当前课程知识点:唐宋词鉴赏 > 二、唐词 > 3.刘禹锡《忆江南》 > 3.刘禹锡《忆江南》
下面我们讲中唐时期的一些词
首先讲刘禹锡的《忆江南》
《忆江南》是小令当中的代表作
小令当中还有一些
有一些是很短的叫单片词
就是不分上下两段
就是一段
像十六字令
这个《忆江南》
像这个有一些都是一片的
《忆江南》是一片的 字数很少
一般是26个字
这是刘禹锡的像
唐 刘禹锡
和乐天春词
依《忆江南》曲拍为句
春去也
多谢洛城人
弱柳从风疑举袂
丛兰浥露似沾巾
独坐亦含颦
好 下面我们简单的串讲一下
这首词在中国词史上
有着很重要的地位
不在于这个词本身
而在于这首词的开头
这个也就是副标题
和乐天春词
依《忆江南》曲拍为句
这首词应该是最早的依声填词
就是按照白居易的《忆江南》
写这样一首词
每句的韵律
都跟白居易的《忆江南》
是一致的
历来写中国词史的人
写唐宋词通论的先生们
都对这个副标题加以高度的肯定
一方面我也赞成这个观点
就是在现代
我们现有的资料的情况下
这首词应该是最早的
依声填词的一个样板
但是也不要太信以为真
原因是肯定有一些散失了
还有更早的我们没有看到
原因是史料上有这样的记载
盛唐时期的那个张志和
写的《渔歌子》传到日本之后
日本的天皇就和了好几首
日本人开始和作词
按理说它是受中华文化的影响
它应该在这个之后
按理说和张志和的《渔歌子》
应该比刘禹锡的这首词还更早
可见在中华大地上
还有更早的有人和过《渔歌子》
还有可能更早的写
用词来唱和
但是可见有关唱和的资料
都散失了
现在我们能看到的
是以刘禹锡的这首词为最早
这点我们所以说
既赞成这种结论
因为现在能看到的以这首为早
但是一定有比它更早的
但可惜我们看不到了
倒是从日本嵯峨天皇的
那个和《渔歌子》反过来映照
我们肯定有更早的
用词唱和的作品
下面我简单的串讲一下这首词
这首词是唐文宗开成三年
作者与白居易 牛僧孺
裴度等一大批居高位
却赋闲在东都洛阳
这在中国诗歌史上很重要的一段
若干个大诗人一起闲置在
东都洛阳进行诗歌唱和
这以段是许多学者
加以研究的一个领域
就是东都唱和的这么一批文人
其中白居易 刘禹锡
是当中的很重要的人物
牛僧孺 裴度尽管官都做到宰相
但是在诗坛上的地位
他们反而没有白居易
和刘禹锡的地位高
下面我们简单的说
春去也 多谢洛城人
俞陛云先生《唐五代词选释》
就说做伤春词者
多从送春人着想
此独言春将去而恋人
春去也 春将去 多谢洛城人
对洛城却有深深的依恋
弱柳从风疑举袂
丛兰浥露似沾巾
这个我们讲《忆江南》
这两句 两个七字句
通常是对仗的
这里也是如此
弱柳从风疑举袂
弱柳 柔细的那个柳条
这个时候柳叶还很细
随着风飘拂起来
好像人举起衣袖似的
丛兰浥露似沾巾
然后一路沾上露水
好像是泪水沾在衣襟上似的
衣襟 沾湿衣襟似的
独坐亦含颦
且独自坐在那里
眉毛也皱着 写着哀愁
写着春将归去
女子的这种依恋不舍的感情
这里是以女性的口吻写
大家注意 一直到李后主之前
韦庄稍微有点例外
其他的文人
写的很多诗词
常常以女性口吻
因为这些词
都是写给歌女们唱的
要契合这些唱歌的女子的身份
所以像包括花间集中的
许多作品都带有女性的口气
都带有女性的口气
李白的那两首倒有所不同
俞陛云又说
春将去而恋人 柳飘离袂
兰浥啼痕 写春之多情
别饶风趣 春犹如此 人何以堪
况周颐也说
流丽之笔 下开北宋子野
少游一派 唯其出自唐音
故能流而不靡
所谓风流高格调 其在斯乎
《蕙风词话》
是晚清时期一部重要的词话
况周颐一直活到民国初年
是清末四大家之一
-1.什么是词
--1.什么是词
-2.词的起源
--2.词的起源
-3.词的南方文学特性
-4.词律常识
--4.词的格律
-一、绪论 --5.第一讲作业
-1.敦煌曲子词《菩萨蛮》
--1.敦煌曲子词
-2.李白《菩萨蛮》《忆秦娥》
--李白《菩萨蛮》
--李白《忆秦娥》
-3.刘禹锡《忆江南》
-4.白居易《长相思》
-二、唐词--5.第二讲作业
-1.花间词总论
--1.花间词总论
-2.温庭筠《菩萨蛮》
-3.温庭筠《梦江南》《更漏子》
-三、花间词(上)--4.第三讲作业
-1.韦庄简介
--1.韦庄简介
-2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)
-3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)
-4.鹿虔扆《临江仙》
-四、花间词(下)--5.第四讲作业
-1.南唐史与南唐词
-2.冯延巳《鹊踏枝》
-3.李璟《浣溪沙》
-五、南唐词(上)--4.第五讲作业
-1.李煜词综述
--1.李煜词综述
-2.李煜《清平乐》
-3.李煜《乌夜啼》
-4.李煜《浪淘沙》
-六、南唐词(中)--5. 第六讲作业
-1.李煜《虞美人》
-2.李煜《浪淘沙》
-3.李煜词小结
--3.李煜词小结
-七、南唐词(下)--4.第七讲作业
-1.宋史概说(一)
-2.宋史概说(二)
-3.宋词兴盛的原因
-4.宋词概况
--4.宋词概况
-5.范仲淹《渔家傲》(一)
-6.范仲淹《渔家傲》(二)
-八、宋词概说--7.第八讲作业
-1.柳永概说
--1.柳永概说
-2.《凤栖梧》
--2.《凤栖梧》
-3.《八声甘州》
--3.《八声甘州》
-4.《雨霖铃》(一)
-5.《 雨霖铃》(二)
-九、柳永词--6.第九讲作业
-1.晏殊概说
--1.晏殊概说
-2.晏殊《浣溪沙》
-3.晏殊《蝶恋花》
-4.欧阳修概说
--4.欧阳修概说
-5.欧阳修《踏莎行》
-6.欧阳修《蝶恋花》
-十、晏欧词(上)--7.第十讲作业
-1.王安石《桂枝香》(一)
-2.王安石《桂枝香》(二)
-3.晏几道《临江仙》
-4.晏几道《鹧鸪天》
-十一、晏欧词(下)--5.第十一讲作业
-1.苏轼在词史上的地位
-2.苏轼《沁园春》(一)
-3.苏轼《沁园春》(二)
-4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)
-十二、苏轼密州及其他词(上)--5.第十二讲作业
-1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)
-2.苏轼《水调歌头》
-3.苏轼《蝶恋花》
-十三、苏轼密州及其他词(下)--4.第十三讲作业
-1.乌台诗案(一)
-2.乌台诗案(二)
-3.苏轼《卜算子》
-4.苏轼《水龙吟》
-十四、苏轼黄州词(上)--5.第十四讲作业
-1.苏轼《定风波》
-2.苏轼《念奴娇》
-3.苏轼《临江仙》
-十五、苏轼黄州词(下)--4.第十五讲作业
-1.黄庭坚概说
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-2.黄庭坚《水调歌头》
-3.秦观概说
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-4.秦观《满庭芳》
-十六、秦观与苏门词人(上)--5.第十六讲作业
-1.秦观《鹊桥仙》
-2.秦观《踏莎行》
-3.秦观《浣溪沙》
-十七、秦观与苏门词人(下)--4.第十七讲作业
-1.贺铸概说
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-2.贺铸《鹧鸪天》
-3.悼亡诗词补充
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-4.贺铸《青玉案》
-十八、贺铸词--5.第十八讲作业
-1.周邦彦概说
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-2.周邦彦《兰陵王》
-3.周邦彦《满庭芳》
-4.周邦彦《蝶恋花》
-十九、周邦彦词--5.第十九讲作业
-1.南渡词人综述
--1.南渡词人综述
-2.陈与义《临江仙》
-3.朱敦儒《相见欢》
-二十、南渡词人(上)--4.第二十讲作业
-1.李纲《苏武令》
-2.张元干《贺新郎》
-3.岳飞《满江红》
-4.岳飞《满江红》真伪考
-二十一、南渡词人(下)--5.第二十一讲作业
-1.李清照生平及其词的艺术成就(一)
-2.李清照生平及其词的艺术成就(二)
-3.李清照《如梦令》
-4.李清照《凤凰台上忆吹箫》
-二十二、李清照词(上)--5.第二十二讲作业
-1.李清照《永遇乐》
-2.李清照《武陵春》
-3.李清照《声声慢》(一)
-4.李清照《声声慢》(二)
-5.李清照词的艺术特点
-二十三、李清照词(下)--6.第二十三讲作业
-1.陆游词概说
--1.陆游词概说
-2.陆游《卜算子》
-3.陆游《秋波媚》
-4.陆游《钗头凤》
-5.陆游《诉衷情》
-二十四、陆游词--6.第二十四讲作业
-1.张孝祥《念奴娇》
-2.张孝祥《西江月》(问讯湖边春色)
-3.张孝祥《六州歌头》
-4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)
-二十五、张孝祥词--5.第二十五讲作业
-1.辛弃疾生平及其词的艺术特色
-2.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
-3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
-4.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)
-二十六、辛弃疾词(上)--5.第二十六讲习题
-1.辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)
-2.辛弃疾《南乡子》(何处望神州)
-3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)
-4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)
-二十七、辛弃疾词(中)--5.第二十七讲习题
-1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)
-2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)
-3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)
-二十八、辛弃疾词(下)--4.第二十八讲习题
-1.辛派词人概说
--1.辛派词人概说
-2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)
-3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)
-4.程珌《水调歌头》(天地本无际)
-二十九、辛派词人--5.第二十九讲作业
-1.姜夔概说
--1.姜夔概说
-2.姜夔《踏莎行》
-3.姜夔《长亭怨慢》
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-4.史达祖《双双燕》
-三十、姜夔、史达祖词--5.第三十讲作业
-1.吴文英概说
--1.吴文英概说
-2.吴文英《风入松》
-3.吴文英《八声甘州》
-4.刘辰翁《柳梢青》
-三十一、吴文英及宋末词人(上)--5.第三十一讲作业
-1.文天祥《沁园春》(一)
-2.文天祥《沁园春》(二)
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-3.蒋捷《一剪梅》
-4.张炎《解连环》、结束语
-三十二、吴文英及宋末词人(下)--5.第三十二讲作业