当前课程知识点:唐宋词鉴赏 > 十四、苏轼黄州词(上) > 3.苏轼《卜算子》 > 3.苏轼《卜算子》
他在苏州
《黄州寒食诗帖》
这个帖现在在台湾
台北的故宫博物院里头
2008年 我们江南诗人代表团
去访问台湾
故宫博物院的一个老先生
我记得80多岁了
但是个子矮矮的身体很好
他经常跟我谈到苏轼
谈到寒食帖
他原来就管这个的
寒食帖里 你看
当时在黄州的生活
空庖煮寒菜 破灶烧湿苇
也拟哭途穷 死灰吹不起
可见实际在黄州
生活是艰辛的
据有些野史笔记当中记载
苏轼贬到黄州之后
经济上很困难
他的收入很低
只是一个团练副使的职别
一家老小人口众多
每个月把这个小铜钱
用一百五十个小铜钱
串成一串
一个月的小铜钱
就放在一个竹篮子
吊在屋梁上
每天弄一个小叉子
去叉一小串下来
一天的开销
就这一小串铜钱
一般是一百五十个 小铜钱
如果是今天没有客人来
他尽量要省一点下来
因为哪一天来客人了
这一百五十个铜钱
就不够用了
就要动用一些
平常节存的那个钱
苏轼过得很艰辛
但是他很有傲骨
他在写给
《致李公择》的信中就有
直须谈笑于死生之际
若见仆困穷 便尔相怜
则与不学道者大不相远矣
这个信当中也说
吾侪虽老且穷 而道理贯心肝
忠义填骨髓
有这样一股正气支撑着他
他并不是哭哭啼啼的
求得人家的同情
相反是挺直腰杆做人的
这时下面我们讲两首
苏轼在黄州写的词
《卜算子·黄州定惠院寓居作》
缺月挂疏桐 漏断人初静
谁见幽人独往来
缥缈孤鸿影
惊起却回头 有恨无人省
拣尽寒枝不肯栖
寂寞沙州冷
这首词是元丰三年二月
苏轼初贬黄州
寓居在定慧院时所作
从词的开头
缺月挂疏桐 漏断人初静
显然大概写作的时间
是在元丰三年二月的
在初七初八到初九
这个样子
大家知道
称缺月挂疏桐
可见那时上弦之月
后边又讲漏断人初静
也不可能是说初二初三
初二初三的时候
刚刚月亮天一黑不多久
就下山了
达不到漏断人初静的时候
才下山
他这个时候
它缺月还挂疏桐
可见应该在初八初九
前后 这个时候
词中借月夜孤鸿
这个形象来托物寓怀
表达了词人孤高自许
蔑视流俗的心境
这首词咏孤雁
寄托自己的情愫
特点是把人和鸿
两个形象融为一体
鸿是一种坚贞的灵禽
品性高洁
这里的孤鸿
是一个含意丰富的形象
人的品格与鸿的性情
融合在一起
似鸿非鸿 似人非人
缥缈茫远 亦幻亦真
大家所谓孤鸿 就是孤雁
孤雁在南飞的时候
或者是北归的时候
常常因为受伤
比如说被人家一箭射中了
但不是射在太要害的位置
没有死的可能
但是往往就不能
随着大队伍飞了
它就只好成为孤雁
也有的是因为生病等等原因
就脱离雁群的孤雁
同志们想一下
如果大雁南飞的时候
成为孤雁
很可能就活不过这个冬天
原因是它受伤
正好留在这个很冷的地方
它本来是到南方去过冬的
最后没得能力
随着大队伍飞到南方去
就在北方
常常冬季就被冻死了
要春天回北方来的时候
当然就这时候
苏轼写的是二月
二月应该大雁是北归的时候
过了春天
过了最冷的日子了
这个时候往往孤雁很可怜
但是没有死的可能
因为南方
你暂时迟一点回到北方去
南方天气也暖和
也是能生活下去的
这只孤鸿
也是作者的自我写照
正是苏轼贬官黄州
无人理解自己
但又孤高自赏
是坚持不与世俗
同流合污的自我写照
词中的孤鸿
有着更为深广的内涵
下面我们简单的串讲一下
缺月挂疏桐
漏断人初静
缺月 不满的月亮
上弦之月 挂在疏桐
疏桐就在二月的时候
桐树还没有长出新叶子来
是光秃秃的
漏断人初静
写静夜的鸿影
人影两个意象
融合在一个时空
暗示作者以咏雁咏人的匠心
这就营造了一个夜深人静
月挂疏桐的孤寂的氛围
为幽人和孤鸿的出场作铺垫
漏 指古人计时用的漏壶
我的课件上
有一个是在网上下载的
漏壶的滴漏 铜壶滴漏的
这种情景
从一层层水滴下来
自己能掌握,根据水流的速度
大致能估计出时间来
词的这开头两句
就出笔不凡
渲染出一种
孤高出尘的境界
谁见幽人独往来
缥缈孤鸿影
这里点出一个独来独往
心事浩茫的幽人形象
随即轻灵飞动地
由幽人而孤鸿
使这两个意象产生对应和契合
让人联想到幽人那孤高的心境
正像着缥缈若仙的孤鸿之影
这两句既是实写
又通过人和雁形象的对应
嫁接 极富象征意味和诗意之美
也强化了幽人的超凡脱俗
惊起却回头
有恨无人省
拣尽寒枝不肯栖
寂寞沙州冷
这是词的下片
写孤鸿飘零失所 惊魂未定
却仍坚持这种孤洁的品性
择地而栖 不肯同流合污
既写孤雁心有余悸的凄惨景况
又写孤雁的操守
和坚持崇高的气节
透过孤鸿的形象
看到词人既诚惶诚恐的心境
又充满着刚直不阿的个性
这里词人以象征的手法
匠心独运地
通过鸿的孤独缥缈 惊起回头
怀抱幽恨和选求宿处
表达了作者贬谪黄州时期的
孤寂的处境和高洁自许
不愿随波逐流的心境
作者与孤鸿惺惺相惜
以拟人化的手法
表现孤鸿的心理活动
把自己的主观感情对象化
显示出高超的艺术技巧
这首词的境界
确如黄庭坚所说
语意高妙 似非吃烟火食人语
非胸中有万卷书
笔下无一点尘俗气
孰能至此
这种高旷洒脱
绝去尘俗的境界
也得益于苏轼高妙的艺术技巧
作者以性灵咏物语
取神题外 意中设境 托物寓人
在对孤鸿
和月夜环境背景的描写中
选景 叙事 简约 凝练
空灵飞动又含蓄蕴藉
生动而传神
具有高度的典型性
好 这首词我们就分析到这儿
-1.什么是词
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-2.词的起源
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-3.词的南方文学特性
-4.词律常识
--4.词的格律
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-2.李白《菩萨蛮》《忆秦娥》
--李白《菩萨蛮》
--李白《忆秦娥》
-3.刘禹锡《忆江南》
-4.白居易《长相思》
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-2.温庭筠《菩萨蛮》
-3.温庭筠《梦江南》《更漏子》
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-1.韦庄简介
--1.韦庄简介
-2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)
-3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)
-4.鹿虔扆《临江仙》
-四、花间词(下)--5.第四讲作业
-1.南唐史与南唐词
-2.冯延巳《鹊踏枝》
-3.李璟《浣溪沙》
-五、南唐词(上)--4.第五讲作业
-1.李煜词综述
--1.李煜词综述
-2.李煜《清平乐》
-3.李煜《乌夜啼》
-4.李煜《浪淘沙》
-六、南唐词(中)--5. 第六讲作业
-1.李煜《虞美人》
-2.李煜《浪淘沙》
-3.李煜词小结
--3.李煜词小结
-七、南唐词(下)--4.第七讲作业
-1.宋史概说(一)
-2.宋史概说(二)
-3.宋词兴盛的原因
-4.宋词概况
--4.宋词概况
-5.范仲淹《渔家傲》(一)
-6.范仲淹《渔家傲》(二)
-八、宋词概说--7.第八讲作业
-1.柳永概说
--1.柳永概说
-2.《凤栖梧》
--2.《凤栖梧》
-3.《八声甘州》
--3.《八声甘州》
-4.《雨霖铃》(一)
-5.《 雨霖铃》(二)
-九、柳永词--6.第九讲作业
-1.晏殊概说
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-2.晏殊《浣溪沙》
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-4.欧阳修概说
--4.欧阳修概说
-5.欧阳修《踏莎行》
-6.欧阳修《蝶恋花》
-十、晏欧词(上)--7.第十讲作业
-1.王安石《桂枝香》(一)
-2.王安石《桂枝香》(二)
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-1.苏轼在词史上的地位
-2.苏轼《沁园春》(一)
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-2.苏轼《水调歌头》
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-2.乌台诗案(二)
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-4.苏轼《水龙吟》
-十四、苏轼黄州词(上)--5.第十四讲作业
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-3.苏轼《临江仙》
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-4.李清照《声声慢》(二)
-5.李清照词的艺术特点
-二十三、李清照词(下)--6.第二十三讲作业
-1.陆游词概说
--1.陆游词概说
-2.陆游《卜算子》
-3.陆游《秋波媚》
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-二十五、张孝祥词--5.第二十五讲作业
-1.辛弃疾生平及其词的艺术特色
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-3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)
-4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)
-二十七、辛弃疾词(中)--5.第二十七讲习题
-1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)
-2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)
-3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)
-二十八、辛弃疾词(下)--4.第二十八讲习题
-1.辛派词人概说
--1.辛派词人概说
-2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)
-3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)
-4.程珌《水调歌头》(天地本无际)
-二十九、辛派词人--5.第二十九讲作业
-1.姜夔概说
--1.姜夔概说
-2.姜夔《踏莎行》
-3.姜夔《长亭怨慢》
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-4.史达祖《双双燕》
-三十、姜夔、史达祖词--5.第三十讲作业
-1.吴文英概说
--1.吴文英概说
-2.吴文英《风入松》
-3.吴文英《八声甘州》
-4.刘辰翁《柳梢青》
-三十一、吴文英及宋末词人(上)--5.第三十一讲作业
-1.文天祥《沁园春》(一)
-2.文天祥《沁园春》(二)
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-3.蒋捷《一剪梅》
-4.张炎《解连环》、结束语
-三十二、吴文英及宋末词人(下)--5.第三十二讲作业