当前课程知识点:唐宋词鉴赏 > 三十二、吴文英及宋末词人(下) > 3.蒋捷《一剪梅》 > 3.蒋捷《一剪梅》
下面我们看蒋捷的词
蒋捷 生卒年不详 字胜欲
号竹山 阳羡人
也就是今天的江苏宜兴人
宜兴出过许多了不起的人物
后来就在词坛上
除掉蒋捷之外
还有更重要的清朝的
阳羡词派的代表人物陈维崧
陈维崧是清代
写作词最多的作家
他写了一千六百多首词
比辛弃疾还整整多出一千首
而且用的词牌子非常之多
成就也很高
阳羡在近现代史上
也出过许多艺术家
像徐悲鸿就是阳羡人
就是宜兴人
我们清华大学的老校长蒋南翔
也是宜兴人
宜兴在八十年代的时候
号称教授之乡
出过六百多个教授
现在恐怕就远远不止了
我们当年
我还才读研究生
现在我自己
也当教授都二十多年了
这个可见宜兴大概
现在出的教授
不知道有没有人
现在有兴趣把它统计一下
他度宗咸淳十年的进士
宋亡不仕
《全宋词》收他的词九十九首
对于蒋捷这样的作家
九十九首 也不算多
也不算少
我们看他的
《一剪梅》舟过吴江 这首词
蒋捷《一剪梅》舟过吴江
一片春愁待酒浇
江上舟摇 楼上帘招
秋娘渡与泰娘桥
风又飘飘 雨又潇潇
何日归家洗客袍
银字笙调 心字香烧
流光容易把人抛
红了樱桃 绿了芭蕉
这首小词是作者乘船
经过吴江的时候所作
词中抒发了词人
伤春思归的情绪
特别是在战乱的年代
一片春愁待酒浇
江上舟摇 楼上帘招
秋娘渡与泰娘桥
风又飘飘 雨又潇潇
这首词的上片写
舟过吴江的情景
一片春愁待酒浇 江上舟摇
楼上帘招
首句就点出春愁
人在旅途漂泊之中
满腹的春愁 江上舟摇
看到江上小船在摇着桨
词人行舟在江上
飘泊的动感
岸上的酒楼 酒旗
吸引了词人的目光
一个招字带着借酒浇愁的心态
秋娘渡与泰娘桥
风又飘飘 雨又潇潇
转眼之间 船已经驶过
秋娘渡和泰娘桥
作者走的这个称江上舟摇
实际上他走的不是长江
是走的大运河
大运河经过太湖这一段的时候
在太湖的东面
吴江县那一段
这个经过太湖的东岸
那个江面不是很阔
不是很宽
转眼之间
船已经驶过了
秋娘渡和泰娘桥
秋娘 泰娘 透露出女性的温馨
和家的温暖
思归之意顿显
在风又飘飘 雨又潇潇的
凄风苦雨之中
思归之意愈发的急切
也显得愈发的不现实
风又飘飘 雨又潇潇
显然在词中这是对仗句
在格律诗里是不允许用
上下联不允许有重字的
像这个又字
重复就是不允许的
但是在词里是允许重字的
而且允许
同声调相对
这里的飘飘 潇潇
就不但是同声调 都是平声
而且在同一个韵部
所以又称韵脚对
词的下片
何日归家洗客袍 银字笙调
心字香烧 流光容易把人抛
红了樱桃 绿了芭蕉
词的下片
于思归的急切
引出了下片对归家后团聚
温暖生活的想象
以何日归家来设问
同时领出了归家后的三件事
洗客袍 调笙吹奏
和焚烧心字香
这样三件事
何日归家洗客袍
银字笙调 心字香烧
这三件事因为久处异乡
旅途的征尘
回到家之后
一定是洗去客袍上的征尘
意味着从此告别
这种漂泊的生涯
当然了 洗衣服的同时
肯定人要洗个澡
另外要调银字笙 焚心字香
写出家庭生活的美好和温馨
李调元的《雨村词话》卷一
有和凝的《山花子》云
银字笙寒调正长
《唐书》的《礼乐志》
备四本属清乐 类似雅音
有银字之名 中管之格
音皆前代应律之器也
《宋史·乐志》当中就有
太平兴国中
选东西班习乐者
乐器独用银字筚篥 小笛 小笙
白乐天的诗中也有
高调管色吹银字
徐铉有 檀笛慢调银字管
吴融的诗有
管纤银字密 梳密锦书匀
故词中多用之
蒋竹山的词 银字笙调
心字相烧 就由此而来
由此而来
如此极想回家之后的生活细节
将归家愿望的迫切渲染尽致
思归之情已到了极点
流光容易把人抛
红了樱桃 绿了芭蕉
这是本词中的名句
流光容易把人抛
是说时光流逝很快
同时也很无情地抛人而去
因为是春愁
开头第一句
一片春愁把酒浇
后面红了樱桃 绿了芭蕉
都是春夏之交的那一段情景
“抛”字与陶渊明中
日月掷人去的 “掷”字
有异曲同工之妙
都生动地写出时光流逝之快
和岁月流逝的无情
红了樱桃 绿了芭蕉
构思很巧妙
红和绿 是两个句的字眼
借樱桃和芭蕉颜色的变化
展示时光的流逝
将面前的流光抛人的意象
写得更加具体 形象
同时在红绿之变中
融入了年华易逝的春愁
和浓重的春日思归之情
这首词的上片
讲舟过吴江的情景
下片讲想象中的
归家之后的生活
抒发了词人飘泊人生的春愁
和思归之情
流露了对岁月流逝的无限感慨
体现了蒋捷词
练字精深 调音谐畅
读来音韵和美 声婉动人
这里运用了许多韵脚对
韵脚对是词中对仗的
特殊的一种做法
你看江上舟摇 楼上帘招
招和摇在同一个韵部
又都是平声
在格律诗里是不允许
这样对仗的
风又飘飘 雨又潇潇
银字笙调 心字香烧
红了樱桃 绿了芭蕉
都是以平声
而且同一个韵部
这样的对仗
只有在词里是允许的
词里的韵脚对是非常典型的
它们并不是平仄相对
而是平声跟平声相对
而且都是同一个韵部的平声字
潘游龙的《古今诗余醉》就说
末句用了两个了字
有许多悠悠忽忽之意
下面我们看蒋捷的另一首
《听雨》《虞美人》
蒋捷 《虞美人·听雨》
少年听雨歌楼上
红烛昏罗帐
壮年听雨客舟中
江阔云低 断雁叫西风
而今听雨僧庐下
鬓已星星也
悲欢离合总无情
一任阶前 点滴到天明
这是蒋捷的另一首
著名的代表作
以听雨写少年 壮年和而今
写出人生的三个
不同阶段的听雨
早年在歌楼上
后来在客舟中
如今在僧庐下
写人的变化
早年南宋还没有灭亡
他的生活很安逸
所以在歌楼上听雨
到壮年
就在风尘仆仆的征程之中
在到处漂泊
所以在客舟中听雨
如今在僧庐下
在和尚庙里
而且鬓已星星也
写出悲欢离合
最后又回应听雨
一任阶前 点滴到天明
因为时间关系
对这首词我们就不细讲
只是读一读
简单的提示一下
这首词运用对比的写法
这样来谋篇布局
写得很有特色
很有典型意义
因为很好懂
大家比较容易明白
对于蒋捷
《四库全书总目提要》就说
捷词炼字精深 音词谐畅
为倚声家之榘矱
周济的《宋四家词选目录序论》
也说 竹山有俗骨
然思力沈透处 可以起懦
能够立顽起懦的作品
刘熙载的《艺概》卷四
也就是词曲概也说
蒋竹山词 未极流动自然
然洗炼缜密 语多创获
其志视梅溪较贞
视梦窗较清
刘文房为五言长城
竹山其也长短句长城欤
这句话是给予极高的评价
但是就论蒋捷
在词坛上的地位
跟刘长卿在诗坛上的地位
倒也不相上下
刘长卿也只能说
是唐代的二流作家
蒋捷也能相当
胡适的《词选》说
蒋捷受了辛弃疾的影响
故他的词明白爽快
又多尝试的意味
也说得很到位
-1.什么是词
--1.什么是词
-2.词的起源
--2.词的起源
-3.词的南方文学特性
-4.词律常识
--4.词的格律
-一、绪论 --5.第一讲作业
-1.敦煌曲子词《菩萨蛮》
--1.敦煌曲子词
-2.李白《菩萨蛮》《忆秦娥》
--李白《菩萨蛮》
--李白《忆秦娥》
-3.刘禹锡《忆江南》
-4.白居易《长相思》
-二、唐词--5.第二讲作业
-1.花间词总论
--1.花间词总论
-2.温庭筠《菩萨蛮》
-3.温庭筠《梦江南》《更漏子》
-三、花间词(上)--4.第三讲作业
-1.韦庄简介
--1.韦庄简介
-2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)
-3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)
-4.鹿虔扆《临江仙》
-四、花间词(下)--5.第四讲作业
-1.南唐史与南唐词
-2.冯延巳《鹊踏枝》
-3.李璟《浣溪沙》
-五、南唐词(上)--4.第五讲作业
-1.李煜词综述
--1.李煜词综述
-2.李煜《清平乐》
-3.李煜《乌夜啼》
-4.李煜《浪淘沙》
-六、南唐词(中)--5. 第六讲作业
-1.李煜《虞美人》
-2.李煜《浪淘沙》
-3.李煜词小结
--3.李煜词小结
-七、南唐词(下)--4.第七讲作业
-1.宋史概说(一)
-2.宋史概说(二)
-3.宋词兴盛的原因
-4.宋词概况
--4.宋词概况
-5.范仲淹《渔家傲》(一)
-6.范仲淹《渔家傲》(二)
-八、宋词概说--7.第八讲作业
-1.柳永概说
--1.柳永概说
-2.《凤栖梧》
--2.《凤栖梧》
-3.《八声甘州》
--3.《八声甘州》
-4.《雨霖铃》(一)
-5.《 雨霖铃》(二)
-九、柳永词--6.第九讲作业
-1.晏殊概说
--1.晏殊概说
-2.晏殊《浣溪沙》
-3.晏殊《蝶恋花》
-4.欧阳修概说
--4.欧阳修概说
-5.欧阳修《踏莎行》
-6.欧阳修《蝶恋花》
-十、晏欧词(上)--7.第十讲作业
-1.王安石《桂枝香》(一)
-2.王安石《桂枝香》(二)
-3.晏几道《临江仙》
-4.晏几道《鹧鸪天》
-十一、晏欧词(下)--5.第十一讲作业
-1.苏轼在词史上的地位
-2.苏轼《沁园春》(一)
-3.苏轼《沁园春》(二)
-4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)
-十二、苏轼密州及其他词(上)--5.第十二讲作业
-1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)
-2.苏轼《水调歌头》
-3.苏轼《蝶恋花》
-十三、苏轼密州及其他词(下)--4.第十三讲作业
-1.乌台诗案(一)
-2.乌台诗案(二)
-3.苏轼《卜算子》
-4.苏轼《水龙吟》
-十四、苏轼黄州词(上)--5.第十四讲作业
-1.苏轼《定风波》
-2.苏轼《念奴娇》
-3.苏轼《临江仙》
-十五、苏轼黄州词(下)--4.第十五讲作业
-1.黄庭坚概说
--1.黄庭坚概说
-2.黄庭坚《水调歌头》
-3.秦观概说
--3.秦观概说
-4.秦观《满庭芳》
-十六、秦观与苏门词人(上)--5.第十六讲作业
-1.秦观《鹊桥仙》
-2.秦观《踏莎行》
-3.秦观《浣溪沙》
-十七、秦观与苏门词人(下)--4.第十七讲作业
-1.贺铸概说
--1.贺铸概说
-2.贺铸《鹧鸪天》
-3.悼亡诗词补充
--3.悼亡诗词补充
-4.贺铸《青玉案》
-十八、贺铸词--5.第十八讲作业
-1.周邦彦概说
--1.周邦彦概说
-2.周邦彦《兰陵王》
-3.周邦彦《满庭芳》
-4.周邦彦《蝶恋花》
-十九、周邦彦词--5.第十九讲作业
-1.南渡词人综述
--1.南渡词人综述
-2.陈与义《临江仙》
-3.朱敦儒《相见欢》
-二十、南渡词人(上)--4.第二十讲作业
-1.李纲《苏武令》
-2.张元干《贺新郎》
-3.岳飞《满江红》
-4.岳飞《满江红》真伪考
-二十一、南渡词人(下)--5.第二十一讲作业
-1.李清照生平及其词的艺术成就(一)
-2.李清照生平及其词的艺术成就(二)
-3.李清照《如梦令》
-4.李清照《凤凰台上忆吹箫》
-二十二、李清照词(上)--5.第二十二讲作业
-1.李清照《永遇乐》
-2.李清照《武陵春》
-3.李清照《声声慢》(一)
-4.李清照《声声慢》(二)
-5.李清照词的艺术特点
-二十三、李清照词(下)--6.第二十三讲作业
-1.陆游词概说
--1.陆游词概说
-2.陆游《卜算子》
-3.陆游《秋波媚》
-4.陆游《钗头凤》
-5.陆游《诉衷情》
-二十四、陆游词--6.第二十四讲作业
-1.张孝祥《念奴娇》
-2.张孝祥《西江月》(问讯湖边春色)
-3.张孝祥《六州歌头》
-4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)
-二十五、张孝祥词--5.第二十五讲作业
-1.辛弃疾生平及其词的艺术特色
-2.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
-3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
-4.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)
-二十六、辛弃疾词(上)--5.第二十六讲习题
-1.辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)
-2.辛弃疾《南乡子》(何处望神州)
-3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)
-4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)
-二十七、辛弃疾词(中)--5.第二十七讲习题
-1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)
-2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)
-3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)
-二十八、辛弃疾词(下)--4.第二十八讲习题
-1.辛派词人概说
--1.辛派词人概说
-2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)
-3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)
-4.程珌《水调歌头》(天地本无际)
-二十九、辛派词人--5.第二十九讲作业
-1.姜夔概说
--1.姜夔概说
-2.姜夔《踏莎行》
-3.姜夔《长亭怨慢》
--html
-4.史达祖《双双燕》
-三十、姜夔、史达祖词--5.第三十讲作业
-1.吴文英概说
--1.吴文英概说
-2.吴文英《风入松》
-3.吴文英《八声甘州》
-4.刘辰翁《柳梢青》
-三十一、吴文英及宋末词人(上)--5.第三十一讲作业
-1.文天祥《沁园春》(一)
-2.文天祥《沁园春》(二)
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-3.蒋捷《一剪梅》
-4.张炎《解连环》、结束语
-三十二、吴文英及宋末词人(下)--5.第三十二讲作业