当前课程知识点:唐宋词鉴赏 > 五、南唐词(上) > 3.李璟《浣溪沙》 > 3.李璟《浣溪沙》
下面我们讲讲南唐中主
李璟的词
首先介绍李璟这个人
李璟是李昪的长子
原来名字叫李景通
他有几个弟弟
分别叫景迁 景遂
景达和景逷
因为景迁是吴王的女婿
就是那个杨行密的女婿
又得到权臣宋齐丘的拥戴
但是景迁死了之后
李昪又器重景达
欲传位于他
病危的时候
还写密信召景达
医官吴庭绍把这件事情
告于李璟
才使人追回密信
他们兄弟之间矛盾重重
李璟这个人并不是善于弄权
善于争权的人
他再三谦让
将要嗣位的时候
又要让位于景遂
最后被迫即位之后
还宣称兄弟即立
即位之初 改元保大
李璟此人
就我们现在了解的
不很多的材料当中可以看出
此人为人挺厚道
他既跟他的有些弟弟
也跟他的儿子比
他 对这个权力的这种
这种胃口都不是很大的
所以一开始不肯当太子
不肯当太子
后来被迫当了太子之后
即位做皇帝的时候
还是想让给自己的弟弟做
当他弟弟没有让成之后
又说等他自己死后
不传给儿子
也传给弟弟
但是他这句话
却留下一个祸根
他的儿子叫弘冀
弘冀却很渴望当皇帝
渴望着要做
自己要保住太子的位置
所以下毒把他的一个叔叔药死
叔叔死了之后
不到一个月
这个太子弘冀也死了
就因为这个原因
后来才传位于李后主
传位李后主
李璟28岁的时候即位
刚刚即位的时候
仗父亲的余威
还开拓了建 汀 漳 泉 剑
这七州
这七州原来是南闽国的
也就是现代在福建
这样使国家
南唐的国势强大到
又包含35个(36)州
但是他毕竟不是一个
很有作为的君主
所以公元955年
他奉表称臣于北周(后周)
958年又去除帝号
称南唐国主
同志们 你们注意
尽管史书当中
也有称他为元宗的
但是我们通常称它为中主
主就是不是皇帝
只是国主
李后主也叫国主
也叫后主 不叫后皇
或者叫后宗
周世宗一再对他发动亲征
宋齐丘和钟谟又党争激烈
他的太弟景遂
又被太子弘冀所毒杀
弘冀也死
家庭的变化很复杂
史书上称李璟天性儒懦
素昧威武 多才艺 好读书
时时作为歌诗
皆出入风骚
同时的文人有韩熙载
冯延巳 李建勋 徐铉等人
这些人都是很有文采的
大家现在还有
《韩熙载夜宴图》
冯延巳我们就不要说了
徐铉有骑省集
一直到入宋
成为北宋
开国初年的一个重要的
文学家
李璟跟李后主有相似之处
政治才干不咋地
但是也有较多的文采
看来李后主也是继承了
他父亲的这两个特点
陈廷焯的《云韶集》就说
中主词 凄然欲绝
后主虽工于怨词
总逊此哀婉沉至
唐圭璋先生在评
南唐二主词的时候也说
自来论南唐二主词者
无不赏其艺术高奇 秀逸绝伦
既超过西蜀花间
又为宋人一代开山
开创了宋代的词风
下面我们看《浣溪沙》这首
《浣溪沙》五代
南唐 李璟
菡萏香销翠叶残
西风愁起绿波间
还与韶光共憔悴 不堪看
细雨梦回鸡塞远
小楼吹彻玉笙寒
多少泪珠何限恨 倚阑干
好 这首词我们在解读之前
我们首先讲一下
这首词的词牌子
虽然叫《浣溪沙》
但实际上是一首摊破浣溪沙
大家还记得我在前面讲
《敦煌曲子词》
那个五两竿头风欲平
那首《浣溪沙》词的时候
也指出 那首词题为《浣溪沙》
实际是摊破浣溪沙
《浣溪沙》就是六句
每句都七个字
没有其它的句型
这里第三句之后
有一个 不堪看
第六句之后
有一个倚阑干
都是摊破浣溪沙的表现手法
惯有的这种结构形式
应该词牌子应该是摊破浣溪沙
下面我们来简单的串讲一下
菡萏香销翠叶残
西风愁起绿波间
还与韶光共憔悴 不堪看
大家注意这里的看
应该读平声 不能读去声
残 间 看是押韵的
押韵的
菡萏是荷花
《尔雅 释草》里就说
荷 芙蕖 其华菡萏
也就是荷花称为菡萏
《诗 陈风 泽陂》里说
彼泽之陂 有蒲菡萏
郑玄笺就说
未开曰菡萏 已开曰芙蕖
现在我们通常就不
这个分得这么细了
这里的菡萏
其实是已经开的荷花
按道理郑玄说到它是
未开叫菡萏
已开叫芙蕖
这里荷花 菡萏香销
香销起因是荷花开了
已经谢了之后
菡萏香销春已残
荷花已经凋落了
不久翠叶凋零了
正像我们现代这个节令
早些一段时间
我们七八月份像圆明园的荷花
正是开得很盛的时候
我七月初离开北京之前
特别跟我爱人一起
几乎那几天
天天都到圆明园去看荷花
那几百亩 一个个的那个
湖里的那些荷花开得真美
但是到八月份
还是盛开
等到九月初
我再回到北京的时候
去个别地方
还有零零星星的一点荷花
这些就已经
是菡萏香销的时候了
最近一段时间
更是逐步翠叶残
连荷叶也开始凋零了
再过一阵子
我们就像李商隐诗之中所说的
这个留得残荷听雨声了
菡萏香销翠叶残
西风愁起绿波间
却是西风是秋风
秋风就吹拂了
这个荷塘里的水
引起人们的忧愁
还与韶光共憔悴 不堪看
韶光通常是指春光
但是在这里写美好的时光
到了秋天
荷花香销叶残的时候
就开始进入了
慢慢进入了深秋季节
深秋季节
也就是一年最大好的时光
基本都过去了
底下也没有多少花可以开
等到荷花香销叶残的时候
现在唯一开的这个就是菊花了
大家记得唐朝诗人元稹的诗
当中曾经有
不是花中偏爱菊
此花开尽更无花
一年当中菊花开过之后
基本上就没有多少花可开了
最后只有腊梅花
到更晚的时候再开
但那个时候
已经是漫天飞雪
天寒地冻的时候
唐太宗也写过
韶光开令节 淑气动芳年
西风 也就是秋风
吹过花萎叶残的荷塘
引人注意到秋色萧条
进而想到人生与时光
一起渐渐的悲哀
这悲哀又投射到景物当中
使景物显得更加萧条衰凉
情与景的交叉回复
构成了上阕的情绪氛围
这首词上片既写景 也写情
词的下片
更进一步的深入抒情
细雨梦回鸡塞远
小楼吹彻玉笙寒
多少泪珠何限恨 倚阑干
注意 这里的干也读平声
也读平声
要跟寒相押韵
细雨梦回鸡塞远
鸡塞 大家一般注释
指鸡鹿塞
东汉的窦宪出鸡鹿塞
和南匈奴战于稽落山
获胜之后登燕然山
勒石记功而返
在这里并不是实指鸡鹿塞
因为当时南唐偏居一隅
并不是整个全国的领土
鸡鹿塞这些地方
并不在南唐的版图之内
这里泛指边塞
相当于边疆的意思
细雨梦回鸡塞远
小楼吹彻玉笙寒
所谓吹彻
吹彻是吹到最后一曲
玉笙寒是指笙
因为受潮而不应律
吹多了簧进了水气
就不好吹
非要用微火来烘一下
陆龟蒙诗当中就有
妾思冷如簧 时时望君暖
这样的句子
下片用秋雨绵绵 梦境缈远
玉笙呜咽这样几个意象
构成声色虚实相交的意境
最后推出含泪倚栏干的主人公
使全词悲凉凄清
惆怅伤感的气氛愈发浓烈
愁情以倚阑干作结
这里作者虽是一个男性
但出现在词中的这个抒情人物
却是一个女性形象
倚着栏杆 惆怅 孤单 寂寞
这首词较少修饰
意想虽稍密
但并不滞重
视境转换虽快
意脉却流畅而不破碎
《雪浪斋日记》就说
荆公问山谷云
作小词曾看李后主词否
云 曾看
荆公云 何处最好
山谷以一江春水向东流为对
荆公曰
未若细雨梦回鸡塞远
小楼吹彻玉笙寒
又说细雨湿流光最好
古代的书当中记载
王安石的记性是很好的
但是这里却有点张冠李戴
细雨梦回鸡塞远
小楼吹彻玉笙寒
不是李后主的词作
却是中主李璟的词作
而在王国维不赞成这种说法
后面我们要引到王国维的话
《草堂诗余正集》
又引沈际飞的评论说
塞远 笙寒二句 字字秋矣
又云 少游指冷玉笙寒
吹彻小梅香透
翻入春词 不相上下
王国维《人间词话》当中就
跟刚才的那个说法
就有点不一样
他说南唐中主词
菡萏香销翠叶残
西风愁起绿波间
大有众芳芜秽
美人迟暮之感
乃古今独赏其
细雨梦回鸡塞远
小楼吹彻玉笙寒
故知解人正不易得
王国维更欣赏
菡萏香销翠叶残
西风愁起绿波间
就这首词的开头两句
这两句看似写景的
至少是由景入情的
王国维称他
写的是众芳芜秽
美人迟暮之感
却是这两句写得更美
比细雨梦回鸡塞远
小楼吹彻玉笙寒更高明一些
王国维《人间词话》
开创了我国近一百多年来
也就是20世纪
我国词学研究的新道路
他既睁开眼睛看世界
又有极深的国学基础
我说我们民国时期
出现的许多大师
很多人都具有这两个特点
一个有深厚的国学基础
包括像鲁迅 胡适等等
一部分人
也包括王国维
有很深的国学基础
同时又曾经睁开眼睛看世界
曾经啃过多年的洋面包
有的是啃的西洋面包
有的是啃的东洋面包
王国维曾经留学日本好多年
又受西方的尼采
等哲学思想的影响
所以成就为大师
好 关于冯延巳和李璟的词
我们就讲到这里
谢谢大家 谢谢
-1.什么是词
--1.什么是词
-2.词的起源
--2.词的起源
-3.词的南方文学特性
-4.词律常识
--4.词的格律
-一、绪论 --5.第一讲作业
-1.敦煌曲子词《菩萨蛮》
--1.敦煌曲子词
-2.李白《菩萨蛮》《忆秦娥》
--李白《菩萨蛮》
--李白《忆秦娥》
-3.刘禹锡《忆江南》
-4.白居易《长相思》
-二、唐词--5.第二讲作业
-1.花间词总论
--1.花间词总论
-2.温庭筠《菩萨蛮》
-3.温庭筠《梦江南》《更漏子》
-三、花间词(上)--4.第三讲作业
-1.韦庄简介
--1.韦庄简介
-2.韦庄《菩萨蛮》(人人尽说江南好)
-3.韦庄《菩萨蛮》(洛阳城里春光好)
-4.鹿虔扆《临江仙》
-四、花间词(下)--5.第四讲作业
-1.南唐史与南唐词
-2.冯延巳《鹊踏枝》
-3.李璟《浣溪沙》
-五、南唐词(上)--4.第五讲作业
-1.李煜词综述
--1.李煜词综述
-2.李煜《清平乐》
-3.李煜《乌夜啼》
-4.李煜《浪淘沙》
-六、南唐词(中)--5. 第六讲作业
-1.李煜《虞美人》
-2.李煜《浪淘沙》
-3.李煜词小结
--3.李煜词小结
-七、南唐词(下)--4.第七讲作业
-1.宋史概说(一)
-2.宋史概说(二)
-3.宋词兴盛的原因
-4.宋词概况
--4.宋词概况
-5.范仲淹《渔家傲》(一)
-6.范仲淹《渔家傲》(二)
-八、宋词概说--7.第八讲作业
-1.柳永概说
--1.柳永概说
-2.《凤栖梧》
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-3.《八声甘州》
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-4.《雨霖铃》(一)
-5.《 雨霖铃》(二)
-九、柳永词--6.第九讲作业
-1.晏殊概说
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-2.晏殊《浣溪沙》
-3.晏殊《蝶恋花》
-4.欧阳修概说
--4.欧阳修概说
-5.欧阳修《踏莎行》
-6.欧阳修《蝶恋花》
-十、晏欧词(上)--7.第十讲作业
-1.王安石《桂枝香》(一)
-2.王安石《桂枝香》(二)
-3.晏几道《临江仙》
-4.晏几道《鹧鸪天》
-十一、晏欧词(下)--5.第十一讲作业
-1.苏轼在词史上的地位
-2.苏轼《沁园春》(一)
-3.苏轼《沁园春》(二)
-4.苏轼《江城子》(十年生死两茫茫)
-十二、苏轼密州及其他词(上)--5.第十二讲作业
-1.苏轼《江城子》(老夫聊发少年狂)
-2.苏轼《水调歌头》
-3.苏轼《蝶恋花》
-十三、苏轼密州及其他词(下)--4.第十三讲作业
-1.乌台诗案(一)
-2.乌台诗案(二)
-3.苏轼《卜算子》
-4.苏轼《水龙吟》
-十四、苏轼黄州词(上)--5.第十四讲作业
-1.苏轼《定风波》
-2.苏轼《念奴娇》
-3.苏轼《临江仙》
-十五、苏轼黄州词(下)--4.第十五讲作业
-1.黄庭坚概说
--1.黄庭坚概说
-2.黄庭坚《水调歌头》
-3.秦观概说
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-4.秦观《满庭芳》
-十六、秦观与苏门词人(上)--5.第十六讲作业
-1.秦观《鹊桥仙》
-2.秦观《踏莎行》
-3.秦观《浣溪沙》
-十七、秦观与苏门词人(下)--4.第十七讲作业
-1.贺铸概说
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-2.贺铸《鹧鸪天》
-3.悼亡诗词补充
--3.悼亡诗词补充
-4.贺铸《青玉案》
-十八、贺铸词--5.第十八讲作业
-1.周邦彦概说
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-2.周邦彦《兰陵王》
-3.周邦彦《满庭芳》
-4.周邦彦《蝶恋花》
-十九、周邦彦词--5.第十九讲作业
-1.南渡词人综述
--1.南渡词人综述
-2.陈与义《临江仙》
-3.朱敦儒《相见欢》
-二十、南渡词人(上)--4.第二十讲作业
-1.李纲《苏武令》
-2.张元干《贺新郎》
-3.岳飞《满江红》
-4.岳飞《满江红》真伪考
-二十一、南渡词人(下)--5.第二十一讲作业
-1.李清照生平及其词的艺术成就(一)
-2.李清照生平及其词的艺术成就(二)
-3.李清照《如梦令》
-4.李清照《凤凰台上忆吹箫》
-二十二、李清照词(上)--5.第二十二讲作业
-1.李清照《永遇乐》
-2.李清照《武陵春》
-3.李清照《声声慢》(一)
-4.李清照《声声慢》(二)
-5.李清照词的艺术特点
-二十三、李清照词(下)--6.第二十三讲作业
-1.陆游词概说
--1.陆游词概说
-2.陆游《卜算子》
-3.陆游《秋波媚》
-4.陆游《钗头凤》
-5.陆游《诉衷情》
-二十四、陆游词--6.第二十四讲作业
-1.张孝祥《念奴娇》
-2.张孝祥《西江月》(问讯湖边春色)
-3.张孝祥《六州歌头》
-4.张孝祥《西江月》(满载一船秋色)
-二十五、张孝祥词--5.第二十五讲作业
-1.辛弃疾生平及其词的艺术特色
-2.辛弃疾《水龙吟·登建康赏心亭》
-3.辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》
-4.辛弃疾《破阵子》(醉里挑灯看剑)
-二十六、辛弃疾词(上)--5.第二十六讲习题
-1.辛弃疾《鹧鸪天》(壮岁旌旗拥万夫)
-2.辛弃疾《南乡子》(何处望神州)
-3.辛弃疾《念奴娇》(野棠花落)
-4.辛弃疾《贺新郎》(绿树听鹈鴂)
-二十七、辛弃疾词(中)--5.第二十七讲习题
-1.辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)
-2.辛弃疾《青玉案》(东风夜放花千树)
-3.辛弃疾《祝英台近》(宝钗分)
-二十八、辛弃疾词(下)--4.第二十八讲习题
-1.辛派词人概说
--1.辛派词人概说
-2.陈亮《水调歌头》(不见南师久)
-3.刘过《唐多令》(芦叶满汀洲)
-4.程珌《水调歌头》(天地本无际)
-二十九、辛派词人--5.第二十九讲作业
-1.姜夔概说
--1.姜夔概说
-2.姜夔《踏莎行》
-3.姜夔《长亭怨慢》
--html
-4.史达祖《双双燕》
-三十、姜夔、史达祖词--5.第三十讲作业
-1.吴文英概说
--1.吴文英概说
-2.吴文英《风入松》
-3.吴文英《八声甘州》
-4.刘辰翁《柳梢青》
-三十一、吴文英及宋末词人(上)--5.第三十一讲作业
-1.文天祥《沁园春》(一)
-2.文天祥《沁园春》(二)
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-3.蒋捷《一剪梅》
-4.张炎《解连环》、结束语
-三十二、吴文英及宋末词人(下)--5.第三十二讲作业