当前课程知识点:唐宋词鉴赏 > 十七、秦观与苏门词人(下) > 3.秦观《浣溪沙》 > 3.秦观《浣溪沙》
浣溪沙 秦观
漠漠轻寒上小楼
晓阴无赖似穷秋
淡烟流水画屏幽
自在飞花轻似梦
无边丝雨细如愁
宝帘闲挂小银钩
这首词是写春愁的名篇
也是秦观的代表作之一
春天来了
随之而来的是春雨春风
也有春草春花
同时也有春愁
这是一种只有在美丽多变的春天
才能生成的浅浅的寂寞
和淡淡的哀愁
词人们常常伤春而悲秋
春天因为 百草千花 百花争艳
这个时候景物明媚
却常常不能跟自己
心爱的人在一起
就有一种迷惘 凄凉
失落之感
到秋天看到百草开始凋零
有许多花都凋零了
有一些草都枯萎了
一年就这样匆匆的就将过去
这个时候也容易有悲秋之感
下面我们串讲这首词
大家注意这首词的词牌子
是《浣溪沙》
浣溪沙的平仄格律
跟七言律诗是非常相近的
它基本上是少掉了
第三句和第七句
因为少掉第三句
三 四句本来是对仗的
这一点就破坏了《浣溪沙》里
实际上省掉一个第三句
和词中的第三句
就对仗不起来了
但是第五六句仍然保留
就是现在的词中
下片的第一二句
仍然通常运用对仗句
漠漠轻寒上小楼
晓阴无赖似穷秋
词的开头写的
细微幽缈 飘忽无定
存在而不可捉摸
却又难以言说
也许是封建社会
培育了这些特别适宜于
酝酿春愁的土壤
因而中国的古典文学作家中
不乏咏叹春愁的高手
这首《浣溪沙》
是信手拈来的一篇
词写春愁
恰似一幅春愁图
图上之人
或曰词的主人公
是他 还是她
姑且作为是一位少妇来理解
闺中之人
漠漠轻寒上小楼
由女子生来的敏感和善感
加之那个时代幽闭生活的禁锢
使得她的情感格外细腻、脆弱
因而也就成了
凄怨愁恨作品所着力刻划的对象
我们逐句的来讲一讲
漠漠轻寒上小楼
“漠漠”两个字是两个入声字
但是在这里
是一种朦胧的意象 轻寒
春天按理说已经不是很冷了
过去有吹面不寒杨柳风的说法
轻寒上小楼
点明主人公所在之处
随着她的上小楼
这幅闺阁春愁图
为我们展示出
她在楼上的所见所感
上小楼就感到了春寒
到底是春天 虽是寒
却是轻的
又以漠漠来形容
有寥廓冷落之感
首句已含愁意
隐隐的透出一丝
不同寻常的气息
晓阴无赖似穷秋
本来是春晓
然而少妇登高望到的
却是一个没有太阳的大阴天
晓阴 早晨起来
就是很阴暗的
像深秋一样
秋将尽时自然感到寒凉 森冷
同时还令人油然而生
衰飒肃杀之感
像穷秋 像深秋季节似的
这样的天气
怎不叫人恼恨呢
可是词人偏偏不说人情无聊
反说晓阴无赖
这里的无赖
实际上是百无聊赖的意思
笔端稍加转化
便加倍渲染了使人烦恼的景色
从而衬托出主人公
对景生愁的心情
淡烟流水画屏幽 凭阑远眺
既觉得景色淡如秋
无可玩赏
不如仍回房去
主人公一回身
映入眼帘的
竟是幅淡烟流水的画屏
显示出一派清幽的意境
这里无论是室内还是楼外
无论是远观 还是近瞩
少妇的所见所感
无往而非萧疏的景象
就连几百年后
再来吟诵的读者
也异常强烈地感受到他
那处处洇湿纸背的
虽然浅淡
却很固执的寂寞和哀愁
自在飞花轻似梦
无边丝雨细如愁
同学们 我刚才说到
《浣溪沙》的这一联
经常都习惯用对仗的
当然也有极少数不用对仗的
绝大多数的人都用对仗
因为大家注意
我们写词的许多词人
常常也是写格律诗的诗人
他们习惯于写格律诗
这里是要用对仗的
《浣溪沙》又是由格律诗变化而来
习惯在这里也用对仗
自在飞花轻似梦
无边丝雨细如愁
这里是对的较工的
下片的前两句
正面形容春愁
这联工巧而又自然
娟美而又空灵
将细微的景物与幽渺的感情
极为巧妙而和谐地结合在一起
自在飞花轻似梦
无边丝雨细如愁
飞花可以是指扬花
也可以是指各种落花
到晚春季节
很多花都凋零了
到处是一片花谢花飞
飞满天的那种景象
如烟似梦
使难以捕捉的抽象的梦和愁
变成了触手可及的具体形象
被梁启超称两句是奇语
引自于梁令娴《艺蘅馆词选》
它引到梁启超的话
都说家大人曰
我家父亲怎么说
它奇在哪里呢
第一个是把飞花和梦
丝雨和愁本来并不相干
似乎无从类比
但细心的词人
却发现它们之间有两个共同点
轻和细
遂构成新奇的比喻奠定了基础
另外二 他人去打比方
总是以具体的习知的去形容抽象的
罕见的人与事
而飞花和梦 丝雨如愁
岂不是逆道而行
来违反常规吗
梦本来是缥缈的
但飞花可感 丝雨也可感
用丝雨来形容愁
倒是把这种不太可感的梦和愁
用可感的飞花和丝雨来形容
沈祖棻认为
其中的奥秘
全在两组比喻之间的关联
即在轻与细二字
虽然梦和愁是抽象的
可轻和细却是人所熟知的概念
飞花的轻和丝雨的细
又属常识范畴
即使不用梦和愁来形容
也绝不会妨碍人们的理解
我认为也可以说倒过来
用飞花来比喻飞花的轻
来比喻梦境
用细雨的细来比喻愁
这里以轻盈飞扬的花
和细缈如丝的雨
作为比喻的主体
如诗似画的笔墨
饱蘸着词人浓烈的感情色彩
使词在秀媚清丽的外表下
显示出迷离朦胧的韵致
春去花飞 人皆叹惋
可它自己却满不在乎
反自由自在地飘来荡去
真是毫无情思
让人恼恨
春雨如丝 已足惹愁
更何况无边无际的它
又下个没完没了
飞花是自在的
反衬着室中之人的不自由
丝雨是无边的
愈显出缠绵春雨的恼人
而室中人
简直无法挣脱那丝雨
织就的无边的愁网
宝帘闲挂小银钩
既然所见无可慰藉
还是不为好
于是乎帘子又垂挂下来
只有卷帘的银钩
悠闲地摇来晃去
末句用屋中景物作结
却只字不提室中人怎么样
以让读者驰骋想象的翅膀
可谓余情袅袅 余音不绝
以景结情 这是很典型的
从某个角度看
春愁既空虚又无聊
纯粹是百无一用的书生
无病呻吟的产物
姑算这种不免失于武断的论点
可成一家之言
这首小令的艺术表现力
令人折腰
本写春愁 全篇六句
然无一句直说心情
而全凭环境的铺叙
景物的描绘加以烘托
每片前两句是外景
后一句是内景
上片由外入内
因见外景轻寒 无赖
而觉画屏也幽冷了
下片从内见外
挑起宝帘
而见到外界的飞花 丝雨
内景外景的交融
将少妇因感物而伤情的心绪
表达得既含蓄又充分
关于这首词我们就讲到这
关于秦观的词
我们也讲到这里
谢谢大家 谢谢
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