉴赏的课堂

和我们清华学子一起

学习唐宋词

我们今天讲第三讲

也就是讲 花间词

所谓花间词是由第一部

文人词总集《花间集》而决定的

花间集有几个重要的校注本

这是其中之一

这是李冰若的《花间集校注》

我这本书就是李冰若的儿子

赠送给我的

李冰若是跟我的导师

唐圭璋先生

他们是同时代的词人

又是北京大学

陈贻焮教授的岳父

他的词学功底是很不错的

下面是几个《花间集》的书影

请大家看

这也是 这也是

《花间集》是最早的文人词总集

由后蜀的赵崇祚所编

于广政三年编成

花间集分为十卷

收录18位诗客曲子词共500首

这18位词人

是这样18位

是温庭筠 皇甫松 韦庄

还有孙光宪 鹿虔扆等人

这里18个我们从课件上

我们把18个人名全部列入了

其中名字拉红的这4位

就是温庭筠 韦庄

孙光宪 鹿虔扆

相比较是显得更重要一些词人

其中尤其是温庭筠和韦庄

他们词不但数量多

而且代表了花间词的最高成就

对后代的影响也最大

花间词奠定了词为艳科的基调

《花间集序》就有这样的文字

绮筵公子 绣幌佳人

递叶叶之花笺 文抽丽锦

举纤纤之玉指 拍按香檀

不无清绝之词 用助娇娆之态

自南朝之宫体 扇北里之倡风

这个一段小序中

就说到词都是为那些

绮筵公子 绣幌佳人所作

所以有南朝宫体诗的特点

这点说得很精辟 很精辟

这是它的

因为词是最早写给歌伎

舞女们唱的

它更多的锲合歌伎舞女的身份

而往往抒发的并不是

词人的真情实感

所以它

就定下香艳的基调

花间派中花间两个字

相传出自花间词人张泌的

还似花间见 双双对对飞 一句

这个可备一说

是不是一定这样 也未见得

纵观花间派的18位词人

可以发现他们整体而言

他们的作品词风浮艳

多写情爱

大多数是所谓男词人

写女性生活的闺怨的代言体

其实因为它是写给

歌伎舞女们唱的

所以男词人也模仿女性的口吻

所以别人认为是代言体

其实跟真正诗歌当中的代言体

还是不一样的

代言体是换一个角色

比如我思念我的妻子

并不是用我的口气写

我怎么想念我的妻子

比如马上中秋节要到了

我独处异乡怎么思念妻子

而是以妻子的口吻

倒过来怎么想念我

这首词却是男性写的

以女性的口吻

那叫代言体

这里实际上它是以

歌伎舞女的身份作词

词人都是男性

而且往往是有较高贵

身份地位的男性

但是写词的口吻

却用歌伎舞女的口气

适合歌伎舞女的唱

所以这种严格意义上

不是那种诗歌当中的代言体

不是代言体

花间词奉温庭筠为鼻祖

但是只继承了温庭筠词当中

偏于闺情 伤于柔弱

过于雕琢的柔而软的词风

多数作品尽力描绘妇女的容貌

服饰和情态

辞藻艳丽 色彩华美

但是题材狭窄 内容空虚

缺乏意境的创造

其中也有少数作品

能够脱去浓腻的脂粉气

具有开阔的生活内容的

其中以韦庄词的成就较高

另外像牛希济 李珣 孙光宪

鹿虔扆 欧阳炯等人

也有不同于花间派词风的佳作

花间的词风直接影响了

北宋的词坛

一直到清朝的常州词派

常州词派也是标举花间

以花间

对花间词人给予极高的评价

词派的形成

自有温庭筠的开山作用

但是衍为流派 风行一时

还有深刻的社会政治

和文学的原因

晚唐的时候社会动荡

相对而言五代西蜀的却相对安定

君臣醉生梦死

狎妓宴饮 耽于声色犬马

花间词正是这种颓靡

又相对安逸的世风的产物

晚唐五代以后的诗人

已经由拯世济时

转为绮思艳情

而他们的才力

在中唐诗歌繁荣发展之后

也难以标新立异

因此把审美情趣

由社会人生转为歌舞宴乐

专以深细婉曲的笔调

浓墨重彩来写宫能感受

内心体验

而李贺 李商隐 温庭筠

韩偓等人的诗歌

又在题材和表现手法上

为花间词的创作提供了借鉴

而温庭筠身体力行

这里有一个作家

大家不是很熟悉 就是韩偓

韩偓是李商隐的外孙(姨侄)

李商隐是他的姨父

词在晚唐五代时期

形成文人填写的

供君臣宴乐之间歌伎乐工

演唱的曲子

这就决定了花间词的题材和风格

以绮罗香泽为主

当然花间词中也有少数

表现边塞生活和异域风情的词

像牛希济的《定西番》

表现了塞外荒寒 征人梦苦

风格写得很苍凉悲壮

李珣的《南乡子》

孙光宪的《风流子》

表现了南国渔村的风俗人情

写得很质朴清疏

像渔市散 渡船稀

越南云树望中微

行客待潮天欲暮

送春浦 愁听猩猩啼瘴雨

这样的

但是总的来说

这样的作品数量不多

也不能代表花间词的总体特征

在花间词中

能够跟温庭筠比肩

而风格有所不同的是韦庄

今天我们会重点讲韦庄的

首先我们还是先讲温庭筠

温庭筠不但词数量最多

而且对后代的影响也最大

不论是正面的 还是负面的

他的影响都是最大的

温庭筠本名岐 字飞卿

山西太原人

他是宰相温彦博的裔孙

从小很聪明 才思敏捷

才思艳丽 韵格清拔

又喜欢写词章小赋

他的诗跟李商隐齐名

并称温李

他文思敏悟 然行无检幅

数举进士不第

思神速 每入试

押官韵作赋 凡八叉手而成

时号温八叉

凭良心说我对温八叉这个字

怎么叫一叉

这一叉到底要多长时间

过去我以为是这样一叉

这次讲课之后

清华一个同学给我这个

这个讲啊

这个有一个人

他根据《汉语大词典》中的解释

两掌对合于胸而交叉手指

形成这种形状

这种呢

但是这个形状也许是对的

究竟要花多少时间是一叉

因为这里的八叉

强调的是时间短促

究竟短到什么样子

能写出一个遵照规定的

韵律的赋来

那是很不容易的事情

大概的形状是

双手虎口相对交叉这种形状

好 这是一幅图

就手指交叉形状的图

大家特别看这个 这幅

这个手指放大了的这个图形

但是它只解决了形状

没有解决时间的问题

欢迎同学们在听课的时候

查一些更多的资料

能够搞清楚一叉是多少

那么对八叉

我们有一个比较

更契合的时间概念

温庭筠此人有多方面的才能

特别是有较高的音乐才能

他有丝即弹 有孔即吹

什么什么管乐器 弦乐器

他都拿得起来 都拿得起来

但是据史书的记载

温庭筠不但长得很丑陋

过去他有个绰号叫温钟馗

同学们都知道钟馗是捉鬼的

连鬼见到他都很怕

可见他长得面目狰狞

但是作为一个文人

长得像钟馗那样

就有点可怕了

就有点可怕

而且温庭筠的人品较差

经常嫖娼之类

为当时的警察

和派出所抓去

当然王老师在这里

警察和派出所

是借用现代的词汇

抓起来 经常

因为他父母死得早

他跟着姐姐 姐夫生活

所以经常关起来之后

要姐姐 姐夫到派出所去领

甚至

有的时候

据说连牙齿都被打掉了

当中可见在当时的名声不太好

名声不太好

这是温庭筠的诗集

诗集校注 诗集校注

此人有才无德

在晚唐诗人中

他与诗人李商隐齐名

史称温李

在晚唐的词家中

温庭筠的填词最多

和著名的词人韦庄齐名

但是实际上他的诗 诗作

无论思想境界

表述的内容

还是艺术成就

乃至于作品的数量

都远不能跟李商隐相提并论

李商隐的诗

流传至今的有600多首

而温庭筠的只有三百二十多首

数量要少得多

另外作品名篇他跟李商隐比

也很少

李商隐在唐诗三百首当中

入选22首

温庭筠好像只有两首 只有两首

这个差距也较大

至于他的词

尽管存在着题材狭窄

用词轻艳的不足

但是他艺术的构思精巧

语言含蓄 声律的和谐这些方面

都有自己的独到的特点

具有较高的艺术性

因此温庭筠

在中国词的发展史上

有着突出的贡献

半个多世纪之后

出现的花间词派

就是在他的影响下直接形成的

对于温庭筠的品行

历代较多非议

不过那些充满脂粉香泽

浓艳重抹 刻意描述女子体态

容貌的词来看

他的生活确实是比较轻浮

比较放荡

这必然会影响他

向更高的艺术境界升华

也会带来不好的影响

但是常州词派呢

尽力把这一类的给它加以粉饰

有点过

历代诗论家对温庭筠的

诗词评价甚高

被誉为花间派的鼻祖

像王拯就说词体乃李白

王建 温庭筠所创

其文窈深幽约

善达贤人君子 恺恻怨悱

不能自言之情

论者以庭筠为独至

张惠言又说

飞卿之词 深美闳约 信然

飞卿蕴酿最深

故其言不怒不慑 备刚柔之气

针缕之密 南宋人始露痕迹

花间极有浑厚气象

如飞卿则神理超越

不复可以迹象求矣

然细绎之 正字字有脉络

周济在

《介存斋论词杂著》里也说

词有高下之别 有轻重之别

飞卿下语镇纸 端己揭响入云

可谓极两者之能事

飞卿就温庭筠

称温庭筠的词能下语镇纸

刘熙载的《艺概》更说

温飞卿词 精妙绝人

温庭筠在词史上的地位

确实非常重要的

不论你喜欢他

还是不喜欢他

总得承认温庭筠在词史上

有着崇高的地位

温庭筠的诗词集

据《新唐书·艺文志》

当时有《握兰集》三卷

《金荃集》10卷

《诗集》5卷

《汉南真稿》10卷

又有跟段成式 余知古等人的

诗文合集《汉上题襟集》10卷

知道他的创作是很丰富的

可惜 他现在大部分

没有流传下来

他的诗只有顾嗣立重为校注的

《温飞卿集笺注》

现存词有王国维辑的

《金荃词》70首

林大椿集的《唐五代词》70首

中华书局编的

《全唐五代词》的69首

大家注意这79首 70首 69首

是相互重复的

中华书局的和上海古籍书版社

都出过《全唐五代词》

一个是北京的

过去机械工业部的

一机部的副部长

张璋先生所编

在上海古籍出版社出版

中华书局出的《全唐五代词》

是唐老的大弟子

曹济平教授

和我的一个师弟

也是唐老的博士研究生

王兆鹏同志共同主编的

这本书质量较高

唐宋词鉴赏课程列表:

一、绪论

-1.什么是词

--1.什么是词

-2.词的起源

--2.词的起源

-3.词的南方文学特性

--3.词的南方文学特性

-4.词律常识

--4.词的格律

-一、绪论 --5.第一讲作业

二、唐词

-1.敦煌曲子词《菩萨蛮》

--1.敦煌曲子词

-2.李白《菩萨蛮》《忆秦娥》

--李白《菩萨蛮》

--李白《忆秦娥》

-3.刘禹锡《忆江南》

--3.刘禹锡《忆江南》

-4.白居易《长相思》

--4.白居易《长相思》

-二、唐词--5.第二讲作业

三、花间词(上)

-1.花间词总论

--1.花间词总论

-2.温庭筠《菩萨蛮》

--2.温庭筠《菩萨蛮》

-3.温庭筠《梦江南》《更漏子》

--3.温庭筠《梦江南》《更漏子》

-三、花间词(上)--4.第三讲作业

四、花间词(下)

-1.韦庄简介

--1.韦庄简介

-2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)

--2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)

-3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)

--3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)

-4.鹿虔扆《临江仙》

--4.鹿虔扆《临江仙》

-四、花间词(下)--5.第四讲作业

五、南唐词(上)

-1.南唐史与南唐词

--1. 南唐史与南唐词

-2.冯延巳《鹊踏枝》

--2.冯延巳《鹊踏枝》

-3.李璟《浣溪沙》

--3.李璟《浣溪沙》

-五、南唐词(上)--4.第五讲作业

六、南唐词(中)

-1.李煜词综述

--1.李煜词综述

-2.李煜《清平乐》

--2.李煜《清平乐》

-3.李煜《乌夜啼》

--3.李煜《乌夜啼》

-4.李煜《浪淘沙》

--4.李煜《浪淘沙》

-六、南唐词(中)--5. 第六讲作业

七、南唐词(下)

-1.李煜《虞美人》

--1.李煜《虞美人》

-2.李煜《浪淘沙》

--2.李煜《浪淘沙》

-3.李煜词小结

--3.李煜词小结

-七、南唐词(下)--4.第七讲作业

八、宋词概说

-1.宋史概说(一)

--1.宋史概说(一)

-2.宋史概说(二)

--2.宋史概说(二)

-3.宋词兴盛的原因

--3.宋词兴盛的原因

-4.宋词概况

--4.宋词概况

-5.范仲淹《渔家傲》(一)

--5.范仲淹《渔家傲》(一)

-6.范仲淹《渔家傲》(二)

--6.范仲淹《渔家傲》(二)

-八、宋词概说--7.第八讲作业

九、柳永词

-1.柳永概说

--1.柳永概说

-2.《凤栖梧》

--2.《凤栖梧》

-3.《八声甘州》

--3.《八声甘州》

-4.《雨霖铃》(一)

--4.《雨霖铃》(一)

-5.《 雨霖铃》(二)

--5.《 雨霖铃》(二)

-九、柳永词--6.第九讲作业

十、晏欧词(上)

-1.晏殊概说

--1.晏殊概说

-2.晏殊《浣溪沙》

--2.晏殊《浣溪沙》

-3.晏殊《蝶恋花》

--3.晏殊《蝶恋花》

-4.欧阳修概说

--4.欧阳修概说

-5.欧阳修《踏莎行》

--5.欧阳修《踏莎行》

-6.欧阳修《蝶恋花》

--6.欧阳修《蝶恋花》

-十、晏欧词(上)--7.第十讲作业

十一、晏欧词(下)

-1.王安石《桂枝香》(一)

--1.王安石《桂枝香》(一)

-2.王安石《桂枝香》(二)

--2.王安石《桂枝香》(二)

-3.晏几道《临江仙》

--3.晏几道《临江仙》

-4.晏几道《鹧鸪天》

--4.晏几道《鹧鸪天》

-十一、晏欧词(下)--5.第十一讲作业

十二、苏轼密州及其他词(上)

-1.苏轼在词史上的地位

--1.苏轼在词史上的地位

-2.苏轼《沁园春》(一)

--2.苏轼《沁园春》(一)

-3.苏轼《沁园春》(二)

--3.苏轼《沁园春》(二)

-4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)

--4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)

-十二、苏轼密州及其他词(上)--5.第十二讲作业

十三、苏轼密州及其他词(下)

-1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)

--1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)

-2.苏轼《水调歌头》

--2.苏轼《水调歌头》

-3.苏轼《蝶恋花》

--3.苏轼《蝶恋花》

-十三、苏轼密州及其他词(下)--4.第十三讲作业

十四、苏轼黄州词(上)

-1.乌台诗案(一)

--1.乌台诗案(一)

-2.乌台诗案(二)

--2.乌台诗案(二)

-3.苏轼《卜算子》

--3.苏轼《卜算子》

-4.苏轼《水龙吟》

--4.苏轼《水龙吟》

-十四、苏轼黄州词(上)--5.第十四讲作业

十五、苏轼黄州词(下)

-1.苏轼《定风波》

--1.苏轼《定风波》

-2.苏轼《念奴娇》

--2.苏轼《念奴娇》

-3.苏轼《临江仙》

--3.苏轼《临江仙》

-十五、苏轼黄州词(下)--4.第十五讲作业

十六、秦观与苏门词人(上)

-1.黄庭坚概说

--1.黄庭坚概说

-2.黄庭坚《水调歌头》

--2.黄庭坚《水调歌头》

-3.秦观概说

--3.秦观概说

-4.秦观《满庭芳》

--4.秦观《满庭芳》

-十六、秦观与苏门词人(上)--5.第十六讲作业

十七、秦观与苏门词人(下)

-1.秦观《鹊桥仙》

--1.秦观《鹊桥仙》

-2.秦观《踏莎行》

--2.秦观《踏莎行》

-3.秦观《浣溪沙》

--3.秦观《浣溪沙》

-十七、秦观与苏门词人(下)--4.第十七讲作业

十八、贺铸词

-1.贺铸概说

--1.贺铸概说

-2.贺铸《鹧鸪天》

--2.贺铸《鹧鸪天》

-3.悼亡诗词补充

--3.悼亡诗词补充

-4.贺铸《青玉案》

--4.贺铸《青玉案》

-十八、贺铸词--5.第十八讲作业

十九、周邦彦词

-1.周邦彦概说

--1.周邦彦概说

-2.周邦彦《兰陵王》

--2.周邦彦《兰陵王》

-3.周邦彦《满庭芳》

--3.周邦彦《满庭芳》

-4.周邦彦《蝶恋花》

--4.周邦彦《蝶恋花》

-十九、周邦彦词--5.第十九讲作业

二十、南渡词人(上)

-1.南渡词人综述

--1.南渡词人综述

-2.陈与义《临江仙》

--2.陈与义《临江仙》

-3.朱敦儒《相见欢》

--3.朱敦儒《相见欢》

-二十、南渡词人(上)--4.第二十讲作业

二十一、南渡词人(下)

-1.李纲《苏武令》

--1.李纲《苏武令》

-2.张元干《贺新郎》

--2.张元干《贺新郎》

-3.岳飞《满江红》

--3.岳飞《满江红》

-4.岳飞《满江红》真伪考

--4.岳飞《满江红》真伪考

-二十一、南渡词人(下)--5.第二十一讲作业

二十二、李清照词(上)

-1.李清照生平及其词的艺术成就(一)

--1.李清照生平及其词的艺术成就(一)

-2.李清照生平及其词的艺术成就(二)

--2.李清照生平及其词的艺术成就(二)

-3.李清照《如梦令》

--3.李清照《如梦令》(昨夜雨疏风骤)

-4.李清照《凤凰台上忆吹箫》

--4.李清照《凤凰台上忆吹箫》(香冷金猊)

-二十二、李清照词(上)--5.第二十二讲作业

二十三、李清照词(下)

-1.李清照《永遇乐》

--1.李清照《永遇乐》(落日熔金)

-2.李清照《武陵春》

--2.李清照《武陵春》(风住尘香花已尽)

-3.李清照《声声慢》(一)

--3.李清照《声声慢》(一)

-4.李清照《声声慢》(二)

--4.李清照《声声慢》(二)

-5.李清照词的艺术特点

--5.李清照词的艺术特点

-二十三、李清照词(下)--6.第二十三讲作业

二十四、陆游词

-1.陆游词概说

--1.陆游词概说

-2.陆游《卜算子》

--2.陆游《卜算子》(驿外断桥边)

-3.陆游《秋波媚》

--3.陆游《秋波媚》

-4.陆游《钗头凤》

--4.陆游《钗头凤》

-5.陆游《诉衷情》

--5.陆游《诉衷情》

-二十四、陆游词--6.第二十四讲作业

二十五、张孝祥词

-1.张孝祥《念奴娇》

--1.张孝祥《念奴娇》

-2.张孝祥《西江月》(问讯湖边春色)

--2.张孝祥《西江月》(问讯湖边春色)

-3.张孝祥《六州歌头》

--3.张孝祥《六州歌头》

-4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)

--4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)

-二十五、张孝祥词--5.第二十五讲作业

二十六、辛弃疾词(上)

-1.辛弃疾生平及其词的艺术特色

--1.辛弃疾生平及其词的艺术特色

-2.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

--2.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》

-3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

--3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》

-4.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)

--4.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)

-二十六、辛弃疾词(上)--5.第二十六讲习题

二十七、辛弃疾词(中)

-1.辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)

--1.辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)

-2.辛弃疾《南乡子》(何处望神州)

--2.辛弃疾《南乡子》(何处望神州)

-3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)

--3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)

-4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)

--4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)

-二十七、辛弃疾词(中)--5.第二十七讲习题

二十八、辛弃疾词(下)

-1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)

--1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)

-2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)

--2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)

-3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)

--3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)

-二十八、辛弃疾词(下)--4.第二十八讲习题

二十九、辛派词人

-1.辛派词人概说

--1.辛派词人概说

-2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)

--2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)

-3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)

--3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)

-4.程珌《水调歌头》(天地本无际)

--4.程珌《水调歌头》(天地本无际)

-二十九、辛派词人--5.第二十九讲作业

三十、姜夔、史达祖词

-1.姜夔概说

--1.姜夔概说

-2.姜夔《踏莎行》

--2.姜夔《踏莎行》

-3.姜夔《长亭怨慢》

--3.姜夔《长亭怨慢》

--html

-4.史达祖《双双燕》

--4.史达祖《双双燕》

-三十、姜夔、史达祖词--5.第三十讲作业

三十一、吴文英及宋末词人(上)

-1.吴文英概说

--1.吴文英概说

-2.吴文英《风入松》

--2.吴文英《风入松》

-3.吴文英《八声甘州》

--3.吴文英《八声甘州》

-4.刘辰翁《柳梢青》

--4.刘辰翁《柳梢青》

-三十一、吴文英及宋末词人(上)--5.第三十一讲作业

三十二、吴文英及宋末词人(下)

-1.文天祥《沁园春》(一)

--1.文天祥《沁园春》(一)

-2.文天祥《沁园春》(二)

--Video

-3.蒋捷《一剪梅》

--3.蒋捷《一剪梅》

-4.张炎《解连环》、结束语

--4.张炎《解连环》、结束语

-三十二、吴文英及宋末词人(下)--5.第三十二讲作业

1.花间词总论笔记与讨论

也许你还感兴趣的课程:

© 柠檬大学-慕课导航 课程版权归原始院校所有,
本网站仅通过互联网进行慕课课程索引,不提供在线课程学习和视频,请同学们点击报名到课程提供网站进行学习。